金面铜人头像

今年的春节档电影，《哪吒2》硬核出圈，成(cheng)为中国电影史上首(shou)部、全亚(ya)洲首(shou)部票房过百亿元(yuan)的影片。在这部传奇的动画里，藏着不少古老的文物宝藏，它们穿越千年，悄悄地(di)在银幕上“复活”啦！

天元(yuan)鼎

极具商代青铜鼎的纹饰特色

天元(yuan)鼎精彩(cai)地(di)展现了中国古代青铜鼎文化。鼎在古代中国是权力和地(di)位的象(xiang)征，而天元(yuan)鼎是阐教的重要法宝，这意味着阐教在诸教中的崇高地(di)位与无上权威。

无论是以(yi)哪种形态出现的鼎，都(dou)极具商代青铜鼎的纹饰特色。小鼎的整体造型，借鉴了龙纹扁足(zu)鼎的腹部和柱足(zu)设计；大鼎纹饰融合了青铜器常见(jian)的饕(tao)餮纹与云雷纹。大鼎整体呈现出的浑圆(yuan)造型，和古代名叫“敦”（duì）的青铜器如出一辙。敦的基本造型为圆(yuan)腹、双环耳、三足(zu)或圈足(zu)，它是一种盛食器，用(yong)于盛装稻稷等谷物，盛行于春秋晚期至战国晚期，上面的涡云纹、蟠虺纹搭(da)配得宜(yi)，装饰得整个青铜敦精致华美。

而电影中对(dui)古代纹样的借鉴处还有很多：少年哪吒在陈塘关城(cheng)墙上留下的脚印，每(mei)道纹路都(dou)暗(an)合西周青铜器蟠螭纹；小哪吒上衣衣身处有莲花纹样，哪吒冲破天元(yuan)鼎变身之后，脸部出现火焰纹，展示出“魔丸”的火属性；敖丙衣缘(yuan)上的云雷纹和水纹，契合他西海龙王(wang)之子的身份；李靖和殷夫人身着甲胄的花纹，很大程度上参考了饕(tao)餮纹，胸甲旁边所(suo)连接的弧形，亦是参考了青铜鼎兽(shou)面装饰中的角造型。兽(shou)面本身具有一种凶猛狞厉之感，用(yong)来装饰甲胄更能凸显人物的勇猛威严。结合李靖夫妇是守(shou)卫陈塘关的总兵，也在剧(ju)中斩妖除魔，这样的纹样再合适不过。

结界(jie)兽(shou)

我为什么越来越绿了？

剧(ju)里两只蠢(chun)萌蠢(chun)萌的结界(jie)兽(shou)也跟着火了。这两只结界(jie)兽(shou)在电影中的身份不一般，是元(yuan)始天尊送给太乙(yi)真人的礼物。虽然他俩个头、智商都(dou)不是很高，但长(chang)相却十分幽默，乍一看有种外星人的感觉。

粗眉结界(jie)兽(shou)有着夸张(zhang)的大粗眉、杏(xing)眼和蒜头鼻，这些(xie)特征与三星堆遗址出土的“金面铜人头像”经典元(yuan)素(su)高度契合。这个头像通高42.5厘(li)米，平顶，头发向后梳理(li)，发辫垂于脑后，发辫上端用(yong)宽带(dai)套束，具有浓郁的地(di)方民族发式风格。金面罩用(yong)金皮捶拓而成(cheng)，大小、造型和铜头像面部特征相同，眼眉部镂空，制作极为精致，给人以(yi)权威与神圣之感。

卷鼻结界(jie)兽(shou)形象(xiang)则综(zong)合了三星堆的青铜大面具、金面罩青铜人头像、青铜兽(shou)面具和青铜鹰形铃等多种元(yuan)素(su)。最明(ming)显的表现在于卷鼻结界(jie)兽(shou)的卷鼻子，这一设计与青铜大鸟头的嘴部造型极为相似。这个鸟头通高40.3厘(li)米，是三星堆遗址出土的鸟类造型器物中体量最大的。鸟与蜀族之关系极为密(mi)切，几代蜀王(wang)直(zhi)接以(yi)鸟为名，也证明(ming)了这一点。

有网友说与五年前(qian)上映的电影《哪吒1》相比，这两个小家伙好(hao)像越来越绿了。青铜，因原色近(jin)似金黄色，在商周时代被称(cheng)为“金”或“吉金”，其合金成(cheng)分是锡青铜和铅(qian)锡青铜。三星堆的青铜器以(yi)铅(qian)锡青铜这种三元(yuan)合金构成(cheng)的青铜器最多。它们在出土之前(qian)，已经被埋藏了数(shu)千年的时光，在自然环境中发生了一系列的化学反应后表面产生青绿色铜锈，因而被后人唤(huan)作“青铜”。

其实，由于自身成(cheng)分和腐蚀环境的不同，青铜器的锈色还可以(yi)有黄、红、紫、白、灰色等20多种颜(yan)色，当古人在青铜器上进(jin)行镀锡、鎏金、镶嵌、彩(cai)绘等装饰后，青铜器表面的颜(yan)色就会更加(jia)复杂。

玉虚宫屋顶

源自宋徽宗赵(zhao)佶的传世名作《瑞(rui)鹤(he)图》

作为阐教的核心场景，玉虚宫的设计堪称(cheng)中式美学的集大成(cheng)者。纯白如玉的琼楼玉宇以(yi)泼墨山水为基底，雕(diao)梁画栋中融入“高处不胜寒”的哲(zhe)学隐喻。玉虚宫的建筑线条刚柔(rou)并济，既(ji)保留了传统宫殿的对(dui)称(cheng)庄重，又通过飞檐翘(qiao)角的动态曲线打破沉闷(men)。

在哪吒前(qian)往玉虚宫时，有一群仙鹤(he)飞舞，其中两只仙鹤(he)落(luo)在玉虚宫屋顶的鸱吻上。这一幕灵(ling)感源自宋徽宗赵(zhao)佶的传世名作《瑞(rui)鹤(he)图》。

《瑞(rui)鹤(he)图》描绘了北宋政和二(er)年上元(yuan)节次日夜(ye)晚，汴京有群鹤(he)在宫殿上方飞舞，最后有两只仙鹤(he)停驻在宫殿鸱吻上的场景。鸱吻是中国古代建筑屋顶正脊的重要装饰，多塑造成(cheng)龙形，有避邪、防火之意，是古代建筑不可或缺的部分。赵(zhao)佶将此景绘于绢(juan)上，寓(yu)意天降祥瑞(rui)、国泰民安。

宋徽宗赵(zhao)佶的《瑞(rui)鹤(he)图》非常精细地(di)描绘了宋代宫殿的形象(xiang)，此时的鸱吻形象(xiang)尾部除呼应相对(dui)外，向天际略微翘(qiao)，鱼(yu)尾形象(xiang)更加(jia)柔(rou)韧(ren)，富(fu)于动感，此法与北宋年间的“建筑国家标准”《营造法式》中的描述一致。从宋徽宗的《瑞(rui)鹤(he)图》看，北宋的鸱吻在造型上已经具备明(ming)清鸱吻的特征，“剑柄”也依稀可见(jian)，只是与后世鸱吻比较(jiao)仍保留了一些(xie)唐代高而挺拔的瘦劲感。

《哪吒2》中的文物“彩(cai)蛋”还有很多，比如七色宝莲造型借鉴了西汉铜错(cuo)金博山炉，敖光的武器设计融合了商朝时期的青铜刀和唐代的关刀等等，所(suo)有这些(xie)都(dou)体现了电影对(dui)中式传统文化的吸收运用(yong)，将东方美学的韵味发挥得淋漓尽致。

文/本报(bao)记者 陈品