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“顶梁柱”大姐何(he)家(jia)丽，通透不争抢的二姐何(he)家(jia)文，争强好胜的老三何(he)家(jia)艺，聪慧机灵的老四何(he)家(jia)欢，叛逆的“外(wai)姓”老五刘小玲，恃宠而骄的老六何(he)家(jia)喜，以及识大体的奶奶和一生都在学习“一碗水如何(he)端平”的母亲(qin)……“皖淮小城”何(he)家(jia)三代女性，已经随着《六姊妹》今年(nian)春节(jie)档的热播(bo)被观众如数家(jia)珍(zhen)，深(shen)入人心了。如今该剧在CCTV-1黄金档和腾讯(xun)视(shi)频(pin)双平台收官(guan)在即，牵动人心的不止是她们(men)的归宿，更绵延出观众对自身家(jia)庭的回望和讨论。
温情叙事：聚焦中国式家(jia)庭的情感羁绊(ban)
一部合格的春节(jie)档合家(jia)欢大剧，应当能吸引“两代人”同(tong)时观看。但年(nian)轻人天然喜欢靠(kao)情绪(xu)推动的快节(jie)奏反转，对于(yu)《六姊妹》这种以情感维(wei)系观众粘性，传递亲(qin)情温暖和家(jia)庭守护力(li)量等朴素价值观的作品，无疑要承(cheng)受艰巨(ju)的市场考验。事实证明，这部大时代和小人物相互(hu)交融(rong)的平民(min)史，在平淡琐(suo)碎的日常中给人温润向上的力(li)量，不回避苦情和人生的起(qi)落，但并不贩(fan)卖苦难；同(tong)时，它呈现(xian)多样的情感关系和婚恋观，很多在当下看并不过时，且年(nian)轻一代也可以更加代入理解父母辈的家(jia)庭观。这些要素稳固了《六姊妹》在春节(jie)档独当一面的基本(ben)盘。
首先，该剧通过透视(shi)丰富家(jia)庭关系，输出强烈(lie)情感张力(li)。剧集将大量篇幅聚焦于(yu)六姊妹之(zhi)间的感情，既呈现(xian)了她们(men)共同(tong)成长(chang)的亲(qin)厚，也描绘了充满鸡毛(mao)蒜皮的争执与患难与共的恩情。同(tong)时，剧集围绕(rao)家(jia)庭延展(zhan)出多样的情感关系，如何(he)常胜、刘美(mei)心相濡以沫、相互(hu)依存(cun)的“父母爱情”，何(he)家(jia)丽、张建国之(zhi)间如战友如知(zhi)己的夫妻感情，何(he)文氏与家(jia)丽浓厚的祖孙情，刘美(mei)心与六姊妹的母女情等，还延伸(shen)出闺(gui)蜜情、邻(lin)里情，织(zhi)罗着细密复杂的人情关系网。人与人的关系折射现(xian)实冷暖，与当下生活不乏同(tong)频(pin)共振，极大提升了剧集的可看度。
其(qi)次(ci)，随着时间流逝，何(he)家(jia)六姊妹逐渐长(chang)大成人，恋爱、步入婚姻、经营家(jia)庭成为生活“必修课”。剧中围绕(rao)何(he)常胜与刘美(mei)心，以及六姊妹各(ge)自的情感状态，描摹出不同(tong)样貌的婚姻关系，反映出截然不同(tong)的婚恋观念，并让观众随着剧中的岁月变(bian)迁感受不同(tong)年(nian)代人们(men)婚恋观的变(bian)化更迭，对现(xian)实中的情感婚恋关系有(you)所观照和反思。
鲜活群(qun)像：勾勒立体多面的女性成长(chang)
女儿多、女婿多的《六姊妹》，塑造鲜活家(jia)庭群(qun)像是其(qi)一大独特之(zhi)处。
剧中，何(he)文氏温厚宽(kuan)容，是何(he)家(jia)这个大家(jia)族的主(zhu)心骨，也是家(jia)人相处的粘合剂；刘美(mei)心与直爽(shuang)质朴的何(he)常胜相濡以沫多年(nian)，丈夫去(qu)世又独自拉(la)扯六个女儿各(ge)自拥有(you)小家(jia)庭，她有(you)善良肯吃苦的一面，也有(you)依赖性和自我的一面；大姐何(he)家(jia)丽坚强乐(le)观、心思细腻，是姊妹六人中的顶梁柱；为人通透的二姐何(he)家(jia)文一心求(qiu)安稳，却饱经风浪；争强好胜的老三何(he)家(jia)艺相信“生命在于(yu)折腾”，得势时张扬，但为人仗义，落难时也属她最不娇气；性格独立的老四何(he)家(jia)欢头脑敏(min)锐，是快步走在时代前端的知(zhi)识女性，唯独在感情问题上后(hou)知(zhi)后(hou)觉，走了不少(shao)弯路；恣意率性的老五刘小玲不按常理出牌，忠(zhong)于(yu)自我精神独立，叛逆的她为了追求(qiu)新生活一往无前，亲(qin)情的缺失终是遗憾；被宠溺长(chang)大的老六何(he)家(jia)喜，外(wai)强中干，表面光鲜内里一地鸡毛(mao)。
跟同(tong)类题材(cai)相比，《六姊妹》好在虽然角色众多，但每一个都立体多面，性格、际遇、人情等各(ge)方面都有(you)细节(jie)交代，通过琐(suo)碎的生活自然流淌出角色弧光。这种颇具女性力(li)量的全新年(nian)代剧视(shi)角表达，充分展(zhan)现(xian)女性角色如何(he)担(dan)当、对抗、迎(ying)接时代洪(hong)流，最终成为家(jia)庭真正的”顶梁柱”。
年(nian)代质感：搭上旧时光的列车
《六姊妹》让观众津津乐(le)道、沉浸式观剧的，除了那些平实的家(jia)长(chang)里短、喜怒哀(ai)乐(le)，还有(you)一家(jia)人在风雨中穿过旧时光的真实年(nian)代质感。无论是何(he)家(jia)在物资相对匮乏的时期的肉票(piao)、布票(piao)、毛(mao)线票(piao)，一家(jia)人难得能吃到的熬猪油，何(he)常胜上下班骑着的自行车，还是女儿长(chang)大后(hou)给家(jia)里安装的电话，都是具有(you)时代符号的“重要元素”，它们(men)足(zu)以打(da)破地域和时空限制，让观众搭上“时光列车”，随着何(he)家(jia)人共历(li)时代变(bian)迁。
从何(he)文氏到美(mei)心、常胜再(zai)到何(he)家(jia)六姊妹，一家(jia)四代人共同(tong)经历(li)国家(jia)社会各(ge)个重要时期的变(bian)化，“小家(jia)”紧(jin)系“大家(jia)”。变(bian)化的是时代，不变(bian)的是家(jia)的温度，从《六姊妹》里，观众看到的不止是何(he)家(jia)的故事，更是中国几代人的生活变(bian)迁史。正因如此，那些诚意满满的细节(jie)才更让观众感同(tong)身受。
当下，现(xian)实主(zhu)义+平民(min)叙事越来(lai)越成为“国民(min)大剧”的创作主(zhu)流，但要真正做到兼具年(nian)代质感、艺术质感、生活质感实属不易(yi)。《六姊妹》既延续了近(jin)年(nian)最受市场推崇的的优良基因：如充满年(nian)代感的精良制作、深(shen)耕现(xian)实又不失浪漫的创作手法(fa)、老中青三代优秀演员的强大阵容等等，又有(you)许多让人耳目一新的人物关系、叙事结构(gou)，厚重感和新鲜感兼备。它如同(tong)打(da)开了那本(ben)泛黄的家(jia)庭相册，中国社会几十年(nian)来(lai)家(jia)庭形态、伦理观念的变(bian)化，在每一张家(jia)庭群(qun)像中诉说着人生况味，书(shu)写着一个大写的“家(jia)”。
文/北京青年(nian)报记者 杨文杰(jie)
编辑/刘忠(zhong)禹