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斯特拉文斯基的(de)《春之祭》不仅是音乐界的(de)里(li)程碑，在舞(wu)蹈界也有着深远的(de)影(ying)响力。问(wen)世(shi)以(yi)来，《春之祭》的(de)舞(wu)蹈版本超过400个，成为许(xu)多舞(wu)蹈编导检验自(zi)我(wo)才华的(de)“试金石(shi)”。如今，谢欣也向这部巨作发起了(le)挑战(zhan)。
2月(yue)21日-22日，由谢欣编导的(de)《春之祭》在上海(hai)国际舞(wu)蹈中心剧场首(shou)演，4位音乐家与12位舞(wu)者同台，带来一部全(quan)新(xin)的(de)音乐舞(wu)蹈剧场，让人眼前一亮(liang)。“解完全(quan)世(shi)界最难的(de)一道题，太爽了(le)！”谢欣说。
《萨蒂之名》
《萨蒂之名》
演出分为上下半场，巧妙地(di)融合了(le)萨蒂的(de)柔(rou)美与斯特拉文斯基的(de)狂野，一个轻一个重，一个柔(rou)软一个刚烈，如同一枚硬(ying)币的(de)两面。
上半场的(de)《萨蒂之名》如同平静的(de)流水，带领观众进入一个浪漫的(de)诗意空间；下半场的(de)《春之祭》则如火山(shan)喷(pen)发，展现出原始的(de)生命力量。“设计节目要考虑(lu)节奏和(he)律动，不能都是持续高潮的(de)状态，要张弛有度。”负责音乐编排的(de)付艺霏说。
在《萨蒂之名》中，付艺霏将萨蒂的(de)3首(shou)《裸体舞(wu)曲》与6首(shou)《玄秘曲》重新(xin)穿插，形成了(le)快-慢的(de)叙事逻辑。同时，她对音乐进行改编，在钢琴之外，加入空灵、透亮(liang)的(de)颤音琴，以(yi)二重奏形式再(zai)现萨蒂名曲。
《萨蒂之名》
《萨蒂之名》
一捧流沙(sha)从天而降，仿(fang)佛是时间在缓缓流淌(tang)。钢琴家李聪和(he)打击乐演奏家付艺霏分居两座流动的(de)小岛上，隔空对话，萨蒂的(de)音乐节奏缓慢、缥缈忧郁，似(si)乎泛(fan)着泪光。色(se)彩缤纷的(de)舞(wu)者们，在舞(wu)台上游弋，不停变换着美丽的(de)阵型。
生活中，萨蒂的(de)音乐无处(chu)不在，像(xiang)无形的(de)流动的(de)水，随时随地(di)出现在人们的(de)耳畔。“这部作品和(he)所有人有关，我(wo)希望描摹生活中那些诗意的(de)浪漫的(de)时刻。”谢欣和(he)舞(wu)者们就像(xiang)在不断制造旖旎的(de)电影(ying)画面，吸引人们跟随音乐的(de)流动和(he)舞(wu)者的(de)脚步，一首(shou)一首(shou)往下听。
“太美了(le)，每一套(tao)衣服，我(wo)都想抱回家。”有观众甚至忍不住打听，哪里(li)能买同款衣服。李昆(kun)为舞(wu)者们设计的(de)服装，色(se)彩淡雅，状态松(song)弛，十分养(yang)眼，“你可以(yi)想象这些人在希腊的(de)一个小岛上，放松(song)地(di)享受(shou)着阳光，生活中当然也有小波澜、小破(po)碎，但不耽(dan)误它(ta)的(de)浪漫和(he)美好。”
《春之祭》
《春之祭》
下半场的(de)《春之祭》，则是纯粹的(de)黑色(se)系，充(chong)满(man)了(le)生命在废(fei)墟中重生的(de)力量。
2023年12月(yue)，一场大火吞噬了(le)谢欣舞(wu)蹈剧场的(de)驻地(di)，将舞(wu)团多年的(de)心血化作废(fei)墟。在《春之祭》中，谢欣看到了(le)原始的(de)生命力，在穿过伤痛的(de)过程中，看到生长，看到希望。也因此，她的(de)《春之祭》没(mei)有赴死之约(yue)，而是向死而生，描画了(le)生生不息。
斯特拉文斯基的(de)管弦乐版《春之祭》，采用了(le)大量的(de)不和(he)谐音符，设置了(le)许(xu)多反逻辑的(de)重音，节奏复杂，节拍多变，具有强烈的(de)叙事性和(he)原始气息。付艺霏将管弦乐版改编为双钢琴双打击乐版，将风云变幻聚焦于钢琴家的(de)指尖(jian)，将戏剧张力注入打击乐的(de)鼓棒(bang)。
听着双钢双打版的(de)音乐录音，带着舞(wu)者们排练(lian)时，谢欣总感觉背后有很多猛(meng)兽在盯着自(zi)己，挑战(zhan)巨大，“你根本数不清它(ta)的(de)拍子，像(xiang)有一种神秘的(de)力量，把很多碎片粘连在一起。你会看到生命的(de)能量，看到斑(ban)驳的(de)美感，像(xiang)火山(shan)一样，是喷(pen)射状的(de)一种心声。”
《春之祭》
《春之祭》
闯(chuang)过重重难关，《春之祭》终于登上舞(wu)台。钢琴家李聪、王鲁，打击乐演奏家付艺霏、吕政道，以(yi)双钢双打的(de)形式共同奏乐。黑衣舞(wu)者们踩着音乐起舞(wu)，大汗淋漓，舞(wu)步惊厥、撕(si)裂，不时上扬双臂(bi)，就像(xiang)飞鸟(niao)在挣(zheng)扎着逃出困境。
舞(wu)者们突破(po)自(zi)我(wo)，燃烧着身体能量。樊小芸在首(shou)演前很紧张，上台后，她丢掉所有包袱，尽情享受(shou)当下，“我(wo)把自(zi)己真实地(di)丢进去，第一次感觉到自(zi)己的(de)野性。”一个男舞(wu)者则感受(shou)到上下半场带来的(de)不同色(se)泽，“前者更(geng)加生活，后者像(xiang)在生活里(li)被(bei)压抑(yi)了(le)许(xu)久，要探寻一个出口(kou)。”
观众们也经历了(le)一场独特的(de)艺术之旅。一位观众形容(rong)，如果说皮娜版《春之祭》是土，有震(zhen)撼灵魂的(de)力量，谢欣版《春之祭》则是水，有治(zhi)愈心灵的(de)魔力。“如果你觉得它(ta)是水，也是在火上被(bei)煮开了(le)的(de)沸(fei)水！”谢欣笑说。
《春之祭》诞生以(yi)来，吸引了(le)无数人面对它(ta)、解读它(ta)，和(he)它(ta)对话，和(he)它(ta)碰撞。“这是全(quan)世(shi)界最难解的(de)一道题，因为它(ta)太复杂、太暴(bao)力了(le)。做(zuo)完《春之祭》后，任(ren)何(he)一道难题我(wo)都不怕了(le)。”谢欣舒(shu)了(le)一口(kou)气，仿(fang)佛卸下了(le)重担。
《春之祭》，钢琴家李聪、王鲁和(he)打击乐演奏家付艺霏、吕政道