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“FACE TO FACE — 童雁汝南个展”2月22日在北京当代唐人艺术中心(xin)隆重开幕。本次展览由前意大利国家现代和当代艺术馆馆长的克里斯蒂(di)娜·科鲁(Cristiana Collu)策展。这位欧洲重量级学者、曾执掌全(quan)球多家顶尖现当代美术馆的馆长，专程来京深度策划本次展览，撰写长篇学术文章(zhang)，系统地展现童雁汝南20年来的作品100余件(jian)。展览将持续到4月15日。
童雁汝南修行式的面对面创作，在艺术领域独(du)树一帜。他的作品作为一种东方哲学和现象学的探究，诠释出当代人们的生命情(qing)感，呈现出面孔之下充满张力的场(chang)域和流变的过程。
童雁汝南FACE TO FACE系列，从法国、德国、意大利、瑞士等(deng)，到武汉、广州、苏州等(deng)，到威尼斯双年展和库里蒂(di)巴双年展，艺术足迹遍布(bu)全(quan)球。童雁汝南本次展览首次与唐人艺术中心(xin)合作，时隔12年2013年今日美术馆个展后，再次在北京举办个人展览。展览现场(chang)以(yi)41X33真(zhen)人尺幅肖像构(gou)筑视觉(jue)矩阵，隐去文字，强调观者与作品的直接精神对话。艺术家28年坚持“面对面”的肖像创作，以(yi)此直指人类(lei)的终极问题，回溯艺术的源头，反思(si)在AI时代人作为人的本源。把所谓的当代艺术常见的性别身份、身体政治、后殖民、科技伦理等(deng)标签化观念(nian)统统打包(bao)扔在身后。
童雁汝南的肖像画，以(yi)其本质性和神秘性，体现了肖像作为他者和自我反思(si)空间(jian)的理念(nian)。它提(ti)醒我们，面孔从来都不完全(quan)属于我们，也始终属于他者，每(mei)一个图像最终都是一种面对无形事物(wu)的方式。从这个意义上来说，肖像画不仅是一种艺术流派，更(geng)是一种哲学、一种思(si)维方式和存在方式，引导我们透过表(biao)面去观察隐藏(cang)的东西。童雁汝南的作品并不是简单地描绘一个可识别的主体；相反，它们似乎消解了主体本身，但又保留了可见的痕迹和回响。这种张力使他的研究与卢西安·弗洛伊德 (Lucian Freud) 、马琳·杜马斯 (Marlene Dumas) 和弗朗西斯·培根 (Francis Bacon) 等(deng)现代和当代绘画的关键人物(wu)展开对话，他们都具备解构(gou)具象以(yi)揭示其内在张力的能(neng)力。在这些实践中，形象逐渐消解，让脸部的他者性浮现出其脆弱、黑暗、不可言说的一面。(引自策展人克里斯蒂(di)娜·科鲁《面对面——肖像与自画像，他者与自我》文章(zhang)节选)
童雁汝南坚持面对面的创作方式，模特(te)包(bao)括德、意、瑞、比利时、沙特(te)、巴西等(deng)国家元首，百位国家博物(wu)馆美术馆馆长，数十位罗斯柴尔德、洛可菲勒家族(zu)，宜家、历峰(feng)、卡(ka)地亚、法拉利、宾(bin)利、布(bu)加(jia)迪、AMG等(deng)企业领袖，数十位富豪榜成员，瑞士银行、德意志银行等(deng)行长，切尔斯魔兽、戚薇等(deng)明星，方力钧、冷军等(deng)艺术家，塞尚、毕加(jia)索(suo)、马蒂(di)斯、马约尔后代继承人，组(zu)成各城市博物(wu)馆的“名人墙”。
本次展览包(bao)括文化部、外交部等(deng)多部委领导，北京大学、清华(hua)大学、中国人民大学、中国艺术研究院的院长与教授，国家博物(wu)馆、中国美术馆、保利集团、中民投等(deng)机构(gou)代表(biao)，以(yi)及艺术家、策展人、收藏(cang)家、企业家和媒体在内的数百位嘉宾(bin)亲临现场(chang)。(完)