另一项(xiang)关键技术突破来自深(shen)圳瑞云科技的云渲染平台。影片中一个(ge)3秒的复杂镜头，若在单台高性能计算机(ji)上渲染需耗时(shi)400天，而瑞云通过云渲染将(jiang)其压缩至24小时(shi)。这不仅(jin)解放了艺术家的创作时(shi)间，更推动了中国动画从“人力密集型”向“技术密集型”的转型。“让他们把(ba)精(jing)力更多地(di)投入(ru)到艺术创作中。”瑞云科技渲染TD（技术支(zhi)持）经理李凯轩表示。

广州底迪网络科技有限公司在《哪吒2》中主(zhu)要负责(ze)敖闰、敖顺(shun)、敖钦(qin)、石矶娘娘、无量仙(xian)翁等角色和陈塘关场景的2D设计工(gong)作。底迪网络设计团队与制片方进行了频(pin)繁的沟通和调整，从而达成(cheng)对上述角色设定的共识。这种紧密的协作的背后，是(shi)广东动画产业链多年积累(lei)的工(gong)业化能力与协同优势(shi)的体现。

粤企不仅(jin)在前端大放异彩，后端强大的衍生品制造(zao)也为《哪吒2》的商业成(cheng)功提供了有力支(zhi)撑。“年初(chu)二看完《哪吒2》，我就断定这会成(cheng)为第二个(ge)‘冰墩墩’。”东莞石排的沃工(gong)场文化（东莞）有限公司总(zong)裁孙文科回忆道。2024年8月底，他所在的沃工(gong)场接到品牌方的合作需求，仅(jin)用三天时(shi)间便敲定了首(shou)批1万套、总(zong)计30万支(zhi)产品的设计与生产方案(an)。然而，由(you)于电影排期和审核流程的调整，正式订单直到12月19日(ri)才最终(zhong)确定。凭借成(cheng)熟的供应链体系，沃工(gong)场在春节前火速完成(cheng)了交付任务。第二批订单如(ru)潮水般接踵而至，订单产值高达1亿元，是(shi)去年底首(shou)批订单的500倍(bei)，仅(jin)此一项(xiang)便超过去年公司全年产值。

无独有偶，同在东莞的广东衡立泰工(gong)艺品有限公司制作的哪吒系列(lie)“谷子”（源自“goods”音译(yi)，指IP衍生周边）亦迎来了消费热潮。“上线即售罄”，衡立泰总(zong)经理陈祺笑道，“公司于大年初(chu)十开工(gong)，客户FunCrazy（《哪吒2》官方合作品牌）马上又下了一百多万套的订单，同步还在设计新款。”

广东动画产业的“双面(mian)画像”：传统(tong)优势(shi)与转型阵痛

然而，尽管广东在技术端表现出色，却未能诞生属于自己的“百亿哪吒”。这一矛盾(dun)源于代工(gong)时(shi)代的基因烙印。

据公开资料，早在上世纪(ji)80年代，广东就是(shi)最大的动画制作地(di)，90年代还诞生了一大批给欧美、日(ri)本等做外包的代工(gong)公司，比如(ru)太平洋(yang)、翡翠(cui)等等，吸引了不少动画人才前来聚集，从而孕育了整个(ge)动画创作的环境和氛围(wei)。

但长期“为他人作嫁衣”的模式，让广东陷入(ru)“强技术、弱创意”的结构性困境。广东咏声动漫有限公司电影事业部制片人赵健朝说：“广东在前期阶段，即策(ce)划阶段到剧本阶段，可能会稍微(wei)弱一些。这一部分的人才可能更偏向于在北京、上海，因为传统(tong)的电影大厂会比较多，比如(ru)说光线、上影。像姜子牙，他们都是(shi)从光线那边出来的，长期做电影行业，他们可能会有一个(ge)更好的全国视野，从电影的逻辑去做动画。”

广东动画产业则多以低(di)幼向、动画剧集为主(zhu)，如(ru)咏声动漫的“猪猪侠”、华强方特的“熊出没”、奥飞娱乐的“喜羊羊与灰太狼”等，这些IP在全国具有较高的知名度，并通过衍生品开发和主(zhu)题乐园建设实现了商业价值的最大化。然而，这些IP难以满足青年观众对成(cheng)熟故事线和深(shen)度价值观的需求。

这一判(pan)断在数(shu)据中得(de)到印证：2024年粤产动画电影票房达22亿元，但成(cheng)人向作品占比不足三成(cheng)。即便如(ru)《落凡尘》以牛郎织女传说为基底、《醒(xing)狮少年》聚焦岭南(nan)醒(xing)狮文化，这类作品的地(di)域特色虽鲜明，却因叙事过于本土化，难以像《哪吒2》的“反叛与成(cheng)长”主(zhu)题引发全国乃(nai)至全球共鸣(ming)。

赵健朝进一步指出：“《哪吒2》的制作成(cheng)本是(shi)业内(nei)天花板，而在全国范围(wei)来看，即使(shi)是(shi)顶(ding)级的制作可能也就一个(ge)亿左右上下浮动的制作规模，但是(shi)在迪士尼皮克斯那里，可能是(shi)去到1.5个(ge)亿，然后单位是(shi)美元。”资本规模的鸿沟，直接制约了创意与技术的突破空间。

破局之路(lu)：依(yi)托粤港澳大湾区优势(shi)，技术革(ge)命下的新机(ji)遇

面(mian)对挑战，广东正依(yi)托大湾区优势(shi)探索破局路(lu)径(jing)。

近年来，广东多地(di)加大动漫行业的政策(ce)扶持力度。《广州战略性新兴(xing)产业发展(zhan)“十四五(wu)”规划》《广州市建设国际消费中心城市发展(zhan)规划（2022—2025年）》《深(shen)圳市文化产业高质量发展(zhan)规划（2021-2025）》《东莞市加快潮玩产业发展(zhan)若干措施（试行）》等政策(ce)的发布落地(di)，给予动漫行业不同链条的企业相(xiang)应的奖励与补助。

在2024粤港澳大湾区动画电影周上，北京电影学院副校长孙立军曾直言，当前针对动画行业的扶持政策(ce)大多较为粗(cu)放，缺乏(fa)精(jing)准性。他提出，许多优秀的短片，如(ru)饺(jiao)子导演的《打，打个(ge)大西瓜(gua)》，因无法进入(ru)院线，难以用常(chang)规商业标准衡量，导致其市场规模受限。孙立军建议，政府应出台鼓励短片创作的政策(ce)，因为短片创作者多为在校大学生或年轻(qing)创业团队，他们同样需要政策(ce)支(zhi)持。

华南(nan)农业大学艺术学院动画系副主(zhu)任辛珏则从三个(ge)维度提出了更具体的建议。她认(ren)为，在人才方面(mian)，要支(zhi)持人才培养机(ji)构的发展(zhan)，同时(shi)鼓励高层次(ci)内(nei)容创作人才的落户；在资金方面(mian)，需要构建文化原创项(xiang)目(mu)的风险投资平台，解决新IP培育初(chu)期的资金问题；在技术方面(mian)，要构建公共算力中心，帮助企业打破算力不足的困局。

《哪吒2》制片方采用的“模块化管理”模式，是(shi)动画产业从“作坊式生产”到“工(gong)业化协作”的跃(yue)迁(qian)。工(gong)业化协作，这对广东来说并不陌生，广东多年来一直深(shen)度参与全国动画产业链的分工(gong)与协作。

《广东省培育数(shu)字创意战略性新兴(xing)产业集群行动计划（2023—2025年）》中更提出，要促进数(shu)字创意产业大中小企业在信息联通、产能对接、品牌共建、知识产权和销(xiao)售渠道共享等方面(mian)开展(zhan)协作；围(wei)绕影视动漫制作等领域建设省级公共服(fu)务平台，提供开发工(gong)具、智能计算、图像渲染、后期制作、沉浸式体验等技术服(fu)务。

《哪吒2》全球票房成(cheng)绩令人瞩目(mu)的同时(shi)，海外发行仍是(shi)短板。广东动画电影产业同样面(mian)临该难题。对此，制作过《熊出没》《赵琳的探险日(ri)记》的华强方特（深(shen)圳）动漫有限公司已构建全球化的发行网络，利用自主(zhu)搭(da)建的多元立体的海外发行传播渠道，以及多年积累(lei)的资源优势(shi)，组(zu)建了一支(zhi)覆盖国际化翻译(yi)、配(pei)音、发行等全流程的专业人才队伍，打造(zao)独具优势(shi)的翻译(yi)、配(pei)音、发行等全方位服(fu)务代理体系，努力助力更多国内(nei)优秀影视作品进入(ru)国际市场。

赵健朝指出，不可否(fou)认(ren)的是(shi)，当前英语仍是(shi)世界主(zhu)流语言，世界也更加习惯“好莱坞式”的叙事方式。不仅(jin)是(shi)广东，全国的动画产业在“出海”过程中，都面(mian)临着语言和文化表达的双重挑战。但赵健朝对未来充满信心，“哪怕是(shi)迪士尼，它早期也是(shi)以做格林童(tong)话那些为主(zhu)的，它也是(shi)会去找一些有公共认(ren)知或者有群众基础的题材去做，这是(shi)一个(ge)发展(zhan)阶段的问题。让世界听到中国的声音，我们已经迈出了一大步”。

当下一个(ge)“哪吒”在湾区的技术碰撞与文化交融(rong)中诞生时(shi)，广东或将(jiang)完成(cheng)从“隐形冠军”到“全球引擎”的蜕变。东莞工(gong)厂的机(ji)器(qi)为衍生品轰鸣(ming)，深(shen)圳的虚拟制片重新定义生产效率，港澳的国际化资源为本土IP助力——这场转型的阵痛与希望，正在为中国动画工(gong)业书写最具启示性的实践样本。

采写：南(nan)都、N视频(pin)记者 鹿筱悦