相比需要出境拍摄(she)且有(you)多(duo)场动(dong)作爆破场面的《误杀(sha)3》，讲述患有(you)脑瘫的少年励志故事(shi)的《小小的我》并不算一部大体量电影。后者上映迄今(jin)仍保持日榜第三名，总(zong)票房超过7亿元，不得不说是高水平发挥。不过，考虑到主演易烊千玺的表演突破性与角色号召力，这样的好成绩也不算意外。相较而言，更冒险的其实是《误杀(sha)3》——作为一部大投入作品，它必须有(you)足够的票房成绩，才能不光让观众值回票价，更让投资方“值回票价”。

目(mu)前看来，《误杀(sha)3》做到了(le)。截至1月19日18时，该片总(zong)票房7.95亿元，且上映23天内有(you)22天排在日榜榜首，目(mu)前23%的排片占比和30%的日票房占比显示其票房仍有(you)后劲(jin)，这股热度很有(you)可能会持续至春节档正式到来。

在2024年12月31日上映的《“骗骗”喜(xi)欢(huan)你(ni)》更有(you)意思，它上映后长(chang)时间处于日榜第三的位置，排在《误杀(sha)3》和《小小的我》之后。但在上映13天后，该片突然逆袭成为日榜第二名。至截稿时，它上映20天，稳居老二之位，总(zong)票房达3.59亿元。看得出来，相比目(mu)前票房在7亿元档的另外两名对手，《“骗骗”喜(xi)欢(huan)你(ni)》的市场成绩要低几个级别，但其出乎人们(men)意料的逆袭之姿却证(zheng)明，这部电影仍是一匹跨年档的小“黑马(ma)”——虽未(wei)大爆，却有(you)后来居上的能力。

总(zong)的说来，在“跨年档”这个“前春节档”，《误杀(sha)3》《小小的我》《“骗骗”喜(xi)欢(huan)你(ni)》成功地维持住了(le)人们(men)对影院的热情，为春节档这道大菜(cai)提前“热”了(le)“锅”。

一部创(chuang)新，一部回归，都成了(le)

在甘剑宇出现之前，《误杀(sha)》系列险些就要踏(ta)入不断自我重复(fu)的窠臼。2019年的《误杀(sha)》改(gai)编自印度电影《误杀(sha)瞒天记》，故事(shi)背景也放到东南亚。片中(zhong)，肖央扮演的父亲为了(le)保护女儿、维护家人，与黑警展开了(le)极限智斗(dou)。人们(men)对影片中(zhong)展现出的极致情感与案情感到新鲜，《误杀(sha)》在豆瓣(ban)得到了(le)7.5分的高分，票房达到13.33亿元。两年后的《误杀(sha)2》同样是改(gai)编作品，原作是美国电影《迫在眉梢》，虽然拿到了(le)11.21亿元的票房，豆瓣(ban)评(ping)分却只有(you)5.7分，人们(men)已经开始对“肖央极限救娃(wa)”的故事(shi)感到厌倦。

《误杀(sha)3》是该系列第一部原创(chuang)故事(shi)。故事(shi)仍发生在东南亚，相较于前两部的故事(shi)都建(jian)立在主人公对黑暗势力的绝地反击之上，第三部的主线依然是救娃(wa)，但这次肖央扮演的主人公底色却并不无辜(gu)。整部影片更注(zhu)重对复(fu)杂人性的挖掘，并没有(you)将所有(you)问题都简单地归结于外部社(she)会。这是甘剑宇聪明的一点——他利(li)用了(le)系列前两部给人们(men)留下的既定印象，使肖央扮演的父亲角色成功地骗过了(le)片里片外的所有(you)人，让该片在“反转”这一点上显得尤其出色。

如(ru)果说《误杀(sha)3》的成功在于创(chuang)新，那么《“骗骗”喜(xi)欢(huan)你(ni)》的诀窍则在于回归。影片运用了(le)南方喜(xi)剧常用的以桥(qiao)段而非语言为主要手段的搞笑方式，对“杀(sha)猪盘(pan)”等社(she)会热点议题的展现也兼具(ju)都市感和生活化，在风格上颇有(you)当年港式喜(xi)剧之风。但不同的是，影片摆脱了(le)传统港式喜(xi)剧片对女性角色不尊重的习(xi)惯，避(bi)免了(le)当代女性观众的反感。导演苏彪还大胆起(qi)用《孤注(zhu)一掷》里的“缅(mian)北(bei)二人组”孙阳和金晨组成“骗骗二人团”，事(shi)实证(zheng)明其慧眼独具(ju)，这两位演员确乎有(you)演喜(xi)剧的天赋。此外，王耀庆和李(li)雪琴(qin)的客串也摆脱了(le)一般(ban)喜(xi)剧片里配角只是纯丑(chou)角的命运，看过的人大多(duo)对这两位演员的突破性演技印象深刻。影片在豆瓣(ban)以7.2分开分，目(mu)前虽落至6.8分，但仍然高于80%的喜(xi)剧片和79%的爱情片。

成功背后，都有(you)“贵人相助”

1988年出生的甘剑宇，其成长(chang)路线中(zhong)有(you)明显的“贵人相助”色彩。其首部大银幕作品《铤而走险》由曹保平担任监制，该片入围了(le)第22届上海(hai)国际电影节主竞赛单元。如(ru)今(jin)，《误杀(sha)3》的监制则是陈思诚，后者已被公认为是当下中(zhong)国电影市场里捕捉观众情绪与打(da)造票房爆款的高手。

《误杀(sha)3》的大场面戏不少，并非普通新人导演所能把(ba)控的，这背后有(you)陈思诚的相助，也有(you)甘剑宇在香(xiang)港演艺学院电影制作导演方向的学习(xi)积累。他曾在接(jie)受媒体采访时表示，香(xiang)港电影人创(chuang)作方式“灵活又专业”，擅长(chang)不停地解(jie)决问题，因此拍电影很有(you)效率，这让他受益匪浅。

《“骗骗”喜(xi)欢(huan)你(ni)》的导演苏彪1987年出生，他曾是多(duo)部大鹏(peng)导演电影的编剧，包括《煎饼侠》《缝纫(ren)机(ji)乐队》《保你(ni)平安》《热烈》。很多(duo)人不知道，两人甚至从《屌丝男士(shi)》的时候就开始合作了(le)。跟(gen)陈思诚相似，大鹏(peng)也是一个“半路出家”但对市场有(you)着超强嗅(xiu)觉的导演，过去作品的票房都很高。在其熏陶和帮助下，苏彪的首部导演作品《“骗骗”喜(xi)欢(huan)你(ni)》受到市场欢(huan)迎也在情理之中(zhong)。

我们(men)很难将这两位接(jie)近同龄(ling)的导演归为“第七代导演”，因为两者风格十分不同。事(shi)实上，是否有(you)“第七代导演”的存(cun)在，业内一直有(you)争议。前几代导演的成长(chang)路径和审美追(zhui)求多(duo)有(you)相似之处。如(ru)“第五代导演”多(duo)指20世纪80年代从北(bei)京电影学院毕业的导演，作品特点是主观性、象征性、寓意性强烈，代表人物包括张艺谋(mou)、陈凯歌、田(tian)壮壮等。“第六代导演”则是指20世纪80年代中(zhong)后期进(jin)入北(bei)京电影学院导演系，并从90年代后期开始执导电影的导演，如(ru)贾樟(zhang)柯、王小帅、管虎(hu)、娄烨等。但再(zai)到后来，人们(men)很难找(zhao)出新一代导演之间明确的共性。对此王小帅曾直言：“中(zhong)国电影不可能有(you)第七代导演。”

过去几年，“第五代导演”“第六代导演”在市场上屡屡发挥失常，新一代导演逐渐挑起(qi)大梁。猫眼专业版发布的《2024中(zhong)国电影市场数(shu)据洞察》显示，在去年票房超过1000万元的电影中(zhong)，超过半数(shu)出自青年导演之手。从今(jin)年“前春节档”两位“85后”导演的出色发挥中(zhong)，也能看出“长(chang)江(jiang)后浪推前浪”之势。但也要看到，前辈电影人的支持和提携仍是青年电影人成长(chang)的重要助力。