不过，对于作品的吐(tu)槽也同时存在，主要集中在选角层面。

剧中，一(yi)众45岁+的中生代演(yan)员们齐齐扮嫩，饰演(yan)二十来岁的角色，尽管有演(yan)技的加持，但(dan)也弥补不了青春感的缺失，让本是母女(nu)关系(xi)的梅婷与邬君梅，站在一(yi)起像姐妹，梅婷与年幼的妹妹们站在一(yi)起则像母女(nu)。

这种年龄与角色的反差(cha)让不少年轻观众直呼(hu)“别扭”，观众不禁质疑，为何不能选用青年演(yan)员来过渡这段剧情呢？

实(shi)际上，《六(liu)姊妹》并(bing)非(fei)首部出(chu)现中生代演(yan)员“扮嫩”现象(xiang)的年代剧。

家(jia)庭年代剧《生逢灿烂的日子》中，同样45岁+的果静林、张嘉益、姜武等人，饰演(yan)三十岁左右的年轻人，违和感满满；年代情感剧《情深缘起》中，五十多岁的刘(liu)嘉玲梳着两个复古的小(xiao)辫(bian)子，饰演(yan)三十多岁的顾曼(man)璐，同样令人出(chu)戏；《珠江人家(jia)》中，四十多岁的杨(yang)烁饰演(yan)二十多岁的角色，虽(sui)然做了齐刘(liu)海(hai)造型(xing)，但(dan)脸上的皱纹出(chu)卖了他的年纪。

与此同时，年代剧中流量演(yan)员与角色不适配的问题也屡见不鲜。

除了上述提到的《小(xiao)巷人家(jia)》中的范(fan)丞丞，此前(qian)《胡同》中的赵露思(si)、侯明昊；《哈尔滨(bin)一(yi)九四四》中的杨(yang)幂(mi)；《南来北往》中的金晨，都(dou)曾引发相应讨(tao)论。

背后的市场逻辑(ji)

上述两大选角问题看似不同，实(shi)则反映(ying)出(chu)同一(yi)个现象(xiang)：年代剧选角困境。

曾经，年代剧主要面向中老年观众，随着电视(shi)台的没落，这一(yi)题材一(yi)度沉寂(ji)。然而，近些年，随着《人世间》《乔家(jia)的儿女(nu)》《大江大河》《父辈的荣耀(yao)》《觉醒年代》等优秀年代剧的出(chu)现，让年代剧重新(xin)焕发光(guang)彩，不仅收视(shi)率表(biao)现不俗，部分作品的网络热(re)度也相当高。

不过，播出(chu)平台的迭代也带来了不同的做剧思(si)路。

以前(qian)，年代剧主要在电视(shi)台播出(chu)，通常由具有国民度的演(yan)员主演(yan)，如今(jin)，大部分项目都(dou)由视(shi)频平台主控并(bing)在网站播出(chu)，为了吸引更多年轻观众，年代剧中的青年角色选角逐(zhu)渐向流量演(yan)员靠拢(long)。

选角导演(yan)尖尖透露，如今(jin)年代剧选角难度日益增加，演(yan)员不仅要与角色形象(xiang)贴合，还(hai)要具备流量，同时最好有类似作品的历(li)史大数据可供参考。

“青年角色选角的难度在于，要平衡好流量与角色匹配度这两个因素。”尖尖说道。

然而，年代剧的主要受众依然是中老年观众，随着年代剧在电视(shi)台的重新(xin)崛起，以及视(shi)频平台将剧卖给(gei)电视(shi)台的收入在其总营(ying)收中所占比例(li)逐(zhu)渐增大，使得制(zhi)作者在引入流量演(yan)员的同时，仍需保留原有的做剧思(si)路，即让中生代演(yan)员“坐镇”，以确保作品的品质与市场竞争力。

当然，平台对于年代剧的青睐并(bing)非(fei)仅仅是因为卖给(gei)电视(shi)台能获得收益，即使不卖给(gei)电视(shi)台，平台自身在打造精品剧时，也会主动寻求这些演(yan)技派班底，因为他们是年代剧的核(he)心，也是精品剧的基石。

只有将优秀且不出(chu)戏的年轻演(yan)员与质感中生代演(yan)员搭配，再加上老戏骨的加持，才(cai)有可能成就一(yi)部优质年代剧。

由此，为了避(bi)免中老年观众流失，大部分制(zhi)作方会选择(ze)让中生代演(yan)员早早出(chu)场，从而出(chu)现了50岁演(yan)员出(chu)演(yan)二十多岁角色，不得不“扮嫩”的情况(kuang)。

“作为这部戏的招(zhao)牌，这些中生代演(yan)员不能出(chu)镜太晚，一(yi)是怕观众等不到明星走人，二是这部戏请演(yan)员的钱主要花给(gei)他们了，这个钱是要有效果的。”

尖尖说，“这是请明星的一(yi)个潜在共识，就是请他们来吸引观众的，所以要尽可能多出(chu)镜，不管是明星还(hai)是制(zhi)作方，这应该都(dou)是约定俗成的惯例(li)，而且演(yan)员对自己的戏份(fen)也有要求。”

这种情况(kuang)并(bing)非(fei)年代剧独有，其他题材的剧也存在类似问题。例(li)如一(yi)些偶(ou)像剧为了避(bi)免粉丝流失，会让三四十岁的演(yan)员饰演(yan)十几岁的高中生。

之前(qian)有制(zhi)片人也曾对搜狐(hu)娱乐透露，为了避(bi)免粉丝观众不满，涉及角色小(xiao)时候的戏份(fen)，他们都(dou)是能缩减就缩减，最多一(yi)两集就拍(pai)完。

不同的是，其他题材剧，大多都(dou)以角色成年后的戏份(fen)为主，小(xiao)时候的戏份(fen)少一(yi)点影响不大，而年代剧，大多都(dou)是从角色小(xiao)时候一(yi)直讲到老年，时间跨(kua)度大，想要完整展现主角的成长线，基本上要换三四版演(yan)员才(cai)行。

比如《小(xiao)巷人家(jia)》中的庄图(tu)南，仅小(xiao)时候到青年这段戏份(fen)就换了三版演(yan)员，相对完整地展现了这段成长戏。《六(liu)姊妹》中的何家(jia)丽虽(sui)然也有三版演(yan)员，但(dan)直接让梅婷出(chu)演(yan)二十多岁的何家(jia)丽，并(bing)且与陆毅上演(yan)初恋(lian)戏，属实(shi)有点“着急”。

“能够(gou)被这个阵容吸引的观众，符合这部剧的受众画像，他们希望(wang)更早看到这些明星，这是正常的思(si)维方式，也是制(zhi)片人必须考虑的观众情绪(xu)。”

制(zhi)片人吴聪说，“这样一(yi)来，让中生代演(yan)员早出(chu)场在当下市场环境中是合理的选择(ze)，只是如今(jin)市场成熟(shu)了，年轻观众进来了，他们对审美有了更高要求，并(bing)且不做‘沉默(mo)的观众’，他们的意(yi)见一(yi)定程度上也影响着剧的口(kou)碑(bei)，这点超出(chu)了行业以往的经验。”

困境背后的行业根源

随着越来越多的年轻观众入坑年代剧，对年代剧的制(zhi)作也产生了一(yi)定的影响，比如流量演(yan)员的加入，以及对中生代演(yan)员“扮嫩”现象(xiang)的讨(tao)论愈发激烈。

那么(me)，这一(yi)问题是否有解决的办法呢？在吴聪看来，难度很大。

吴聪直言，扮演(yan)一(yi)个时代跨(kua)度大的角色，表(biao)演(yan)出(chu)其在不同时代的状态，本应是演(yan)员的基本功，然而，许多演(yan)员出(chu)道靠运(yun)气(qi)，演(yan)戏靠灵(ling)气(qi)，随着年龄增长，演(yan)技能力却(que)没有相应提升，导致“扮嫩”失败。另一(yi)方面，技术的发展让过去一(yi)些处理方式变得不再适用，高清画质放大了演(yan)员的年龄感，观众对磨皮等后期处理手(shou)段也变得极为敏感，甚(shen)至会产生逆(ni)反心理。多种因素叠加，让“扮嫩”这一(yi)选角问题愈发凸显。

“观众能够(gou)接受演(yan)员扮老，但(dan)不能接受他们扮嫩，这也是很多演(yan)员到了一(yi)定年纪必须要转型(xing)的内在逻辑(ji)。”吴聪说道。

那么(me)，是否可以挑选一(yi)些年轻演(yan)员来出(chu)演(yan)呢？

“年代剧的受众特性决定了，这类剧需要一(yi)批具有国民认知的演(yan)员，尤其是在目前(qian)中老年观众认知里‘大牌’的演(yan)员。”

吴聪说，“然而，这样的演(yan)员，在青年演(yan)员群体中寥寥无几，原因在于，最近十年的演(yan)员培(pei)养都(dou)是基于流量逻辑(ji)，当行业想要回(hui)归制(zhi)作大剧时，才(cai)发现能够(gou)请得起又有国民度的演(yan)员，年龄都(dou)偏大了。”

此外，制(zhi)作方“吸引年轻观众就用流量演(yan)员”的选角逻辑(ji)，不但(dan)没有很好地解决这个问题，反而衍生出(chu)另一(yi)个问题。如此一(yi)来，形成了一(yi)个暂时无解的行业闭环：流量演(yan)员担不起年代剧的质感，中生代演(yan)员只能被迫在剧中扮嫩。

从更深层次来看，这一(yi)看似简单的选角问题，背后折射出(chu)的是行业面临(lin)的系(xi)统性困境。

“当下年轻观众的审美需求与十年前(qian)，甚(shen)至是五年前(qian)都(dou)不一(yi)样，也跟当下电视(shi)端的中老年观众不一(yi)样。”

吴聪说，“年轻人爱上看年代剧，制(zhi)作方当然喜闻乐见，但(dan)数据证明，当下年代剧的主要受众，依旧是那些不怎么(me)在意(yi)表(biao)演(yan)质量和内容匹配度，更注重年代场景、经历(li)和背景共情，并(bing)有熟(shu)悉(xi)演(yan)员出(chu)现的中老年观众。”

事实(shi)上，年代剧在网络端取得高热(re)度的难度较(jiao)大，而在电视(shi)台取得高收视(shi)率则相对容易。因此，相比努力迎合年轻观众的审美需求，或许深耕中老年市场，继续沿用传统的制(zhi)作模式更为简单。

这也不难理解，为什么(me)年轻观众对此类现象(xiang)的讨(tao)论一(yi)直此起彼伏(fu)，但(dan)制(zhi)作端的改变很少。

“不是没有不被吐(tu)槽‘扮嫩’的演(yan)员，但(dan)那样的阵容，一(yi)部剧可能请不起”。吴聪无奈地说，“同时，把明星当作普通演(yan)员来打造作品，也是过于奢(she)侈的一(yi)件事。”

综(zong)上所述，想要探(tan)索出(chu)一(yi)条既能满足观众审美需求，又能兼顾市场效益的年代剧选角新(xin)路径，依旧任重道远。