不过，对于作品(pin)的吐(tu)槽也同时存在，主要集(ji)中在选角层面。

剧中，一众45岁+的中生代(dai)演员们(men)齐齐扮嫩，饰演二十来岁的角色，尽管有演技的加持(chi)，但(dan)也弥补不了(le)青春感(gan)的缺失，让本是母女关系的梅婷与邬(wu)君梅，站在一起像姐妹，梅婷与年幼的妹妹们(men)站在一起则像母女。

这种年龄与角色的反差让不少年轻观众直呼“别(bie)扭”，观众不禁质疑，为何不能选用青年演员来过渡(du)这段剧情呢？

实际上，《六姊(zi)妹》并非首部(bu)出(chu)现中生代(dai)演员“扮嫩”现象的年代(dai)剧。

家庭年代(dai)剧《生逢灿(can)烂的日子》中，同样45岁+的果静林、张嘉益、姜武等人(ren)，饰演三(san)十岁左右(you)的年轻人(ren)，违和感(gan)满满；年代(dai)情感(gan)剧《情深缘起》中，五十多岁的刘嘉玲梳着两个复古的小辫子，饰演三(san)十多岁的顾曼璐(lu)，同样令(ling)人(ren)出(chu)戏(xi)；《珠江人(ren)家》中，四十多岁的杨烁饰演二十多岁的角色，虽然做了(le)齐刘海造型，但(dan)脸上的皱纹出(chu)卖了(le)他的年纪。

与此同时，年代(dai)剧中流量演员与角色不适(shi)配的问题也屡见(jian)不鲜。

除了(le)上述提到的《小巷人(ren)家》中的范(fan)丞丞，此前《胡同》中的赵(zhao)露思、侯明昊；《哈尔滨一九四四》中的杨幂；《南来北往》中的金晨，都曾引发相应讨论。

背后的市场逻辑(ji)

上述两大选角问题看似不同，实则反映出(chu)同一个现象：年代(dai)剧选角困境。

曾经，年代(dai)剧主要面向中老年观众，随(sui)着电视台的没(mei)落，这一题材一度沉(chen)寂。然而，近些(xie)年，随(sui)着《人(ren)世间》《乔家的儿女》《大江大河》《父(fu)辈的荣(rong)耀》《觉醒年代(dai)》等优(you)秀(xiu)年代(dai)剧的出(chu)现，让年代(dai)剧重新焕发光彩，不仅收视率(lu)表(biao)现不俗，部(bu)分作品(pin)的网络热(re)度也相当(dang)高(gao)。

不过，播出(chu)平台的迭代(dai)也带来了(le)不同的做剧思路(lu)。

以前，年代(dai)剧主要在电视台播出(chu)，通常由具有国民度的演员主演，如今，大部(bu)分项目都由视频平台主控并在网站播出(chu)，为了(le)吸引更多年轻观众，年代(dai)剧中的青年角色选角逐渐(jian)向流量演员靠拢。

选角导(dao)演尖尖透露，如今年代(dai)剧选角难度日益增(zeng)加，演员不仅要与角色形象贴合，还要具备流量，同时最(zui)好有类似作品(pin)的历史大数据可供参考。

“青年角色选角的难度在于，要平衡好流量与角色匹配度这两个因素。”尖尖说道。

然而，年代(dai)剧的主要受众依然是中老年观众，随(sui)着年代(dai)剧在电视台的重新崛起，以及视频平台将剧卖给(gei)电视台的收入在其总营收中所占比例逐渐(jian)增(zeng)大，使得制作者在引入流量演员的同时，仍需保留原有的做剧思路(lu)，即(ji)让中生代(dai)演员“坐镇”，以确(que)保作品(pin)的品(pin)质与市场竞(jing)争力。

当(dang)然，平台对于年代(dai)剧的青睐并非仅仅是因为卖给(gei)电视台能获得收益，即(ji)使不卖给(gei)电视台，平台自身在打造精品(pin)剧时，也会主动寻求这些(xie)演技派班底，因为他们(men)是年代(dai)剧的核心，也是精品(pin)剧的基石。

只(zhi)有将优(you)秀(xiu)且不出(chu)戏(xi)的年轻演员与质感(gan)中生代(dai)演员搭配，再加上老戏(xi)骨的加持(chi)，才有可能成就一部(bu)优(you)质年代(dai)剧。

由此，为了(le)避免中老年观众流失，大部(bu)分制作方会选择让中生代(dai)演员早早出(chu)场，从(cong)而出(chu)现了(le)50岁演员出(chu)演二十多岁角色，不得不“扮嫩”的情况。

“作为这部(bu)戏(xi)的招牌，这些(xie)中生代(dai)演员不能出(chu)镜(jing)太晚(wan)，一是怕观众等不到明星走人(ren)，二是这部(bu)戏(xi)请演员的钱主要花给(gei)他们(men)了(le)，这个钱是要有效(xiao)果的。”

尖尖说，“这是请明星的一个潜在共识，就是请他们(men)来吸引观众的，所以要尽可能多出(chu)镜(jing)，不管是明星还是制作方，这应该都是约定俗成的惯例，而且演员对自己的戏(xi)份也有要求。”

这种情况并非年代(dai)剧独(du)有，其他题材的剧也存在类似问题。例如一些(xie)偶像剧为了(le)避免粉(fen)丝(si)流失，会让三(san)四十岁的演员饰演十几岁的高(gao)中生。

之前有制片(pian)人(ren)也曾对搜狐娱(yu)乐透露，为了(le)避免粉(fen)丝(si)观众不满，涉及角色小时候的戏(xi)份，他们(men)都是能缩减就缩减，最(zui)多一两集(ji)就拍(pai)完。

不同的是，其他题材剧，大多都以角色成年后的戏(xi)份为主，小时候的戏(xi)份少一点影响不大，而年代(dai)剧，大多都是从(cong)角色小时候一直讲到老年，时间跨度大，想要完整(zheng)展现主角的成长线，基本上要换三(san)四版演员才行。

比如《小巷人(ren)家》中的庄(zhuang)图(tu)南，仅小时候到青年这段戏(xi)份就换了(le)三(san)版演员，相对完整(zheng)地展现了(le)这段成长戏(xi)。《六姊(zi)妹》中的何家丽虽然也有三(san)版演员，但(dan)直接让梅婷出(chu)演二十多岁的何家丽，并且与陆毅上演初恋戏(xi)，属实有点“着急”。

“能够被这个阵容吸引的观众，符合这部(bu)剧的受众画像，他们(men)希望更早看到这些(xie)明星，这是正常的思维方式(shi)，也是制片(pian)人(ren)必须考虑的观众情绪。”

制片(pian)人(ren)吴聪说，“这样一来，让中生代(dai)演员早出(chu)场在当(dang)下市场环境中是合理的选择，只(zhi)是如今市场成熟了(le)，年轻观众进来了(le)，他们(men)对审美有了(le)更高(gao)要求，并且不做‘沉(chen)默的观众’，他们(men)的意见(jian)一定程度上也影响着剧的口(kou)碑，这点超出(chu)了(le)行业以往的经验(yan)。”

困境背后的行业根源

随(sui)着越来越多的年轻观众入坑年代(dai)剧，对年代(dai)剧的制作也产生了(le)一定的影响，比如流量演员的加入，以及对中生代(dai)演员“扮嫩”现象的讨论愈发激(ji)烈。

那么，这一问题是否有解决的办法呢？在吴聪看来，难度很大。

吴聪直言(yan)，扮演一个时代(dai)跨度大的角色，表(biao)演出(chu)其在不同时代(dai)的状态，本应是演员的基本功，然而，许多演员出(chu)道靠运气，演戏(xi)靠灵气，随(sui)着年龄增(zeng)长，演技能力却没(mei)有相应提升，导(dao)致“扮嫩”失败。另一方面，技术的发展让过去一些(xie)处理方式(shi)变得不再适(shi)用，高(gao)清画质放大了(le)演员的年龄感(gan)，观众对磨皮(pi)等后期处理手段也变得极为敏感(gan)，甚至会产生逆反心理。多种因素叠加，让“扮嫩”这一选角问题愈发凸显。

“观众能够接受演员扮老，但(dan)不能接受他们(men)扮嫩，这也是很多演员到了(le)一定年纪必须要转型的内在逻辑(ji)。”吴聪说道。

那么，是否可以挑选一些(xie)年轻演员来出(chu)演呢？

“年代(dai)剧的受众特性决定了(le)，这类剧需要一批具有国民认知的演员，尤其是在目前中老年观众认知里‘大牌’的演员。”

吴聪说，“然而，这样的演员，在青年演员群体中寥寥无几，原因在于，最(zui)近十年的演员培养都是基于流量逻辑(ji)，当(dang)行业想要回归制作大剧时，才发现能够请得起又有国民度的演员，年龄都偏大了(le)。”

此外，制作方“吸引年轻观众就用流量演员”的选角逻辑(ji)，不但(dan)没(mei)有很好地解决这个问题，反而衍生出(chu)另一个问题。如此一来，形成了(le)一个暂时无解的行业闭环：流量演员担不起年代(dai)剧的质感(gan)，中生代(dai)演员只(zhi)能被迫在剧中扮嫩。

从(cong)更深层次来看，这一看似简单的选角问题，背后折射出(chu)的是行业面临的系统性困境。

“当(dang)下年轻观众的审美需求与十年前，甚至是五年前都不一样，也跟当(dang)下电视端的中老年观众不一样。”

吴聪说，“年轻人(ren)爱上看年代(dai)剧，制作方当(dang)然喜闻乐见(jian)，但(dan)数据证明，当(dang)下年代(dai)剧的主要受众，依旧是那些(xie)不怎么在意表(biao)演质量和内容匹配度，更注(zhu)重年代(dai)场景、经历和背景共情，并有熟悉(xi)演员出(chu)现的中老年观众。”

事(shi)实上，年代(dai)剧在网络端取(qu)得高(gao)热(re)度的难度较大，而在电视台取(qu)得高(gao)收视率(lu)则相对容易。因此，相比努力迎(ying)合年轻观众的审美需求，或许深耕中老年市场，继续沿用传统的制作模式(shi)更为简单。

这也不难理解，为什么年轻观众对此类现象的讨论一直此起彼伏(fu)，但(dan)制作端的改变很少。

“不是没(mei)有不被吐(tu)槽‘扮嫩’的演员，但(dan)那样的阵容，一部(bu)剧可能请不起”。吴聪无奈地说，“同时，把明星当(dang)作普通演员来打造作品(pin)，也是过于奢侈的一件事(shi)。”

综(zong)上所述，想要探索出(chu)一条既能满足观众审美需求，又能兼顾市场效(xiao)益的年代(dai)剧选角新路(lu)径，依旧任(ren)重道远。