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《哪吒2》的(de)配乐(le)将中外音乐(le)风格巧妙融(rong)合，既饱含深厚的(de)文化底蕴，又不乏国际(ji)化的(de)多(duo)元表达，展现了民族精神与创新能力。
根据灯塔专业版数据，截至(zhi)2月19日，《哪吒之魔童(tong)闹海(hai)》（以下简称《哪吒2》）票房(fang)达123.74亿元，目前位(wei)居全(quan)球电影票房(fang)第9位(wei)。在创造票房(fang)奇迹的(de)过程中，音乐(le)作为(wei)电影创作的(de)重要组成部分，为(wei)《哪吒2》增添了更多(duo)艺术感染力。《哪吒2》的(de)配乐(le)将中外音乐(le)风格巧妙融(rong)合，既饱含深厚的(de)中华文化底蕴，又不乏国际(ji)化的(de)多(duo)元表达，展现了民族精神与创新能力。
影片(pian)的(de)原创配乐(le)由朱芸(yun)编、杨芮(rui)和阿鲲3位(wei)音乐(le)人操刀(dao)，他们与导演(yan)饺子紧密合作，深挖角色性格与叙事结构，使音乐(le)与电影丝(si)丝(si)相扣。朱芸(yun)编自幼学习二胡(hu)，并在英国深造现代音乐(le)制作，跨文化的(de)背景使他在创作中能够游刃有余地将中西方音乐(le)元素结合在一起。影片(pian)中，传(chuan)统乐(le)器如唢呐、二胡(hu)、笛子和古筝(zheng)等的(de)运用(yong)，赋(fu)予音乐(le)浓郁的(de)中华韵味，这些东方乐(le)器独特的(de)声音，在管弦乐(le)队(dui)衬(chen)托下，形成影片(pian)特有的(de)音乐(le)风格与文化张力。
中国戏曲、曲艺元素的(de)巧妙运用(yong)也是影片(pian)配乐(le)的(de)一大亮点。锣鼓、唢呐以及戏曲唱(chang)腔和念白持续融(rong)入影片(pian)，哪吒的(de)形象设计、动作、表情等都与京剧武生(sheng)的(de)唱(chang)念做打(da)有许多(duo)相似之处。影片(pian)开篇采用(yong)京剧风格的(de)配乐(le)和天津曲艺的(de)元素，将陈塘关的(de)市井气息和喜剧效果拉满，奠定了整(zheng)部影片(pian)的(de)文化基(ji)调，而太乙真人的(de)方言化幽默台词与轻(qing)盈的(de)民乐(le)更是绝配。
影片(pian)配乐(le)的(de)另一大特色是民族音乐(le)与重金属摇滚乐(le)的(de)结合。哪吒与敖(ao)丙(bing)“火与冰”完成合体并与恶势(shi)力决(jue)斗的(de)场景中，酷(ku)炫的(de)电吉他和弦诠释了两(liang)位(wei)年(nian)轻(qing)人的(de)叛(pan)逆与正义感，而龙王之间的(de)打(da)斗配乐(le)则借鉴了类似外国大片(pian)《碟中谍》中的(de)经典元素，通过短小旋(xuan)律或和声在不同(tong)音高(gao)上重复出现的(de)手法，使打(da)斗场面更显紧张激烈，引人入胜。
此外，影片(pian)配乐(le)还巧妙地融(rong)入不同(tong)国家和地区的(de)音乐(le)元素。在宝莲盛开片(pian)段中，中国贵州侗(dong)族女声合唱(chang)的(de)侗(dong)族大歌为(wei)影片(pian)增添了东方神韵；在天元鼎下沉时，中国蒙古族音乐(le)人的(de)呼麦演(yan)唱(chang)营造了神秘感和压迫感，增强了影像的(de)表现力；土拨鼠熬药片(pian)段则融(rong)入近似于非洲民族音乐(le)的(de)节奏(zou)韵律，鼓点与三弦的(de)配合丰富了影片(pian)的(de)音乐(le)层次；在东海(hai)龙王敖(ao)光变人形和哪吒、敖(ao)丙(bing)与东海(hai)群妖合力破(po)鼎等宏大场面的(de)刻画中，中国传(chuan)统民乐(le)与西方交响乐(le)团的(de)结合，营造出宏大声场。
《哪吒2》的(de)音乐(le)创作并未完全(quan)复制以往中外动画电影配乐(le)的(de)成功模版，而是发掘了中国动画电影配乐(le)的(de)独特路径。例如美国迪士尼的(de)配乐(le)往往遵循标准(zhun)化的(de)叙事结构；日本宫崎骏动画里久石让的(de)配乐(le)更注重个性化的(de)表达，通常以简约(yue)的(de)旋(xuan)律、细腻的(de)和声变化为(wei)特色。《哪吒2》的(de)配乐(le)在西方古典音乐(le)创作的(de)主(zhu)体理论框架(jia)内(nei)，积(ji)极融(rong)入中国本土音乐(le)元素，既体现民族特色与家国情怀，又符合现代观众的(de)审美口味。