金(jin)面铜人(ren)头(tou)像

今年的春节档电影(ying)，《哪吒2》硬核出圈(quan)，成为(wei)中国电影(ying)史(shi)上首部、全亚洲首部票房过百亿元的影(ying)片。在这部传奇的动画里，藏着不少古老(lao)的文物宝藏，它们穿(chuan)越(yue)千(qian)年，悄悄地在银幕上“复活”啦！

天元鼎

极具商代青铜鼎的纹饰特色

天元鼎精(jing)彩地展现了中国古代青铜鼎文化。鼎在古代中国是(shi)权(quan)力(li)和地位的象征，而天元鼎是(shi)阐教的重(zhong)要(yao)法宝，这意味着阐教在诸教中的崇高地位与无上权(quan)威。

无论是(shi)以哪种形态出现的鼎，都(dou)极具商代青铜鼎的纹饰特色。小鼎的整体造(zao)型，借鉴了龙纹扁足鼎的腹部和柱足设计(ji)；大(da)鼎纹饰融(rong)合(he)了青铜器常见的饕餮纹与云雷纹。大(da)鼎整体呈现出的浑圆造(zao)型，和古代名叫“敦”（duì）的青铜器如出一辙。敦的基本造(zao)型为(wei)圆腹、双环耳、三足或圈(quan)足，它是(shi)一种盛(sheng)食器，用于盛(sheng)装稻稷等(deng)谷物，盛(sheng)行(xing)于春秋晚期至战国晚期，上面的涡云纹、蟠虺纹搭配(pei)得宜，装饰得整个青铜敦精(jing)致华美。

  而电影(ying)中对古代纹样的借鉴处还有很多(duo)：少年哪吒在陈塘关城墙上留下的脚印，每道纹路都(dou)暗合(he)西周青铜器蟠螭纹；小哪吒上衣衣身处有莲花纹样，哪吒冲破天元鼎变身之后，脸部出现火焰纹，展示出“魔丸”的火属性；敖(ao)丙衣缘上的云雷纹和水纹，契合(he)他西海龙王之子的身份；李靖和殷夫人(ren)身着甲胄的花纹，很大(da)程度上参考了饕餮纹，胸甲旁边所连接的弧形，亦是(shi)参考了青铜鼎兽面装饰中的角(jiao)造(zao)型。兽面本身具有一种凶猛狞厉(li)之感，用来装饰甲胄更(geng)能凸显(xian)人(ren)物的勇(yong)猛威严。结合(he)李靖夫妇是(shi)守卫陈塘关的总兵，也在剧中斩妖除魔，这样的纹样再合(he)适(shi)不过。

结界(jie)兽

我为(wei)什么越(yue)来越(yue)绿了？

剧里两只蠢萌(meng)蠢萌(meng)的结界(jie)兽也跟(gen)着火了。这两只结界(jie)兽在电影(ying)中的身份不一般，是(shi)元始天尊送给太乙真(zhen)人(ren)的礼物。虽然他俩个头(tou)、智商都(dou)不是(shi)很高，但长相却十分幽默，乍一看(kan)有种外星人(ren)的感觉。

粗眉结界(jie)兽有着夸张的大(da)粗眉、杏眼和蒜(suan)头(tou)鼻，这些特征与三星堆遗址出土的“金(jin)面铜人(ren)头(tou)像”经典元素高度契合(he)。这个头(tou)像通高42.5厘米，平顶，头(tou)发(fa)向后梳(shu)理，发(fa)辫垂于脑后，发(fa)辫上端(duan)用宽带套束，具有浓郁的地方民族(zu)发(fa)式风格。金(jin)面罩用金(jin)皮捶拓而成，大(da)小、造(zao)型和铜头(tou)像面部特征相同，眼眉部镂空(kong)，制作极为(wei)精(jing)致，给人(ren)以权(quan)威与神圣之感。

卷鼻结界(jie)兽形象则综合(he)了三星堆的青铜大(da)面具、金(jin)面罩青铜人(ren)头(tou)像、青铜兽面具和青铜鹰形铃等(deng)多(duo)种元素。最明显(xian)的表现在于卷鼻结界(jie)兽的卷鼻子，这一设计(ji)与青铜大(da)鸟头(tou)的嘴部造(zao)型极为(wei)相似(si)。这个鸟头(tou)通高40.3厘米，是(shi)三星堆遗址出土的鸟类(lei)造(zao)型器物中体量最大(da)的。鸟与蜀族(zu)之关系极为(wei)密切，几代蜀王直接以鸟为(wei)名，也证(zheng)明了这一点。

有网友说与五(wu)年前上映的电影(ying)《哪吒1》相比(bi)，这两个小家伙好像越(yue)来越(yue)绿了。青铜，因原色近似(si)金(jin)黄(huang)色，在商周时代被称为(wei)“金(jin)”或“吉金(jin)”，其合(he)金(jin)成分是(shi)锡青铜和铅锡青铜。三星堆的青铜器以铅锡青铜这种三元合(he)金(jin)构成的青铜器最多(duo)。它们在出土之前，已经被埋藏了数千(qian)年的时光，在自然环境中发(fa)生了一系列的化学反应后表面产生青绿色铜锈(xiu)，因而被后人(ren)唤作“青铜”。

其实(shi)，由于自身成分和腐蚀环境的不同，青铜器的锈(xiu)色还可以有黄(huang)、红、紫、白、灰色等(deng)20多(duo)种颜色，当古人(ren)在青铜器上进行(xing)镀锡、鎏金(jin)、镶嵌(qian)、彩绘等(deng)装饰后，青铜器表面的颜色就会更(geng)加(jia)复杂(za)。

玉虚宫屋顶

源自宋徽宗(zong)赵(zhao)佶的传世名作《瑞(rui)鹤图》

作为(wei)阐教的核心场景，玉虚宫的设计(ji)堪(kan)称中式美学的集大(da)成者。纯白如玉的琼楼(lou)玉宇以泼墨(mo)山水为(wei)基底，雕梁画栋中融(rong)入“高处不胜寒”的哲学隐喻。玉虚宫的建筑线条刚柔并济，既(ji)保留了传统宫殿的对称庄重(zhong)，又通过飞檐翘角(jiao)的动态曲(qu)线打破沉闷。

在哪吒前往玉虚宫时，有一群仙鹤飞舞，其中两只仙鹤落在玉虚宫屋顶的鸱吻上。这一幕灵感源自宋徽宗(zong)赵(zhao)佶的传世名作《瑞(rui)鹤图》。

《瑞(rui)鹤图》描绘了北宋政和二年上元节次日夜(ye)晚，汴京有群鹤在宫殿上方飞舞，最后有两只仙鹤停驻在宫殿鸱吻上的场景。鸱吻是(shi)中国古代建筑屋顶正脊的重(zhong)要(yao)装饰，多(duo)塑造(zao)成龙形，有避邪(xie)、防火之意，是(shi)古代建筑不可或缺的部分。赵(zhao)佶将此景绘于绢上，寓意天降祥(xiang)瑞(rui)、国泰民安。

宋徽宗(zong)赵(zhao)佶的《瑞(rui)鹤图》非常精(jing)细地描绘了宋代宫殿的形象，此时的鸱吻形象尾部除呼(hu)应相对外，向天际略微(wei)翘，鱼尾形象更(geng)加(jia)柔韧，富于动感，此法与北宋年间的“建筑国家标准”《营造(zao)法式》中的描述一致。从宋徽宗(zong)的《瑞(rui)鹤图》看(kan)，北宋的鸱吻在造(zao)型上已经具备明清(qing)鸱吻的特征，“剑柄(bing)”也依稀可见，只是(shi)与后世鸱吻比(bi)较仍(reng)保留了一些唐代高而挺拔的瘦劲感。

《哪吒2》中的文物“彩蛋”还有很多(duo)，比(bi)如七色宝莲造(zao)型借鉴了西汉铜错金(jin)博山炉，敖(ao)光的武(wu)器设计(ji)融(rong)合(he)了商朝时期的青铜刀和唐代的关刀等(deng)等(deng)，所有这些都(dou)体现了电影(ying)对中式传统文化的吸收运用，将东方美学的韵味发(fa)挥得淋漓尽(jin)致。（记者 陈品）