这部《在旷野里》最难能可(ke)贵的是，在相当程度上打破或是避(bi)开了那个历史时间段惯常使用(yong)的二元对立的描写方式，而是凸显了事物和人物正当的复杂性、多面性。主要人物朱明山性格丰满，为(wei)人正直而富有公心，作风淳朴而好学，但他也有自(zi)己的“内心生活”，其中占重要部分的是与妻子高生兰在时代变迁中逐渐产生的意识分歧。这种内心的冲撞感几乎贯穿全书，读来十(shi)分真实且合乎逻辑，并非刻意掺(chan)入的“添加剂(ji)”。县长梁斌这个人物，比起朱明山，虽然着墨少些，但并没有脸谱化，作者节制(zhi)使用(yong)剑拔弩(nu)张和粗放式的语汇来描写他们(men)之(zhi)间的矛盾和斗争。

此书篇(pian)幅不长，围绕展开的事件有限，读来却觉(jue)相当丰实，思想和艺术境域相当开阔，能体味到(dao)作者的时代意识和对社会人生的整体性观照。如书中描写人物语言和行动时多次涉(she)及抗美(mei)援朝、板门店谈判等话题，那是因为(wei)当时抗美(mei)援朝战(zhan)争及其结果是关系国家民族根本利益的大事。“时代脉搏”与“作家责任”密不可(ke)分。我始终觉(jue)得柳青是一位时代脉搏的敏锐感知者与作家责任的自(zi)觉(jue)体现(xian)者，这二者的恰(qia)当融合，淋漓尽致地体现(xian)在《在旷野里》，增强了这个小长篇(pian)的宽(kuan)度和厚度。

本书在艺术表现(xian)和语言文(wen)字方面的可(ke)圈可(ke)点之(zhi)处也不可(ke)忽略。柳青作品的艺术表现(xian)丰富而不冗杂，精到(dao)而不板滞(zhi)。其语言流畅(chang)而富有韵致，简练而极具动感。他受(shou)古典(dian)名著如《三国演义》《水浒传(chuan)》的影响是不言而喻的。诗意的抒情(qing)中又有具象，细节刻画中又不乏韵味。在抒情(qing)和叙事中猝不及防地展现(xian)“柳青风格”的精当评价，令人不仅不觉(jue)得多余，反而收到(dao)画龙(long)点睛之(zhi)效。即使是调侃，也是柳青式的揶揄(chou)和升华，而无丝毫油(you)滑意味。他所拥有的词语资源也非同一般的丰厚，常慎择而用(yong)之(zhi)。尤其是在动词和形容词上，往(wang)往(wang)不甘俗常且信手拈来，如：因为(wei)肠胃病“跌”进屋院，好几个月“爬”不出来，他的思维像一个“摇动的指南针(zhen)一样晃悠着”，“拥”在他面前很多的笑脸，等等。这些或清简或复繁的描写，皆随当时的气氛和人物感情(qing)状态而变换，各有雅俗不同的表现(xian)力。

纵观柳青的作品，他的艺术风格和语言文(wen)字是不断趋(qu)于成熟和练达(da)的。这说明他是一位非常用(yong)功并永葆前进态势的作家，他的脚步(bu)始终奔走在旷野上……