第一个妖怪土拨鼠，负责轻松开场，穿(chuan)插大量喜剧元素与高娱乐性的动作(zuo)场面，用毫无负担的情节将(jiang)刚进电影院的观众带入沉浸状态。

第二个妖怪申正道，开始(shi)切(qie)入主题——一群被统治阶层(ceng)贴着下等标签的妖怪，他(ta)们认可规则，不求反抗，只求得道成仙，苦心修炼，谦虚(xu)上进，对规则制定(ding)者礼貌尊重，但仍要被赶尽杀绝。

此处剧情承上启下，既呼应了前面揭露的申公豹(bao)的经历，又(you)丝滑将(jiang)故(gu)事带入下一个阶段——人妖本来和谐的同盟被仙界(jie)无情摧毁。尽管情节开始(shi)变得严肃，但同样不乏喜剧元素与精彩的动作(zuo)戏。

第三个妖怪石矶娘娘，打斗场面被缩减，直接上情绪，快速将(jiang)故(gu)事推向高潮。

故(gu)事进入高潮后，《哪吒(zha)2》还安排了一层(ceng)反转——此前以伟光(guang)正形象出现的无量仙翁，才是反派。

当画面停在申公豹(bao)愤怒的面部特写时，有观影经验(yan)的观众很快能猜(cai)到(dao)反转。但相较于一条路走到(dao)黑，这样的反转仍能提供(gong)一定(ding)的观影乐趣。

《哪吒(zha)2》的强剧本还体现在其剧情的主题的良好(hao)结合。

开篇是定(ding)调——获(huo)得新肉身的哪吒(zha)参加仙界(jie)考试，但被要求掩(yan)盖魔气(qi)。这本质是统治阶层(ceng)对哪吒(zha)自(zi)我身份的一种(zhong)剥(bao)夺，即便他(ta)成为神(shen)仙，那也不是真正的哪吒(zha)。

在与他(ta)人打斗的过程中，哪吒(zha)的莲(lian)藕肉身多次(ci)处于撕裂边缘。直到(dao)电影结尾，师傅说：“哪吒(zha)的肉身完成了。”

这个肉身，不是父母赋予(yu)他(ta)的，也不是师傅赐予(yu)他(ta)的，更不是仙界(jie)颁发给(gei)他(ta)的，而(er)是他(ta)自(zi)己通过三昧真火完成的。哪吒(zha)真正成为了自(zi)己。

从(cong)“是神(shen)是魔由我决定(ding)”到(dao)“是魔那又(you)如何”，这种(zhong)自(zi)我身份的认同，既是对前作(zuo)主题的继承，又(you)暗(an)示了更强的主体性。能够在继承中完成升级，对于国产系列第二部来说，尤为难得。

无论(lun)是哪吒(zha)的成长，或是申公豹(bao)与龙族的经历，都指向同个主题，即个体与体制的关系。三人皆从(cong)接受、妥协到(dao)反抗，题眼最(zui)终由主角(jiao)哪吒(zha)喊(han)出。尽管金句(ju)加的有点多，但这不再只是喊(han)口(kou)号，而(er)是通过情节和人物塑造，一步步铺垫的爆发。

当然(ran)，《哪吒(zha)2》剧本也有不少缺点。

如过多的喜剧元素和打斗场面拖慢了节奏，电影时长144分钟，绝对还能更紧凑。屎尿屁笑点太(tai)泛滥，踩鹤同裙子、对石矶娘娘的塑造等情节会让一些观众感(gan)到(dao)不适。

哪吒(zha)因误会把敖丙父亲打进炼丹炉，得知真相后，对哪吒(zha)敖丙心理转变与情绪的描(miao)写太(tai)匆(cong)忙，两人很快很丝滑地就接受了一切(qie)。

实际上，《哪吒(zha)2》从(cong)剧情到(dao)主题都算不上新鲜，但胜在商业性和完成度高。在IP的观众基础和口(kou)碑加持下，横扫春节档是情理之中。

02 当下性

围绕《魔童(tong)》系列的最(zui)大争议，是主创(chuang)对哪吒(zha)这一形象的新编。

“哪吒(zha)”是中国古典(dian)小说中极具反叛精神(shen)的角(jiao)色(se)，尤其“剔骨还父、削肉还母”的传说，让哪吒(zha)成为了旗帜鲜明的反抗父权的符号。

有一流传甚广但难以考证来源(yuan)的互联网金句(ju)——“哪吒(zha)自(zi)刎是整个中国文学史上尺度最(zui)大的表达，东(dong)亚小孩(hai)的一生一直重复哪吒(zha)自(zi)刎那一幕”。这句(ju)话的传播力度侧面证明观众对于这个哪吒(zha)形象的认可。

《魔童(tong)》系列反其道而(er)行之，走父慈子孝路线。第一部中，哪吒(zha)反抗的不是爹，而(er)是命运。第二部中，哪吒(zha)反抗的是规则。

电影中，仙界(jie)是统治阶层(ceng)，是规则制定(ding)者，是体制本身。任何人妖魔想要被认可，只能成仙，而(er)成仙途径又(you)被仙界(jie)牢(lao)牢(lao)把控着。

在神(shen)话系统中，人妖仙魔不相容(rong)，是种(zhong)族矛盾(dun)。但《哪吒(zha)2》中，这种(zhong)等级规则与考试制度的设定(ding)，暗(an)含了某(mou)种(zhong)阶级叙事——成仙相当于阶级跃升，这个跃升通道不仅狭窄，而(er)且并不公平。

在第二部中，戏份变多的申公豹(bao)成为最(zui)出彩的配角(jiao)之一。他(ta)的经历被很多观众称为“仙界(jie)的小镇做题家”——出身不好(hao)，努力考仙，上岸(an)后成为替仙界(jie)特权阶层(ceng)干脏活的妖。申公豹(bao)引发的共鸣也侧面验(yan)证了这种(zhong)叙事的有效。

电影最(zui)后揭示，既有规则只是仙界(jie)为维护自(zi)身统治地位而(er)制定(ding)的，妥协也并不会换来更多的自(zi)由，哪吒(zha)申公豹(bao)和敖光(guang)都选择了反抗。

略显中二的金句(ju)台词配合特效打斗，哪吒(zha)集团取得阶段性胜利。相较于通过自(zi)刎显示反抗的决心，魔童(tong)哪吒(zha)的反抗显然(ran)更阳(yang)光(guang)、更爽文。

这种(zhong)改(gai)编或许难以让每个人都满意，但大概是非常具备当下性、适合春节档、商业化更高的新编。

《哪吒(zha)2》中还增加了不少出彩的新角(jiao)色(se)。申公豹(bao)的东(dong)海龙王敖光(guang)虽是旧角(jiao)，但人物背景或性格都做了更新。

如上文所(suo)述，申公豹(bao)是能够引发普(pu)通人共鸣的小镇做题家，申小豹(bao)是还在努力上岸(an)的可爱小镇做题家。

初现人形的敖光(guang)是慈爱又(you)进步的父亲，结尾放敖丙跟哪吒(zha)走，并说出了父辈经验(yan)不一定(ding)对的金句(ju)。而(er)且，他(ta)的建模还很帅(shuai)。上映首日，敖光(guang)登(deng)上了多个热搜，包(bao)括但不限(xian)于“敖光(guang)东(dong)海尤物”、“敖丙他(ta)爸好(hao)帅(shuai)”。

西海龙王敖闰则是强大且不择手段的利己主义(yi)者，建模也很好(hao)看。

从(cong)主角(jiao)到(dao)配角(jiao)，每个角(jiao)色(se)性格各异，且都不是简单的脸谱工具人，有自(zi)己坚(jian)持的原则或大义(yi)。电影以哪吒(zha)为核心的群像塑造得非常成功，既能让每个观众找到(dao)自(zi)己喜欢的角(jiao)色(se)，又(you)提供(gong)了丰富的二创(chuang)空间，还有利于系列发展和IP运营。

配角(jiao)中，尤其申公豹(bao)和敖光(guang)让人印象深刻。如何在不把主角(jiao)写崩的前提下，保证配角(jiao)弧光(guang)，建议隔壁《封神(shen)2》前来学习。

丰富的人物群像、商业性完成度兼备的剧本、具有多义(yi)性的主题表达，角(jiao)色(se)、情节、情绪，《哪吒(zha)2》再次(ci)找到(dao)了观众的最(zui)大公约数(shu)。

从(cong)《哪吒(zha)1》到(dao)《哪吒(zha)2》，似乎很容(rong)易(yi)总结出某(mou)种(zhong)爆款公式，要轻松愉快、要有CP、要爽、要点燃情绪。但这些只是最(zui)表面的东(dong)西。

电影中有一段申正道称赞哪吒(zha)打油诗(shi)的情节，哪吒(zha)被表扬后那短短几秒的反应镜头，都经过了反复打磨。

吃惊、窃(qie)喜、想隐藏情绪，导演说：“像这样几种(zhong)情绪掺杂在一起表演才会有层(ceng)次(ci)感(gan)，但一开始(shi)动画师可能理解得比(bi)较简单片面，就只表现其中一种(zhong)，我就自(zi)己表演了一段偷(tou)摸着高兴然(ran)后有点不好(hao)意思(si)的感(gan)觉(jue)，让他(ta)们参照我的表演。”《哪吒(zha)2》里(li)百分之七十的内(nei)容(rong)，导演都表演过一次(ci)。

这种(zhong)无法被爆款公式总结的东(dong)西，或许才是《哪吒(zha)2》能够打动那么多观众的真正原因。