陈思诚：稳定很(hen)重(zhong)要，电影产业不能一直处于一种不稳定的(de)状态。电影工业化(hua)的(de)重(zhong)要基础和标准就是能成批(pi)次、规模化(hua)的(de)产出。

我们一直在强调电影工业化(hua)，每(mei)个人的(de)理解不一样。大众比较容易感受到视效大片的(de)工业化(hua)，但我个人理解的(de)工业化(hua)不光是制作(zuo)的(de)工业化(hua)，而是一个比较系(xi)统的(de)制片生产流程——从剧本创作(zuo)到后期宣发，包括作(zuo)品最后呈现(xian)出的(de)口碑和反响，都要做(zuo)到有一个标准线可供各环节衔接，不能特别参差不齐。

当然，不同的(de)人对于电影有不同的(de)解读很(hen)正常。但是也有一些相(xiang)互(hu)矛盾(dun)的(de)声音：有部分人一边感慨中国电影“工业化(hua)水平低”，一边又会批(pi)评过于工业化(hua)、标准化(hua)，不够“艺(yi)术”、没(mei)有“特点”。这些年来，我感觉到越来越难用一部电影取悦全部观众的(de)观影期待，这是现(xian)实。

创作(zuo)《唐探1900》的(de)初衷，不是为了“迎合”与“讨好”

创作(zuo)《唐探1900》的(de)初衷，不是为了“迎合”与“讨好”

观察者网：确实，近(jin)年来虽然您的(de)作(zuo)品成绩斐然，但不可否认“陈思诚”这个名字一出现(xian)总(zong)是伴随着许多批(pi)评的(de)声音。陈思诚是不是已经习惯于“在批(pi)判声中存在”？包括对于《唐探1900》的(de)各种差评？

陈思诚：我现(xian)在每(mei)部电影上映后只(zhi)看前两三天的(de)所谓“舆情(qing)”，口碑稳定后无论(lun)好坏都不去看了。

在当下这个纷繁复杂的(de)“大舆情(qing)时代”，批(pi)评一直会有。善(shan)意的(de)、对我们的(de)创作(zuo)有帮(bang)助(zhu)的(de)批(pi)评我们欣然接受，比如《唐探3》的(de)时候有人批(pi)评我们的(de)有一些笑点不适合孩子看，这次我们全部规避(bi)了。还有人批(pi)评《唐探3》广告植入太多，我把公司负责植入的(de)部门整体转岗为版权授权部门等(deng)等(deng)。但不管你怎样做(zuo)，仍然有人会在没(mei)观影的(de)情(qing)况下盲目审判，一些所谓的(de)“一星差评”完全是模板化(hua)的(de)，根本与电影本体无关，只(zhi)是输出情(qing)绪。

陈思诚在《唐探1900》拍摄片场

“雅(ya)俗共赏”是最难的(de)：有些人只(zhi)想看“爽(shuang)点”，看喜剧只(zhi)图一笑，可能觉得笑点不够多；有些人觉得推理的(de)部分不够，不是“本格”而变成了“社会派”，但如果真只(zhi)做(zuo)本格推理或只(zhi)是纯粹搞笑的(de)话(hua)，可能又会让另一波人不满意，一部作(zuo)品不可能让所有人都喜欢，创作(zuo)中我们只(zhi)能尽可能地去平衡和取舍。

还有一种差评让我很(hen)无奈(nai)，这几年大家一提“主旋律”，一提“爱国”，一提民(min)族与国家上来就容易抵触(chu)，但我们都是一条船上休戚(qi)与共的(de)人，覆巢之(zhi)下安有完卵？我是庆幸(xing)自己活(huo)在一个很(hen)好的(de)时代的(de)，百年之(zhi)间完成了这样的(de)沧桑巨变，同时我们也要居(ju)安思危，以史为鉴，时刻保持一种危机感和警惕。这是我创作(zuo)这部电影真实的(de)想法(fa)，并非所谓的(de)“迎合”与“讨好”，也绝不是要规训和教育(yu)大家。

一棵被毁(hui)掉了环境的(de)植物如何(he)生存？一个人如果连栖身之(zhi)地都不保，还能爱什么呢？我觉得，你可以不爱任何(he)东西，但不能不爱国，因为人无法(fa)独立存在于世界(jie)，所以《唐探1900》中费洋古才会在最后说(shuo)出那句“救中国”——这是跨越阶级(ji)、跨越立场、高于意识(shi)形态的(de)东西，反对这个东西，就是在反对自我，这个问题(ti)是不容混淆和偷(tou)换概念的(de)。

岳(yue)云鹏在《唐探1900》中饰演的(de)“大清国满洲(zhou)镶黄旗，任尚虞备用处协理事务头(tou)等(deng)侍卫，粘竿长头(tou)等(deng)侍卫，兼任掌翊卫扈从，赏穿黄马(ma)褂，钮祜禄氏”费洋古在听闻八国联军攻入北京城(cheng)后死在了洋人的(de)火(huo)枪之(zhi)下

回到过去，让我有了更大的(de)创作(zuo)自由

回到过去，让我有了更大的(de)创作(zuo)自由

观察者网：我们可否理解为，这些家国情(qing)怀(huai)的(de)元素(su)和更深(shen)沉的(de)情(qing)感，让唐探宇宙在第十(shi)个年头(tou)迎来了一次峰(feng)回路(lu)转和再出发？毕竟《唐探3》之(zhi)后一度(du)传出这是唐探宇宙的(de)最后一部。

陈思诚：我的(de)创作(zuo)一直围绕一个很(hen)强的(de)内核，就是所谓的(de)“道”。这几年因为疫情(qing)的(de)原因，我愈发对时代与个体之(zhi)间关系(xi)的(de)题(ti)材产生了兴趣，也希(xi)望借这样的(de)故事表达自己的(de)感悟。

《唐探3》之(zhi)后，如果我还要继续沿着这条线创作(zuo)《唐探4》，自由度(du)会越来越少。其实《唐探3》就已经受到了一些限制，本来的(de)构思中我想讲的(de)是中、日(ri)、韩三国侦探在东京博弈(yi)的(de)故事，沿着这个故事设定，我想表达的(de)内容会更清晰——三国的(de)侦探背后是中日(ri)韩这三个历史文化(hua)联系(xi)紧密的(de)国家，而二战给三个国家的(de)关系(xi)和三国人民(min)带来了深(shen)深(shen)的(de)不信任感，我想由此传达一个清晰的(de)反战主题(ti)。

很(hen)可惜，因为一些原因，韩国那条线最后呈现(xian)的(de)是东南亚联邦，也很(hen)感谢托尼贾“临危受命”来出演泰国侦探杰克贾。还是有些遗憾最终的(de)故事和我一开始想要表达的(de)已经完全不一样了。

《唐探3》中原本计划的(de)韩国侦探最后换成了来自东南亚的(de)托尼贾

“唐探”系(xi)列要往上走，就不得不涉足(zu)一些意识(shi)形态的(de)东西，尤其是地缘政治(zhi)。当今国际局势复杂多变，各种现(xian)实因素(su)的(de)限制和不可控的(de)东西特别多，创作(zuo)表达也必(bi)然会受限制。怎么办？我不想放弃！于是我就想到，干脆(cui)去讲唐人街是怎么来的(de)，我们回到那个时代用历史来讲现(xian)代的(de)故事，这样反而能有更多的(de)自由。

观察者网：这是不是意味着唐探未来会接着1900的(de)故事开一个新“坑”？还是历史和当代两条线并行推进？

陈思诚：两条线我现(xian)在都有了大概的(de)故事，但时代的(de)变化(hua)太快(kuai)了，我不敢妄言。

当下来看我对“1900”这个时代更感兴趣，因为对我而言会有更多的(de)施展空间。和《唐探3》比，这次的(de)《唐探1900》受到的(de)影响是最小的(de)，几乎没(mei)有任何(he)删(shan)减。一些我觉得比较尖锐的(de)台词，比方说(shuo)“这世界(jie)只(zhi)有两套游戏规则：权力控制一切，金钱(qian)控制权力，美国属于后者”，一开始我有点惴(chuan)惴(chuan)不安，没(mei)想到最后也都保留(liu)下来了。我想这样“愉快(kuai)的(de)体验”和选材是有关系(xi)的(de)。

在《唐探1900》中，王宝强和陈思诚饰演的(de)角色“阿鬼&秦福”与主线剧情(qing)里的(de)“唐仁&秦风(feng)”的(de)身份与性格都完全不同了

观察者网：但回到过去，用历史写故事不是一件(jian)容易的(de)事。《唐探1900》让很(hen)多观众惊喜的(de)一点是对历史的(de)把握，无论(lun)是故事主线还是细节彩蛋，都融入了很(hen)多历史上真实的(de)人物原型(xing)和历史事件(jian)。这意味着剧本创作(zuo)需要做(zuo)大量的(de)案(an)头(tou)工作(zuo)，这些部分是如何(he)完成的(de)？陈思诚的(de)电影里，剧本是如何(he)诞(dan)生的(de)？

陈思诚：在这方面我特别感谢我的(de)伙伴——团队里的(de)联合编剧们。当下的(de)创作(zuo)愈发孤掌难鸣(ming)，每(mei)个人的(de)能力和认知都是有限的(de)，编剧团队就特别重(zhong)要。团队的(de)每(mei)位编剧都有不同的(de)取向和专长，就像(xiang)不同流派的(de)厨师共同合作(zuo)做(zuo)一桌融合菜。

剧本是集(ji)体创作(zuo)的(de)。我本人负责“一头(tou)一尾”：首(shou)先我会给大家一个清晰的(de)方向，我要什么，他们帮(bang)我去丰富，然后集(ji)体商讨，智(zhi)慧碰(peng)撞。最后一稿的(de)剧本一定是我来写，将我认为最好的(de)东西集(ji)合呈现(xian)在这一稿剧本里。

文无第一，武无第二，我是那个最后拍板决(jue)断的(de)人，需要当机立断结束没(mei)有必(bi)要的(de)争论(lun)和相(xiang)持。虽然我的(de)决(jue)定不一定就正确，但是做(zuo)出选择同样重(zhong)要，这就是我们公司产出很(hen)快(kuai)的(de)原因之(zhi)一，我认为这也是我在团队中应当担(dan)负的(de)职责。

《唐探1900》面对的(de)素(su)材特别丰富，无论(lun)是网络上还是书籍里，还有很(hen)多人物原型(xing)的(de)传记。我看网上的(de)一些文章(zhang)，都深(shen)挖得差不多了。大家的(de)涉猎非常广泛，有的(de)解读比我们预设的(de)还要深(shen)刻，对我来说(shuo)也是一个二次学(xue)习的(de)机会。

老一辈(bei)港台演员身上的(de)那种“侨(qiao)民(min)感”，让演绎更加真切

老一辈(bei)港台演员身上的(de)那种“侨(qiao)民(min)感”，让演绎更加真切

观察者网：接下来我们聊一聊人物吧。在预告片里出现(xian)了华人魔(mo)术师的(de)镜头(tou)，当时我猜(cai)到片中会有金陵福，也就是朱连魁(kui)，但没(mei)想到戏份这么多。为什么会在历史中选取这个人物进行再创作(zuo)？这个人物很(hen)有意思，他以中国传统古彩戏法(fa)在美国名利双(shuang)收，却带着“西洋摄影术”回国成为最早的(de)电影人，您写他结尾那句“电影是魔(mo)法(fa)”是不是也有某种电影人的(de)情(qing)怀(huai)在里面？

陈思诚：电影《唐探1900》的(de)结尾，金陵福和革命党人回到了祖国。在电影之(zhi)外的(de)真实历史中，他参与了武昌起(qi)义，用摄影机记录了珍贵的(de)影像(xiang)资(zi)料。

当你翻阅历史寻得一些蛛丝马(ma)迹时，很(hen)难不做(zuo)联想。我和马(ma)伯(bo)庸聊过他的(de)创作(zuo)观，他也是会把一些正史和野史的(de)蛛丝马(ma)迹勾连在一起(qi)，加入一些想象，最后形成一个完整的(de)人物故事。当我逐渐走近(jin)金陵福这个人物，他个人经历中的(de)很(hen)多不合理会变得非常合理，仿佛冥冥之(zhi)中注定了一样。

我们知道金陵福成名之(zhi)后，有一个模仿他的(de)美国魔(mo)术师“程连苏”，历史上两个人本来要用魔(mo)术“决(jue)战”，金陵福说(shuo)“如果你能变出我戏法(fa)的(de)十(shi)分之(zhi)一我就认输”。

中国魔(mo)术师朱连魁(kui)（左）和模仿他冒充(chong)中国人的(de)美国魔(mo)术师“程连苏”（右）

然而就在这场被炒作(zuo)到全美关注的(de)“魔(mo)术师巅峰(feng)对决(jue)”开始之(zhi)前，金陵福神秘消失了。我们知道的(de)一种说(shuo)法(fa)是，前一天晚上，他被清朝驻美办事处的(de)人连夜(ye)召见，我猜(cai)想他是迫于政治(zhi)压力离(li)开的(de)——历史特别有意思，我们可以根据历史记载中的(de)东西去联系(xi)他心态的(de)转变，以及转变之(zhi)后会做(zuo)出什么样的(de)事情(qing)。

观察者网：本片还有两个被讨论(lun)最多的(de)人物，一个是岳(yue)云鹏饰演的(de)满清贵族费洋古，一个是周润发饰演的(de)唐人街黑帮(bang)大佬白轩(xuan)龄，他们在电影里都有非常动人的(de)高光时刻。您在创作(zuo)这两个人物的(de)时候，是不是第一时间就想到了这两个演员人选？

陈思诚：他俩真的(de)是不二之(zhi)选。

我和岳(yue)岳(yue)认识(shi)很(hen)久了，一直想跟他合作(zuo)。我一直觉得他身上有种很(hen)丰富又很(hen)模糊的(de)感受：首(shou)先，作(zuo)为喜剧演员他身上的(de)幽默感是他独一无二的(de)天赋，他强烈的(de)个人风(feng)格是别人无法(fa)复制的(de)。除(chu)此之(zhi)外，他还有一种骨子里的(de)“狠劲儿”和一种“质朴的(de)智(zhi)慧”的(de)感觉，是一个融合性很(hen)强的(de)人。所以我写费洋古的(de)时候，就觉得岳(yue)岳(yue)最适合这个角色。

发哥也是一样。我从小看了他那么多电影，一直觉得港台老一辈(bei)演员身上具备独特的(de)“侨(qiao)民(min)色彩”，这是一种不确定性和对身份认同的(de)模糊感，这种感觉是内地演员身上比较难找到的(de)。白轩(xuan)龄这个角色就是这样，他一直在奋斗，一直在寻求身份认同——我到底是哪里人？我能不能在美国立住(zhu)脚？这种“侨(qiao)民(min)感”他能演绎得更加真切。

周润发在《唐探1900》中饰演的(de)唐人街黑帮(bang)大佬，是一位从最底层的(de)华工苦(ku)力一步步发家的(de)多面人物

好的(de)人物，你能从他的(de)背后看到一个时代。

我们能从费洋古身上看到大清的(de)那种盲目自信，能看到这样一个对旧(jiu)时代充(chong)满骄傲的(de)人，最后倒在火(huo)枪之(zhi)下的(de)悲壮。临终的(de)那一刻，他已经消除(chu)了政党和界(jie)别，最后说(shuo)出了“救中国”，因为他找到了更高的(de)认同感。

白轩(xuan)龄则是背负着第一代到金山的(de)华工有关“淘(tao)金梦”的(de)往事。在那个时代，他侥(yao)幸(xing)生存、在美国立足(zu)、靠着自己有勇有谋和各种手段在美国发家，但依旧(jiu)成为一个历史的(de)悲剧性人物。包括他的(de)儿子，纵使有通天的(de)本领，依旧(jiu)敌(di)不过时代。

TikTok事件(jian)给了我灵(ling)感，我想撕开“文明”的(de)虚伪

TikTok事件(jian)给了我灵(ling)感，我想撕开“文明”的(de)虚伪

观察者网：《唐探1900》全剧最高潮(chao)的(de)那段听证(zheng)会的(de)戏，很(hen)多观众在电影院里会一下子代入TikTok听证(zheng)会的(de)画面，周润发一句“Senator”，仿佛周受资(zi)下面就要接一句“I'm Singaporean”，我们是不是可以几乎确定这场戏就是“借古讽今”？

陈思诚：听证(zheng)会的(de)这场辩论(lun)，是最早就定下来的(de)。但我们写剧本的(de)时候，刚好TikTok听证(zheng)会这个新闻热(re)点爆发，让我们受到了特别多的(de)灵(ling)感启发。我看了现(xian)场的(de)视频，有一种特别强烈的(de)感觉，他们对待华裔的(de)那种傲慢和无礼是非常显而易见的(de)。

美国打着世界(jie)最大民(min)主国家、文明国家的(de)旗号(hao)，并没(mei)有展现(xian)出多少包容。尤其是在当下所谓存量博弈(yi)、大国竞争的(de)时代，很(hen)多东西都不再加以掩饰了。二战之(zhi)后，这些国家建(jian)立的(de)这种短暂(zan)的(de)“文明美好景象”这几年已经被严重(zhong)破(po)坏了。

对于他们来说(shuo)，其实没(mei)有什么真正意义上的(de)“文明”，他们的(de)相(xiang)对文明，前提是自己遥遥领先。冷战结束后的(de)几十(shi)年，每(mei)当有国家让美国感觉到威胁(xie)时，类似(si)于当年的(de)《广场协议》，他们会用尽各种手段去限制一个国家和民(min)族的(de)进步。他们永远在双(shuang)标，永远是说(shuo)一套，做(zuo)一套。

观察者网：所以正是这种情(qing)绪在推动着你们的(de)创作(zuo)。

陈思诚：没(mei)错。包括现(xian)在世界(jie)上正在发生的(de)战争，当我们从残酷的(de)现(xian)实看历史，看战争形成的(de)原因，看宗教的(de)底层逻辑，你会发现(xian)很(hen)多东西根深(shen)蒂固、近(jin)乎无解，但对真实的(de)个体影响又太大了。

作(zuo)为一个文艺(yi)创作(zuo)者，你需要特别敏(min)锐、敢于撕破(po)这个世界(jie)所有的(de)虚伪直抵要义。我认为艺(yi)术就是在用最简单的(de)方法(fa)接近(jin)本质，不论(lun)是美术、音乐，还是影像(xiang)。正是这种想法(fa)推动着我们去创作(zuo)一些更“宽厚”的(de)东西，用更广阔(kuo)的(de)视野看世界(jie)，不论(lun)是什么题(ti)材——喜剧片也好，剧情(qing)片也好，悬疑片也好，外面的(de)那个包装不重(zhong)要，重(zhong)要的(de)是你想表达的(de)核心是什么？

6000人，7个月，我们在德州造了一座旧(jiu)金山

6000人，7个月，我们在德州造了一座旧(jiu)金山

观察者网：所以就像(xiang)《唐探1900》里说(shuo)的(de)那样，电影人其实就是魔(mo)法(fa)师。确实唐探系(xi)列问世以来给我们带来了很(hen)多“魔(mo)法(fa)”，比如《唐探2》里在时代广场纵马(ma)飞驰，《唐探3》里1:1搭建(jian)了一个涩谷(gu)实景，这次是在山东德州还原了一座19世纪(ji)的(de)旧(jiu)金山城(cheng)，又招募(mu)到了大量外国面孔的(de)演员完成了一次“实景穿越”，这一切是怎样做(zuo)到的(de)？

陈思诚：1900年的(de)旧(jiu)金山，地球上目前任何(he)地方的(de)场景都是无法(fa)直接满足(zu)拍摄需求的(de)。如果我们想用今天的(de)旧(jiu)金山去拍100多年前，成本会更高，而且除(chu)了服务拍摄，（钱(qian)花得）毫(hao)无意义。所以我们一开始定的(de)就是在国内复刻实景搭建(jian)，因为这样足(zu)够真实又能把场景留(liu)下来，助(zhu)力当地文旅(lu)发展。

筹备工作(zuo)从2022年就开始了，像(xiang)横店、厦门、西安、青岛等(deng)等(deng)有合作(zuo)意愿的(de)地区我们都接触(chu)过，经过大规模的(de)摸排和磋(cuo)商，直到2023年5月19日(ri)，我见到了乐陵市委的(de)领导以及当地民(min)营企(qi)业代表，他们的(de)务实、高效和坚决(jue)给我建(jian)立了很(hen)强的(de)信任感，当天我们就决(jue)定在乐陵建(jian)这个影视城(cheng)。

《唐探1900》拍摄取景地乐陵影视城(cheng)在春节期间成为了热(re)门旅(lu)游打卡地

在建(jian)设的(de)过程中我们协力攻克了许多困难。当地民(min)企(qi)很(hen)支持我们，但没(mei)想到我们要求的(de)标准和还原度(du)需要那么精确，规模也比他们预想的(de)大很(hen)多，因此成本在不断追加，承建(jian)企(qi)业又继续融资(zi)。再加上2023年5月下旬才确定开工，电影档期已经确定在了2025年春节档，只(zhi)能三班倒赶工，我们需要克服许多施工上的(de)难题(ti)。最后6000多工人，用7个月的(de)时间搭建(jian)了一座几十(shi)万(wan)平米的(de)“旧(jiu)金山城(cheng)”。放眼当今世界(jie)只(zhi)有中国才能做(zuo)到这样的(de)质量和效率了。

观察者网：这其实是各种要素(su)齐聚的(de)结果：有中国无与伦(lun)比的(de)建(jian)造能力和工人才能完成这样高效的(de)建(jian)设；有专业的(de)美术道具设计团队才能高精度(du)还原；有蓬勃发展的(de)旅(lu)游市场才能有地方政府和民(min)间资(zi)本的(de)支持……

陈思诚：还有我们电影市场的(de)体量能容得下这样的(de)电影。如果我们还是一个很(hen)小的(de)电影市场的(de)话(hua)，这种制片成本是不敢想象的(de)。

观察者网：造这座城(cheng)您这边投资(zi)体量如何(he)？

陈思诚：造城(cheng)的(de)费用主要是由乐陵当地出资(zi)。演员的(de)服装和那些可移动的(de)道具是我们的(de)，这些道具和服装也很(hen)讲究，是各个部门辛苦(ku)劳作(zuo)的(de)艺(yi)术结晶，包括很(hen)多观众容易忽略的(de)精致考(kao)究的(de)细节，其实这部分的(de)成本也不低。

《唐探1900》中动用了大量外籍群演，营造出100多年前旧(jiu)金山街头(tou)熙熙攘攘的(de)景象

观察者网：《唐探1900》还有一个让人印象深(shen)刻的(de)是电影中旧(jiu)金山大街小巷的(de)“外国人”，可以看出群演的(de)数量非常足(zu)，而拍摄地全部是在中国，您是怎样把这么多外国面孔“搬运(yun)”到山东演这部电影的(de)？动用这么多外国演员是不是成本会很(hen)高？

陈思诚：是的(de)，这部电影动辄有一两千人在街上的(de)大场面。发哥议会辩论(lun)的(de)那场戏现(xian)场满坐着几百名外籍演员。那天副导演告诉我，一共有来自15个国家的(de)演员坐在这里。

这些外籍群演大多是在华的(de)留(liu)学(xue)生或模特，有台词的(de)演员除(chu)了饰演格兰(lan)特的(de)约翰·库萨克是专门从美国请来的(de)，其余大多是在中国发展的(de)各国职业演员，不光有来自俄罗斯、乌克兰(lan)、东欧国家的(de)，也有来自英国、美国、澳大利亚等(deng)国家的(de)演员。对于他们来说(shuo)，一是中国比较安全、富裕，二是中国的(de)影视市场足(zu)够大，有足(zu)够的(de)空间。所以无论(lun)是群演还是有台词的(de)演员，我们在中国本土调动资(zi)源还是非常方便(bian)的(de)，成本也相(xiang)对可控。

参与《唐探1900》的(de)外国演员在片场合影

在拍摄现(xian)场，导演组对这些演员的(de)要求也是非常严格的(de)，无论(lun)演员是否有台词，都必(bi)须“会演”，例如电影里发哥和爱尔(er)兰(lan)黑帮(bang)对峙的(de)那场戏，所有人的(de)状态都非常到位——虽然他们不一定是爱尔(er)兰(lan)人，但电影里的(de)状态一定要是对的(de)。

我没(mei)有什么所谓的(de)钻营和算计，很(hen)多东西我也算不出来

我没(mei)有什么所谓的(de)钻营和算计，很(hen)多东西我也算不出来

观察者网：周润发在《唐探1900》的(de)路(lu)演中不止一次提到，演美国华工是他等(deng)了多年的(de)角色，曾经胡金铨导演邀请他演这个角色，但最后没(mei)有拍成，现(xian)在终于实现(xian)了。

不仅是胡金铨，很(hen)多香港导演都拍过海外华人和唐人街的(de)故事。比如李小龙的(de)《猛龙过江》，尔(er)冬(dong)升的(de)《新宿事件(jian)》等(deng)等(deng)。

很(hen)多人说(shuo)陈思诚导演的(de)风(feng)格受香港导演影响很(hen)深(shen)，同时你又在不停为中国电影在新的(de)各种可能性上探索，你如何(he)看待自己身上的(de)传承？在这样一个华语电影高速发展的(de)时代，这个风(feng)云多变的(de)时代，陈思诚处在一个什么位置？

陈思诚：《解密》里吴彦(yan)姝老师（饰演老年小梅(mei)）最后有句台词：“我们无法(fa)选择时代，我们都是被选择的(de)”。

很(hen)难说(shuo)是我自己做(zuo)了多少选择，我觉得自己是冥冥中被推到了这个位置，就像(xiang)你说(shuo)的(de)，无论(lun)是香港电影给我带来的(de)那些自觉、不自觉的(de)影响，还是我又对电影行业带来了什么样的(de)改变、起(qi)到了什么样的(de)作(zuo)用，说(shuo)实话(hua)我自己没(mei)有刻意追求任何(he)东西——没(mei)有追求我像(xiang)谁(shui)，没(mei)有追求我想成为谁(shui)。

小时候我看的(de)很(hen)多香港电影黄金时代大人物的(de)作(zuo)品：周星驰、成龙、周润发、梁朝伟、徐(xu)克、吴宇森……他们带给我很(hen)大影响，现(xian)在他们成为了和我合作(zuo)或是同场竞技的(de)人。我也很(hen)难说(shuo)清金庸武侠给我带来多大的(de)影响，抑或是莎士比亚、尤金·奥尼尔(er)、萨特这些人给我带来什么样的(de)影响。有的(de)人会给自己立一个精神标杆，但我很(hen)难说(shuo)清谁(shui)具体对我影响最大。

我最喜欢的(de)导演是库布里克。他一辈(bei)子拍了13部电影，每(mei)一部都不一样。每(mei)个人都有自己命运(yun)的(de)轨迹，我也不知道最后我能成为什么，只(zhi)能跟随自己的(de)心，走一步看一步，不求尽如人意，但求无愧于心。

影史巨匠斯坦利·库布里克

我对电影是赤诚的(de)、对观众也是赤诚的(de)，我没(mei)有什么所谓的(de)钻营和算计，很(hen)多东西我也算不出来。我的(de)每(mei)一次创作(zuo)也都是拿出自己最本真的(de)情(qing)感在做(zuo)，不论(lun)结果会是怎样。“尽人事听天命”，有时候我们被曲解，或者票房未达预期的(de)时候，我就是这么宽慰我的(de)团队的(de)。

观察者网：目前您还处在一个创作(zuo)上的(de)高产期，很(hen)多人会冲着你的(de)IP走进电影院，未来你会往什么风(feng)格转变，会参与孵化(hua)更多年轻的(de)导演和编剧吗？

陈思诚：孵化(hua)的(de)工作(zuo)我们一直在做(zuo)，今年又会有公司培养的(de)新导演的(de)作(zuo)品与大家见面。和年轻导演、编剧合作(zuo)，我希(xi)望把我的(de)一些经验、一些标准分享给他们，激发他们的(de)潜能，放大他们的(de)优(you)点，更重(zhong)要的(de)是帮(bang)助(zhu)他们规避(bi)一些错误和风(feng)险。我也能从他们身上学(xue)到一些东西。

至于我自己的(de)未来，无法(fa)预设，我不知道自己以后会对哪个议题(ti)更感兴趣，就像(xiang)库布里克，他拍过《全金属外壳》、拍过《发条橙》那么激烈的(de)东西，他的(de)最后一部电影却是《大开眼戒(jie)》，最后又回到了两性关系(xi)的(de)话(hua)题(ti)。他肯定是带着人生的(de)终极疑问，才能拍出那样的(de)电影。所以我不知道未来的(de)我会变得更深(shen)沉还是更浅薄，我只(zhi)知道现(xian)在只(zhi)要有心力去拍，就会努力下去，直到某一天我觉得累了，才会止步。