因为我们都太年轻，不知(zhi)天高地厚，所以改(gai)变这世界，我想试试。在看(kan)清了规则后，不苟且成为既得利益者(zhe)，不圆滑(hua)，不妥协，走自己的路，是魔(mo)又如何，这是一(yi)种很燃的少(shao)年心气。

电影对申公豹(bao)这一(yi)反角(jiao)的塑造尤为成功，他就像很多肩负重担，正(zheng)在努力(li)的普通人，没有天赋异禀，没权没势，跨越阶级(ji)的方法唯有奋(fen)斗(dou)，唯有委曲求全，有时(shi)候为达(da)目的会成为棋子，做着违心之事，甚至最(zui)终可能黑化。

看(kan)似(si)正(zheng)派的人，也不见得是好人，他们的欲(yu)望和邪念也可以压倒善良、正(zheng)义，他们熟(shu)谙(an)规则，利用规则，制定(ding)规则，可以只为利益，哪分什么对错，有的只是立场不同罢了。

但往往，因为规则已成规则，反抗的代价太大(da)，即使知(zhi)道它有问(wen)题，也没有人愿意去反抗。

《哪吒2》在承认人的复(fu)杂性的基础上，鼓励年轻人勇于打破(po)成见，打破(po)规则，尝试改(gai)变，这是有力(li)量(liang)的。

《唐探1900》：家国情怀，格局打开

《唐探1900》胜(sheng)在选题，比起系列之前几部，因为有真实的历史背(bei)景，有家国情怀，在热闹(nao)之外，还多了一(yi)些厚重。

电影还是系列的风格，喜剧、悬疑杂糅，虽然喜剧也没那么好笑，探案(an)也没那么烧脑，但重在浅(qian)显、轻松(song)、制作(zuo)精良，能满足大(da)部分观众在春节(jie)档的观影需求。

最(zui)重要的是，陈(chen)思诚(cheng)为这个系列找到了一(yi)个新的方向，那就是家国情怀，主题升华(hua)，格局打开，而这个主题又和当下进行了微妙的关联。

电影里是1900年的华(hua)人在旧金山被歧视、被欺负，要被栽赃，被永久赶走，相互竞争的共和党、民主党官(guan)员能够坐在一(yi)起吃喝、谈(tan)天，就是因为他们唯一(yi)的共识(shi)，就是对付华(hua)人。

那时(shi)的清政(zheng)府软弱无能，进步青年试图革命救(jiu)国，各方华(hua)人帮忙，就连在美国演出(chu)的魔(mo)术(shu)师也心系祖(zu)国，说出(chu)“让中国变成世界上最(zui)强大(da)的国家，才是最(zui)伟(wei)大(da)的魔(mo)术(shu)”这样的话。

而当下，deepseek干崩美国科技股正(zheng)成为全球(qiu)热门新闻(wen)。不得不佩服被称作(zuo)“产品经理”的陈(chen)思诚(cheng)的选题能力(li)。

《射雕英雄(xiong)传(chuan)：侠之大(da)者(zhe)》：徐老怪不怪

前期预售最(zui)火爆的《射雕英雄(xiong)传(chuan)：侠之大(da)者(zhe)》，是离预期最(zui)远的一(yi)部。

在大(da)众的认知(zhi)里，《射雕》理应是一(yi)部类型(xing)明确的武(wu)侠片，但看(kan)完对武(wu)和侠的感(gan)受不多，武(wu)打部分它更(geng)像是一(yi)部玄(xuan)幻片，武(wu)功基本靠特效，而对侠的展示，更(geng)像是一(yi)种古装版的主旋律，是一(yi)种心系苍生(sheng)力(li)求不让战争发生(sheng)，又不解决核心矛盾的和稀泥。

玄(xuan)幻和主旋律之外，爱情才是它最(zui)主要的部分，电影多半时(shi)间都在讲(jiang)因一(yi)场误会引发的郭(guo)靖找黄蓉，黄蓉找郭(guo)靖，以及郭(guo)靖、黄蓉、华(hua)筝公主之间二女慕(mu)一(yi)男的感(gan)情戏。

不是说武(wu)侠片不能有爱情、家国情怀和奇功展示，这些都是很好的丰富(fu)武(wu)侠片的元素，问(wen)题出(chu)在，这部电影就像是导演在用粗线条画框(kuang)架，只重外形，缺少(shao)肌理。

很多戏份都像在走过(guo)场，缺少(shao)必要的细节(jie)铺垫(dian)，看(kan)不到郭(guo)靖为什么那么爱黄蓉，黄蓉又为什么那么爱郭(guo)靖，也看(kan)不到郭(guo)靖是怎么变成大(da)侠的，他夹在宋蒙之间为什么那么一(yi)心向宋，没特具说服力(li)的原因，只有结(jie)果。

徐克被称为徐老怪，就因为他的作(zuo)品个人风格强烈，往往能给人带来新、奇之感(gan)。但这部《射雕》却像一(yi)部非(fei)常老的片子，爱情观，主题表(biao)达(da)，镜头语言，都很老土，找不到当下观众可以共情的点。不知(zhi)道是徐克真的服老了，还是在偷懒干行活儿。

《封神第二部：战火西岐》：脱实向虚(xu)

《封神2》给人的惊喜感(gan)不如第一(yi)部。

第一(yi)部成功在于，它没走国产奇幻电影的老路，试着脱虚(xu)向实而不是脱实向虚(xu)，用现代的视角(jiao)去重写神话。

殷寿不再仅仅是个标签化的暴君，商朝的灭亡也没推责在妲己一(yi)个女人身上。一(yi)个强大(da)，会PUA之术(shu)，懂权谋，有野(ye)心，足够狠的反派角(jiao)色的塑造，让主角(jiao)姬(ji)发的成长和转变有迹可循，也让“你是谁的儿子不重要，你是谁才重要”这个主题变得有力(li)量(liang)，和观众有共鸣。

到了第二部，殷寿因受伤变得气场弱了很多。姬(ji)发作(zuo)为凡人，战力(li)和智力(li)并没有多么突出(chu)，靠着姜子牙、雷震(zhen)子、殷郊、杨戬、哪吒一(yi)众高手帮忙，主角(jiao)光环弱了不少(shao)。他最(zui)重要的戏份变成了怎么用人格魅力(li)让女将军邓婵玉转变，并且还生(sheng)发了爱情。

电影开始脱实向虚(xu)，主打神魔(mo)大(da)战。

可实际(ji)上，以特效为主的神魔(mo)大(da)战并不出(chu)彩，看(kan)多了好莱坞特效大(da)片的观众很难再嗨这种努力(li)中式化但看(kan)起来还是很西式的视觉奇观，各怀绝技的魔(mo)家四将、三头六臂的殷郊、会十绝阵的闻(wen)仲太师，这些人物(wu)出(chu)场大(da)战的场面都很大(da)，但情感(gan)冲击力(li)远比不上第一(yi)一(yi)部里的冀州之战、众质子被逼(bi)弑父。

很多成败案(an)例表(biao)明，比起特效，一(yi)部电影的故事逻辑(ji)、人物(wu)塑造、当下性，才是最(zui)重要的。

《蛟龙行动》：题材硬核，故事偏弱

比起其他几部电影，《蛟龙行动》是春节(jie)档最(zui)弱的一(yi)部，它因为预售落后提(ti)前进行了点映，也没能扭(niu)转局面，排片、票房、上座(zuo)率都垫(dian)底，卖不过(guo)《熊出(chu)没·重启未来》。

春节(jie)档有两大(da)特点，一(yi)是欢欢喜喜过(guo)大(da)年，开心的需求强，打打杀杀的硬核战争片没有这个优势。二是女性是观影主体，《射雕英雄(xiong)传(chuan)：侠之大(da)者(zhe)》《熊出(chu)没·重启未来》《哪吒之魔(mo)童闹(nao)海》《唐探1900》《封神第二部：战火西岐》的淘票票想看(kan)观众中，女性占比分别为79.9%、72.9%、69.8%、69.3%、65.4%，而《蛟龙行动》女性占比63.3%，最(zui)吃亏。

《蛟龙行动》拍的是核潜艇在深海里的战争，题材很硬核，里面有核潜艇、鱼雷、声呐的展示，也有单(dan)兵飞行器、水下无人机、机器狗等现代装备，新鲜感(gan)是足够的。

但也许是因为受限(xian)于题材，它的故事被架空，敌人本来就很模糊，还分成了两派内斗(dou)，一(yi)派叛变要用惊天阴(yin)谋毁(hui)了亚太，一(yi)派被屠求救(jiu)，告诉中方蛟龙小队去阻止坏人，这大(da)大(da)削弱了战争片本应有的那种真实感(gan)。

因为这种多方设定(ding)，以及海底物(wu)理空间的限(xian)制，观众一(yi)不留神甚至分不清哪个是好人哪个是坏人，哪个又是蛟龙小队的哪个成员，高信息量(liang)加上空间频(pin)繁变换让叙(xu)事节(jie)奏略显散乱，更(geng)突出(chu)了动作(zuo)、爆炸，而弱化了人物(wu)。

比起《红海行动》的以人为主，一(yi)气呵成，《蛟龙行动》里的蛟龙小队只是执行任务的一(yi)个部分，核潜艇才是最(zui)大(da)的主角(jiao)，群像里每(mei)个人都很难戏份很足，只能选择性塑造，这对喜欢简单(dan)直给的观众是友好的，但对对文戏有追求的观众是不及预期的。

《熊出(chu)没·重启未来》：满足孩(hai)子，抓(zhua)住(zhu)大(da)人

《熊出(chu)没·重启未来》依然是科幻题材，这次讲(jiang)的是环境(jing)污染的危害。一(yi)百年后，世界发生(sheng)巨大(da)灾变，被孢子植物(wu)全面侵(qin)占，试图改(gai)变世界的小男孩(hai)小亮和光头强、熊大(da)、熊二组队，一(yi)起打败大(da)反派，让地球(qiu)重现生(sheng)机。

这个系列每(mei)年出(chu)现在春节(jie)档，供大(da)人带小孩(hai)观影，它最(zui)大(da)的特点就是满足了核心受众，也就是孩(hai)子们的需求，让孩(hai)子们看(kan)得开心。同时(shi)，也在不断追求让大(da)人也能看(kan)得下去。

不过(guo)，在满足大(da)人方面，《熊出(chu)没·重启未来》做得还不够，故事显得过(guo)于套路、浅(qian)显，创作(zuo)团队还需继(ji)续(xu)努力(li)。