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《花样年华》剧照 |
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文(wen)/胡广欣
鉴定对象(xiang):《花样年华》
上映日期:2月(yue)14日
时间是王家卫电影的母题,经过25年的发(fa)酵再(zai)看(kan)《花样年华》,感受或(huo)许(xu)也因(yin)此不同。以(yi)前人们谈论这部电影,关(guan)键词总离不开优雅(ya)和美丽;重映之后,更多的讨论却围绕着“出轨”二字进行。“出轨”的确是串联起片中人物的重要线索(suo):20世纪60年代,苏丽珍和周慕(mu)云两家搬(ban)进一间住户多是上海人的公寓,成(cheng)为了邻居。两人的伴侣背着他们有(you)了婚外情;于是苏丽珍与周慕(mu)云凑在一起,试图搞明白伴侣为何(he)出轨,却在不知(zhi)不觉间对彼此产生了相似的情愫。
但倘若关(guan)注重点只在“出轨”,那就未免太轻视《花样年华》了。按(an)王家卫自(zi)己的说法,这部电影其实是一个关(guan)于秘密的故事。在那个保守的年代,苏丽珍与周慕(mu)云如何(he)守住自(zi)己的秘密——这个秘密,一开始是被伴侣背叛,后来是爱上对方。我始终觉得,王家卫的电影,需(xu)要关(guan)注的从来不是故事本身,而是氛围和人物的状态。《花样年华》里,秘密滋生暧昧,暧昧又催生浪漫(man),王家卫不仅把(ba)旗袍、烟雾(wu)和绣花拖(tuo)鞋拍(pai)得性感,甚(shen)至还把(ba)电饭煲、云吞面这些(xie)最具烟火气的东西转化成(cheng)浪漫(man)的符号,光是这种对氛围感的营造,已经能让人拍(pai)手叫好。
苏丽珍与周慕(mu)云这段(duan)关(guan)系所具有(you)的不稳定和暂时性,也正是影片中最迷人、也最有(you)戏剧张力的地方。他们的关(guan)系注定无法长久——要么退一步(bu),重回陌生人状态;要么进一步(bu),成(cheng)为另一对偷情的人。苏丽珍一直都(dou)在给出自(zi)己的答案——“我们不会成(cheng)为他们那样的人”。在我看(kan)来,周慕(mu)云的船(chuan)票已经是这段(duan)关(guan)系的终点,后续的故事都(dou)只是涟漪。
如果把(ba)这种暂时性看(kan)作理解电影的基点,便不难理解为什么电影后段(duan)要加入戴高乐(le)将军访问柬埔寨的新闻片段(duan)。其实王家卫一直喜欢用这种看(kan)似与主(zhu)线无关(guan)的事件作为手段(duan),将故事的主(zhu)人公拉回到广阔(kuo)的世界中。正如张曼玉当年那个著名的解读一样,王家卫拉远(yuan)镜头(tou),告(gao)诉观(guan)众世界其实还有(you)其他事情正在发(fa)生。电影只不过是把(ba)镜头(tou)对准某些(xie)人物在某个时间段(duan)的某些(xie)遭遇,放大再(zai)放大,呈现在大银幕前。而作为观(guan)众的我们,只是掀开了帘子的一角,窥见世界上另外两个陌生人的某一段(duan)生活切片。银幕之外,世界很大,他们的生活也还有(you)很长。对我来说,这就是王家卫的浪漫(man)。
现在再(zai)看(kan)《花样年华》,我更感谢(xie)这部电影留下了最美好的切片。正值(zhi)创作巅峰的王家卫,以(yi)及最佳状态的张曼玉与梁朝伟。那的确是一个回不去的花样年华,不是吗?