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中新网台州2月22日(ri)电(胡丰盛 李佳宁 蒋(jiang)玢熠)“这个就是《哪吒闹海》的人物造型设(she)计原始(shi)手稿，你看，这些(xie)形象塑造得极(ji)为传神(shen)，尤其是喜怒哀乐的表情。”在浙(zhe)江(jiang)省台州市三门县档案(an)馆，三门籍美术家倪绍勇的学生章宏晓戴上白手套，轻轻拂过泛黄的原始(shi)手稿。这些(xie)原始(shi)手稿，是2023年，倪绍勇过世(shi)后，其家人向三门县档案(an)馆捐赠的。
《哪吒闹海》是1979年上海美术电影(ying)制片厂(chang)推出的中国首部宽银幕(mu)动画长(chang)片，被(bei)称为“中国动画学派”的巅峰之作。
在三门县档案(an)馆留存的原始(shi)手稿共有十(shi)四张，包含哪吒、太乙(yi)真人、李靖、龙王等重要角色人物的造型设(she)计图、分镜脚本等。脚踩风火轮、身披混天(tian)绫的哪吒，每一处线条都精准勾勒出他的英姿与神(shen)韵，仿佛随时从纸(zhi)上跃出；李靖的铠甲纹样设(she)计，将商周青铜器元素巧妙融入其中，增添(tian)人物的威严庄(zhuang)重；龙王的形象则将石窟艺术的神(shen)韵与动画角色设(she)计完美融合，承(cheng)载着历史文化的厚重感(gan)……这些(xie)原始(shi)手稿，为经典之作《哪吒闹海》塑造了令人难以忘怀的经典形象，更是中国动画艺术与传统文化深度交融的珍贵见(jian)证。
1979年版《哪吒闹海》手稿。三门县档案(an)馆供图
值得一提的是，人物造型设(she)计图上都备注了严格的要求，更显匠心：哪吒“形象要结实，多(duo)用直线、硬线”；龙王“胡须要尖，前二撮，后各三撮”；李靖“身长(chang)五个头(tou)，冬瓜脸”；管家“4个头(tou)长(chang)、眼月牙形，鼻圆”……这些(xie)细节无不彰显倪绍勇对艺术的精雕(diao)细琢。
倪绍勇于1964年踏入上海美术电影(ying)制片厂(chang)，随后调至少年儿童出版社。因其渊博的学识和扎实的造型功底，被(bei)同事们亲切地称作“老夫子”。在艺术创作的道路上，他成果斐然。在美术片领域，他为《长(chang)在屋子里的竹(zhu)笋》精心设(she)计人物造型并绘制背景，该片荣获第三届(jie)萨格拉布国际电影(ying)节一等奖；为《蝶双飞》担任(ren)美术设(she)计，助力影(ying)片斩获第十(shi)八届(jie)中国电影(ying)金鸡奖最佳美术片奖以及上海电视台1997年度小百花奖。在图书插画方面，他为《上下五千年》精心配图，该书获得中华人民共和国新闻出版署颁发(fa)的第一届(jie)国家图书奖提名奖。此外，他创作的水墨连环画《木兰从军》《愚公移山(shan)》同样备受(shou)赞誉，屡(lu)获殊荣。
“我这位相交多(duo)年的老友，对待每一次创作都倾尽心力。从前期深入实地采风，沉浸式地感(gan)受(shou)风土(tu)人情，到创作时反复(fu)打磨每一处线条、每一抹色彩，都一丝不苟(gou)，不放过任(ren)何一个细微之处，只为呈现出最完美的艺术表达。”三门籍电影(ying)导演、画家章以谦先(xian)生满怀感(gan)慨地回忆道。
倪绍勇的《哪吒脑海》手稿。三门县档案(an)馆提供
从手稿中的一笔(bi)一画到银幕(mu)上的每秒24帧，揭示的是中国动画“守正创新”的初(chu)心。在如今的动画领域，《哪吒之魔童闹海》一经上映(ying)便迅速爆火，其导演饺子在诸多(duo)采访(fang)中，都毫不吝(lin)啬地表达了对《哪吒闹海》的敬(jing)意。他曾多(duo)次提及，这部诞生于往昔(xi)岁月的经典之作为他提供了诸多(duo)宝贵的灵感(gan)，灵珠哪吒独特的造型设(she)计、哪吒舞动混天(tian)绫时的刚柔并济，无一不是对这一经典动画的匠心传承(cheng)。