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改编自张艺谋同名电影的舞(wu)剧《满江红(hong)》以独特的舞(wu)蹈语言和表现形式，让人(ren)感到(dao)惊喜，但也暴露(lu)出剧情改编上的不足，被认为长于抒情而(er)拙于叙事。

舞(wu)蹈真正擅长的是(shi)“人(ren)物内心刻画”。人(ren)物内心就像“风(feng)”，虽无形无色，但能通过摆动的柳条、变(bian)幻的云朵、飞舞(wu)的落叶(ye)予以展现。人(ren)物内心也是(shi)可以通过肢体表现让观众看到(dao)、感受到(dao)的。

剧中有(you)一段精彩的“人(ren)物内心外化舞(wu)”，给5个主(zhu)要角色分别(bie)配备了相对应的内心外化形象，5把椅子、5位角色演员，5个内心演员的5种(zhong)颜色交织在一起，把上下秩序、本我(wo)与自我(wo)、我(wo)与他(ta)者的关系表现得淋漓尽致。全剧最高潮，由(you)汪(wang)子涵演绎的秦桧朗诵《满江红(hong)》桥段，是(shi)演员在现场边舞(wu)边说，着实令人(ren)震撼。这才是(shi)舞(wu)剧表演，不仅仅是(shi)跳舞(wu)剧，不只有(you)“舞(wu)技”，更是(shi)真正有(you)了“演技”。

电影《满江红(hong)》的“狼(lang)人(ren)杀”结构本是(shi)其吸引(yin)观众的关键，但这一结构在舞(wu)剧中未(wei)能得到(dao)充分运用。人(ren)物关系的介绍(shao)过于仓促，导(dao)致观众在欣赏过程中容易(yi)感到(dao)困惑。此外，对电影中重(zhong)要情节的舞(wu)剧化改编显得不足，是(shi)为浪费与遗憾。

（梁戈逻）

《 人(ren)民日报 》（ 2025年(nian)02月18日 20 版）