金面(mian)铜人头像

今年的春节档电影，《哪吒2》硬(ying)核出圈，成为中国电影史上首部、全亚洲首部票房过百亿元的影片。在这部传(chuan)奇的动画里，藏着不少古老的文物宝藏，它(ta)们穿(chuan)越千年，悄悄地在银幕上“复(fu)活”啦！

天元鼎(ding)

极具商代(dai)青铜鼎(ding)的纹(wen)饰特色

天元鼎(ding)精彩(cai)地展现了中国古代(dai)青铜鼎(ding)文化。鼎(ding)在古代(dai)中国是(shi)权力和地位的象征，而天元鼎(ding)是(shi)阐教的重(zhong)要(yao)法宝，这意味着阐教在诸教中的崇高地位与无上权威(wei)。

无论是(shi)以(yi)哪种形态出现的鼎(ding)，都极具商代(dai)青铜鼎(ding)的纹(wen)饰特色。小鼎(ding)的整体造型，借鉴了龙纹(wen)扁(bian)足鼎(ding)的腹部和柱足设(she)计；大鼎(ding)纹(wen)饰融合了青铜器常见的饕餮纹(wen)与云雷纹(wen)。大鼎(ding)整体呈现出的浑(hun)圆造型，和古代(dai)名叫“敦”（duì）的青铜器如出一(yi)辙。敦的基本(ben)造型为圆腹、双环耳、三足或圈足，它(ta)是(shi)一(yi)种盛食器，用于盛装稻稷(ji)等谷物，盛行于春秋晚期至战(zhan)国晚期，上面(mian)的涡云纹(wen)、蟠(fan)虺纹(wen)搭配得宜，装饰得整个青铜敦精致华美。

而电影中对(dui)古代(dai)纹(wen)样的借鉴处还(hai)有很多(duo)：少年哪吒在陈(chen)塘关城墙(qiang)上留下的脚印(yin)，每道纹(wen)路都暗(an)合西周青铜器蟠(fan)螭纹(wen)；小哪吒上衣衣身处有莲花纹(wen)样，哪吒冲(chong)破天元鼎(ding)变身之后，脸部出现火焰纹(wen)，展示出“魔丸”的火属(shu)性；敖丙衣缘上的云雷纹(wen)和水(shui)纹(wen)，契合他西海龙王之子的身份(fen)；李靖和殷夫人身着甲胄的花纹(wen)，很大程度上参(can)考了饕餮纹(wen)，胸甲旁边所连接的弧形，亦是(shi)参(can)考了青铜鼎(ding)兽面(mian)装饰中的角造型。兽面(mian)本(ben)身具有一(yi)种凶猛狞(ning)厉之感，用来装饰甲胄更能凸显人物的勇猛威(wei)严。结(jie)合李靖夫妇是(shi)守卫陈(chen)塘关的总兵，也在剧中斩(zhan)妖除魔，这样的纹(wen)样再合适不过。

结(jie)界兽

我(wo)为什么越来越绿了？

剧里两只蠢萌蠢萌的结(jie)界兽也跟着火了。这两只结(jie)界兽在电影中的身份(fen)不一(yi)般，是(shi)元始天尊送给太乙真人的礼物。虽然他俩个头、智商都不是(shi)很高，但长相却十分幽默，乍(zha)一(yi)看有种外星人的感觉。

粗眉结(jie)界兽有着夸(kua)张的大粗眉、杏眼和蒜头鼻，这些(xie)特征与三星堆遗址出土的“金面(mian)铜人头像”经(jing)典元素高度契合。这个头像通(tong)高42.5厘米，平顶(ding)，头发向后梳理，发辫垂于脑(nao)后，发辫上端用宽(kuan)带套束，具有浓郁的地方民族(zu)发式风格(ge)。金面(mian)罩用金皮捶拓而成，大小、造型和铜头像面(mian)部特征相同，眼眉部镂(lou)空，制作极为精致，给人以(yi)权威(wei)与神圣之感。

卷鼻结(jie)界兽形象则综(zong)合了三星堆的青铜大面(mian)具、金面(mian)罩青铜人头像、青铜兽面(mian)具和青铜鹰形铃等多(duo)种元素。最(zui)明显的表现在于卷鼻结(jie)界兽的卷鼻子，这一(yi)设(she)计与青铜大鸟头的嘴部造型极为相似。这个鸟头通(tong)高40.3厘米，是(shi)三星堆遗址出土的鸟类造型器物中体量最(zui)大的。鸟与蜀族(zu)之关系极为密切，几代(dai)蜀王直接以(yi)鸟为名，也证明了这一(yi)点。

有网友说与五年前上映的电影《哪吒1》相比，这两个小家伙好像越来越绿了。青铜，因原色近似金黄(huang)色，在商周时代(dai)被称为“金”或“吉金”，其合金成分是(shi)锡青铜和铅锡青铜。三星堆的青铜器以(yi)铅锡青铜这种三元合金构成的青铜器最(zui)多(duo)。它(ta)们在出土之前，已经(jing)被埋藏了数千年的时光，在自然环境中发生了一(yi)系列的化学反应后表面(mian)产生青绿色铜锈，因而被后人唤作“青铜”。

其实，由于自身成分和腐蚀环境的不同，青铜器的锈色还(hai)可以(yi)有黄(huang)、红、紫(zi)、白、灰色等20多(duo)种颜色，当古人在青铜器上进(jin)行镀锡、鎏金、镶嵌、彩(cai)绘等装饰后，青铜器表面(mian)的颜色就会更加复(fu)杂。

玉虚宫屋顶(ding)

源自宋徽宗赵佶的传(chuan)世名作《瑞鹤图》

作为阐教的核心场景，玉虚宫的设(she)计堪称中式美学的集大成者。纯白如玉的琼楼玉宇以(yi)泼墨(mo)山水(shui)为基底，雕梁画栋中融入“高处不胜寒”的哲学隐喻。玉虚宫的建筑线条刚柔并济，既保(bao)留了传(chuan)统宫殿的对(dui)称庄重(zhong)，又通(tong)过飞檐翘角的动态曲线打破沉闷。

在哪吒前往玉虚宫时，有一(yi)群仙(xian)鹤飞舞，其中两只仙(xian)鹤落在玉虚宫屋顶(ding)的鸱吻上。这一(yi)幕灵感源自宋徽宗赵佶的传(chuan)世名作《瑞鹤图》。

《瑞鹤图》描绘了北宋政(zheng)和二年上元节次日(ri)夜晚，汴京有群鹤在宫殿上方飞舞，最(zui)后有两只仙(xian)鹤停(ting)驻(zhu)在宫殿鸱吻上的场景。鸱吻是(shi)中国古代(dai)建筑屋顶(ding)正脊的重(zhong)要(yao)装饰，多(duo)塑造成龙形，有避邪、防火之意，是(shi)古代(dai)建筑不可或缺的部分。赵佶将此景绘于绢上，寓意天降祥瑞、国泰民安。

宋徽宗赵佶的《瑞鹤图》非常精细地描绘了宋代(dai)宫殿的形象，此时的鸱吻形象尾部除呼(hu)应相对(dui)外，向天际(ji)略(lue)微翘，鱼(yu)尾形象更加柔韧，富于动感，此法与北宋年间的“建筑国家标准”《营造法式》中的描述一(yi)致。从宋徽宗的《瑞鹤图》看，北宋的鸱吻在造型上已经(jing)具备明清鸱吻的特征，“剑(jian)柄”也依稀可见，只是(shi)与后世鸱吻比较仍保(bao)留了一(yi)些(xie)唐代(dai)高而挺拔的瘦劲感。

《哪吒2》中的文物“彩(cai)蛋”还(hai)有很多(duo)，比如七色宝莲造型借鉴了西汉铜错金博山炉，敖光的武器设(she)计融合了商朝时期的青铜刀和唐代(dai)的关刀等等，所有这些(xie)都体现了电影对(dui)中式传(chuan)统文化的吸收运用，将东方美学的韵味发挥得淋漓尽致。

文/本(ben)报记者 陈(chen)品