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◎群山
曩日(ri)与友人(ren)闲聚，席间(jian)侯磊贤(xian)弟(di)忽持《太阳下的风景》一(yi)册见赠，顿觉触手温润、书香扑鼻，感激之情自是(shi)无可言表。
这是(shi)黄永玉先生的第一(yi)本散文集，一(yi)九八四(si)年三月由百花文艺出版社初版，书名乃取自书中同名文章(zhang)《太阳下的风景》。此书小三十二开护封平装本，几乎每篇都附有题图或尾花。许是(shi)因为自己文字的首次结集出版吧，老先生似乎特别珍重，不(bu)仅自己题写书名，乃至于(yu)亲自操觚设计了封面。一(yi)幅灰(hui)调子(zi)的轻描淡写的风景，一(yi)行古拙遒劲的变体行隶，加之左下角那一(yi)方殷红的小小名章(zhang)，已足以让我(wo)一(yi)见倾心了。
我(wo)读过黄永玉在后来出版的几本著(zhu)作，给我(wo)的感觉，老先生果(guo)真当得起“全才”、“鬼才”之称。诗、书、画、木刻、篆刻、雕塑、设计无所不(bu)能，又无所不(bu)精，其为文之健笔凌厉，也并不(bu)逊于(yu)彼时的文章(zhang)大家(jia)。然而，读过他的这本处女作，我(wo)却觉得我(wo)对他的判断(duan)很(hen)可能有不(bu)小偏差。倘说他的文字幽默、俏皮、凌厉、恣横甚或辛辣，固然是(shi)对的；但《太阳下的风景》里(li)却似乎隐匿着另一(yi)个黄永玉，此洵非始料所及(ji)，我(wo)甚至觉得他简直就是(shi)另外的张中行、沈从(cong)文、汪曾祺(qi)，或黄裳、谷林(lin)。
仅以这篇作为书名的《太阳下的风景》为例。尽管在外飘泊浪荡多年，但乡愁却始终紧紧萦绕着黄老先生。也许是(shi)太爱自己的故乡了吧，在这篇文章(zhang)的刚一(yi)开始，他便借(jie)用别人(ren)之口，比如“中国有两个最美的小城，第一(yi)是(shi)湖(hu)南的凤(feng)凰，第二是(shi)福建长汀......”这样(yang)的说法(fa)，来夸赞自己故乡凤(feng)凰的美丽(li)，而第二段一(yi)开头便又写道：“我(wo)那个城，在湘西(xi)靠贵州省的山洼里(li)。”我(wo)不(bu)敢臆(yi)断(duan)其他书友读完这句话之后的感觉，但在我(wo)，却不(bu)知它触着了哪端神经末梢，只“我(wo)那个城”四(si)字，早已令我(wo)生情动容，反(fan)复吟咏数(shu)遍，却早已是(shi)热泪纵横了。他接着写道：
“城一(yi)半(ban)在起伏的小山坡上，有一(yi)些峡谷，一(yi)些古老的森林(lin)和(he)草地，用一(yi)道精致的石头城墙上上下下地绣起一(yi)个圈来圈住。圈外头仍然那么好看，有一(yi)座(zuo)大桥，桥上层叠着二十四(si)间(jian)住家(jia)的房子(zi)，晴天里(li)晾着红红绿绿的衣(yi)服，桥中间(jian)是(shi)一(yi)条有瓦顶棚(peng)的小街，卖着奇奇怪怪的东西(xi)。桥下游的河流拐了一(yi)个弯，有学问的设计师在拐弯的地方使尽了本事，盖了一(yi)座(zuo)万寿宫，宫外左侧还点缀一(yi)座(zuo)小白塔(ta)。于(yu)是(shi)，成(cheng)天就能在桥上欣赏(shang)好看的倒影。”
其中，除却“红红绿绿”之外，读者几乎看不(bu)到任(ren)何色彩上的描绘或渲染，然则倘细心体会，我(wo)们(men)的通感上又何尝没有色彩呢(ne)。如此洁(jie)净、轻灵而又恬淡静谧的文字，以及(ji)细声慢语、不(bu)事雕琢的叙述态度(du)和(he)技巧，我(wo)以为只能在张中行或谷林(lin)的文字中才或可找(zhao)到一(yi)点影子(zi)。倘说，这还仅仅是(shi)一(yi)幅白描速写的轮廓，还不(bu)足以见到作者的丰润温厚(hou)和(he)深(shen)邃的话，则无妨再录一(yi)段：
“城里(li)城外都是(shi)密密的、暗蓝色的参天大树，街上红石板青石板铺的路(lu)，路(lu)底有下水道，蔷薇(wei)、木香、狗脚梅、橘柚，诸多花果(guo)树木往往从(cong)家(jia)家(jia)户(hu)户(hu)的白墙里(li)探出枝条来。关起门(men)，下雨的时候，能听到穿生牛皮钉鞋的过路(lu)人(ren)丁丁丁地从(cong)门(men)口走过。还能听到庙中建筑四(si)角的‘铁马’风铎丁丁当当的声音，下雪的时候，尤其动人(ren)，因为经常一(yi)落即有二尺来厚(hou)。”
我(wo)写文章(zhang)，通常不(bu)愿过多引(yin)录，而今却是(shi)特例，因为非如此不(bu)能明意。上录一(yi)段，仍然白描，仍然不(bu)露声色，虽然也出现了“丁丁丁”或“丁丁当当”这样(yang)的象声词，但我(wo)宁愿把它们(men)看做(zuo)是(shi)一(yi)幅白描速写的细部；而且，肯定不(bu)是(shi)有意的雕刻，它是(shi)作家(jia)沉(chen)入风景之中不(bu)能自脱的结果(guo)，是(shi)深(shen)入骨髓的情致的自然而然。这样(yang)风格的文字，我(wo)们(men)也只有在沈从(cong)文和(he)汪曾祺(qi)的书中才或可读到的吧。
于(yu)是(shi)，黄永玉便把这样(yang)的文思捉住，并将它转换(huan)成(cheng)图画，安顿在显眼露脸的地方，以表情达意；于(yu)是(shi)，封面果(guo)然就真的是(shi)一(yi)幅白描速写。不(bu)作夸张，不(bu)事熏染，也不(bu)见任(ren)何雕琢的痕迹(ji)，满纸都是(shi)或疏或密的灰(hui)色的线条，然而却造成(cheng)了视觉上静谧温润的效(xiao)果(guo)，准确传递出自己的见闻和(he)情感。此前，黄永玉也设计过不(bu)少书籍，但大多是(shi)为亲友而为，比如为夫(fu)人(ren)梅溪的《好猎人(ren)》《绿色的回忆(yi)》，好友潘际坰的《末代皇帝传奇》、李广(guang)田整(zheng)理的《阿诗玛》等(deng)作插图和(he)封面，很(hen)有点“友情出演”的意味；但此次却不(bu)同，他也已从(cong)过去的遭际中缓过神儿来，其心境正犹如太阳下的风景，故其真的秉性、风格也由这封面画自然流露出来，整(zheng)个画面意境高远(yuan)，笔墨愈是(shi)冲淡，我(wo)们(men)反(fan)而弥觉古遗。很(hen)难(nan)想象，这竟是(shi)出自多年前画过“睁一(yi)只眼闭一(yi)只眼”的《猫头鹰》的画家(jia)之手。
无妨设想，彼时的黄永玉，似乎是(shi)在某(mou)个晴好的日(ri)子(zi)里(li)，于(yu)他的小城之外某(mou)个高地上深(shen)情地画下了这幅速写封面画。而我(wo)们(men)好似就在一(yi)旁观看他心无旁骛地忘(wang)情作画，我(wo)们(men)的视线由他吸(xi)引(yin)而与他透视的角度(du)一(yi)致，但我(wo)们(men)不(bu)仅看到了太阳下的风景，同时也看到了太阳下的风景中的黄永玉——一(yi)个睿智(zhi)、宽厚(hou)、豁达而洒脱的老人(ren)在倾情描画乡愁，抒写人(ren)间(jian)大爱。