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◎洁尘（作家）
名古屋的(de)鳗(man)鱼饭据说全(quan)日本第一(yi)。我在名古屋吃过一(yi)次，很好吃，但与其他的(de)地方也很好吃的(de)鳗(man)鱼饭如何比较，非我所能。那顿鳗(man)鱼饭套餐，还有一(yi)份茶泡饭。鳗(man)鱼饭比较腻，清淡的(de)茶泡饭可以调节口味。但确实吃太多米饭了。日本料理品种一(yi)半以上都是以米饭为核心的(de)，再加上日常饮食中(zhong)的(de)三种面(mian)：拉(la)面(mian)、荞麦面(mian)和乌冬面(mian)，平日里总是吃这么大量的(de)碳水，日本胖子(zi)还那么少，所以减肥需要(yao)节食碳水的(de)这个理论，在我看来，某(mou)种程(cheng)度上讲也是可疑的(de)。
以前看过一(yi)个落语中(zhong)的(de)小段子(zi)，说是某(mou)人一(yi)到中(zhong)午(wu)就把隔壁店家烤鳗(man)鱼的(de)“香茅草”鲜香气作为配(pei)菜下饭吃。到了月底，鳗(man)鱼店来收“闻料”钱，这人就把装了铜钱的(de)袋子(zi)使劲摇了摇，用钱的(de)声音付了款。
落语，是日本的(de)一(yi)种表演形式，相(xiang)当于中(zhong)国的(de)单口相(xiang)声。还有漫才，相(xiang)当于对口相(xiang)声。日本从事落语和漫才表演的(de)搞笑艺人大部分出(chu)自大阪(ban)。搞笑艺人中(zhong)的(de)资深且享(xiang)有盛名的(de)“御三家”：明石家秋刀(dao)鱼、北野武(wu)和志村(cun)健(jian)，他们在各(ge)家电视台有不(bu)少固定常设的(de)主(zhu)持节目。这其中(zhong)，北野武(wu)是搞笑艺人中(zhong)的(de)另类，因他还有世界级导演这个另外的(de)身份。
北野武(wu)的(de)电影(ying)导演作品我大部分都看过，他的(de)随笔也看过一(yi)些。北野武(wu)看似不(bu)羁随性的(de)个性之下，有着(zhe)相(xiang)当精密的(de)逻辑体系，按俗话说叫做门儿清。后来读他的(de)自传得知(zhi)，他早年(nian)考上的(de)是明治大学理工学部的(de)机(ji)械系。他自己(ji)说，他大脑的(de)运作方式是理科型的(de)，闲暇时做数学题是一(yi)件很开心的(de)事情。他认为自己(ji)是典型的(de)理工男，写电影(ying)台词的(de)时候，像(xiang)在无意(yi)识做因式分解题。这个男人，有着(zhe)精巧(qiao)的(de)生(sheng)存之道，比如经常返回电视和舞台，穿着(zhe)稀奇古怪花里胡哨的(de)衣服继续(xu)像(xiang)搞笑艺人那样装傻，还对媒体曝(pu)出(chu)类似保时捷那种著名的(de)傻瓜段子(zi)。
这个段子(zi)说，困窘的(de)青年(nian)北野武(wu)立志买一(yi)辆保时捷，出(chu)名有钱后立马就去实现(xian)了梦想。但坐进保时捷后就看不(bu)到自己(ji)的(de)车什么样子(zi)了，于是请人开保时捷，自己(ji)坐上出(chu)租车跟随观看，一(yi)路跟出(chu)租司机(ji)炫耀(yao)前面(mian)那辆保时捷是自己(ji)的(de)……我不(bu)太相(xiang)信保时捷这个故事的(de)真实性，我觉得就是北野武(wu)在世人面(mian)前装傻的(de)一(yi)个段子(zi)。
说到搞笑艺人，还得说说又吉(ji)直树。
《东京百景》是又吉(ji)直树近年(nian)来的(de)新(xin)作，散文集，一(yi)百个透过他的(de)眼睛看出(chu)去的(de)东京片断，有景，有人，有事件，有气味，还有懵怔发呆不(bu)知(zhi)所措的(de)很多时刻。又吉(ji)直树，这个十八岁从大阪(ban)到东京闯荡的(de)搞笑艺人，写出(chu)了他眼中(zhong)的(de)东京的(de)底纹。辛酸固然(ran)辛酸，但有年(nian)轻的(de)梦想和执着(zhe)，辛苦之后有不(bu)少的(de)回甘(gan)。
又吉(ji)直树以一(yi)本几乎(hu)是自传体的(de)小说《花火》获得芥川奖(jiang)，因为文学上的(de)成就，反过来促进他在搞笑艺人这一(yi)行的(de)发展，在不(bu)少电视节目里都看得到他。在《东京百景》里，有一(yi)则特别奇特。十八岁的(de)又吉(ji)直树到东京，租住在三鹰的(de)一(yi)个房子(zi)里，一(yi)边打(da)零工，一(yi)边上演艺培训班，闲时在租处苦读他热爱(ai)的(de)太宰治的(de)作品。很多年(nian)后，他才得知(zhi)，他住的(de)那个房子(zi)就是以前太宰治住过的(de)房子(zi)。这种人世间奇妙的(de)缘分不(bu)禁让人愕然(ran)。
2017年(nian)夏天的(de)一(yi)个晚上，在东京上野的(de)茑(niao)屋书店，正遇(yu)到又吉(ji)直树的(de)第二本小说《剧场》上架宣发期，书台上摆满了《剧场》，深色封面(mian)在书店的(de)灯(deng)光中(zhong)熠熠生(sheng)辉。我在看完《东京百景》之后想起茑(niao)屋书店的(de)那个场景，不(bu)由得把自己(ji)代(dai)入进去，想象又吉(ji)在角落里偷(tou)偷(tou)看着(zhe)摆满了自己(ji)作品的(de)书台，看来来往往的(de)人拿起书翻翻，或者放下走开，或者取了前往收银台……我自然(ran)会想到自己(ji)，一(yi)个写作生(sheng)涯已经快要(yao)30年(nian)的(de)职业作家。我也有好多次这样的(de)时候，在书店里，看着(zhe)书台上自己(ji)的(de)书。很难说清楚那个时刻是什么样的(de)心情，反正不(bu)太轻松，高(gao)兴是有的(de)，但紧张和不(bu)安的(de)成分更大，尤其是看到有读者拿起书翻了翻然(ran)后放下走开的(de)时候。后面(mian)这些年(nian)，对这样的(de)场景，我就完全(quan)回避了。说起来也不(bu)算刻意(yi)回避，我住家附近没有书店，我基(ji)本上是在网上寻购自己(ji)想看的(de)书。对于艰难运营的(de)实体书店，实在是有点抱歉，尤其我自己(ji)是个写书的(de)人。