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政治风波(bo)中(zhong)的柏林电影节(jie)
第75届柏林电影节(jie)日前(qian)开(kai)幕。电影节(jie)长期以来(lai)都处于政治风波(bo)之中(zhong)，这在本届似乎更为突出。
一个直接关联的事件是，被提(ti)前(qian)的德国大选将于2月23日举(ju)行(xing)，这一天恰好是本届电影节(jie)的闭幕日。当下紧张的政治气候显然将影响整场活动，尤其是在极右(you)翼政党德国选择党（AfD）支持率上升的背景下——该党近(jin)期获得埃隆·马斯克(ke)的支持，他甚至直接介(jie)入了选战(zhan)。去年，柏林电影节(jie)曾(ceng)在开(kai)幕式中(zhong)邀请了包括五位AfD议员在内的多位政界代(dai)表出席，迅速引起激(ji)烈反响，最(zui)终组委会收回了这一决定。
除了德国国内政治，近(jin)年不(bu)断激(ji)化的国际冲突也使得政治议题渗透进电影节(jie)的讨论中(zhong)。被授予本届终身成就金(jin)熊奖的英(ying)国演员蒂尔达·斯文顿发表演讲，她(ta)并没有直接提(ti)及乌克(ke)兰、加沙或特朗普，而是严厉指责了她(ta)所称的“我(wo)们这些沉迷于贪婪的政府”，以及其所做的“令人震惊的恶意野蛮行(xing)径，由国家实施并在国际上被默许的大规模谋杀”，她(ta)讲道(dao)，“我(wo)今天站在这里(li)，就是要(yao)毫不(bu)犹豫、毫无(wu)疑问地(di)揭露它。”
当地(di)时间2025年2月14日，第75届柏林国际电影节(jie)，蒂尔达·斯温(wen)顿终身成就荣(rong)誉金(jin)熊奖见面会。（图片来(lai)源：视觉中(zhong)国）
实际上，去年的柏林电影节(jie)就曾(ceng)因加沙冲突而争(zheng)议不(bu)断，当时多位与会者谴责以色列并呼吁停火(huo)，这招致了德国政界的批评，也导致一些电影人由于担忧审查而考虑是否还会再来(lai)柏林电影节(jie)。对此，今年的新任电影节(jie)艺术(shu)总监特里(li)西娅(ya)·塔特尔（Tricia Tuttle）表示：“柏林电影节(jie)一直以来(lai)都包容政治观点。面对这一现实极为重要(yao)，因为我(wo)们生活在一个多元且政治参与度极高的首都。但(dan)我(wo)们也不(bu)能将电影节(jie)作为政治纷争(zheng)的舞台，那样会分散对电影人与他们作品的关注。”
Incel小说时代(dai)来(lai)临？
Incel的全称是Involuntary celibate，意为“非自愿独身者”，牛津英(ying)语词典对其的解释是：“年轻男性组成的网络社群成员，他们认为自己无(wu)法在两(liang)性关系中(zhong)吸引女性，并通常(chang)对女性持有敌意观点。”近(jin)年来(lai)，这个词汇(hui)及其所代(dai)表的人群正在被越来(lai)越多人提(ti)及、讨论。
日前(qian)，《独立报》（Independent）的一篇文章指出，incel在过去更多是非虚构作品中(zhong)的主角——例如女性主义作家劳拉·贝茨新近(jin)被译介(jie)的图书《隐秘的角落(luo)》（Men Who Hate Women）——但(dan)最(zui)近(jin)，越来(lai)越多小说开(kai)始书写这一话(hua)题，相比于非虚构作品通常(chang)从(cong)安全距离审视incel群体，小说作者则是大胆地(di)深入人物内心，抛(pao)开(kai)说教或谴责立场，透过主人公的视角去经历生活。
《隐秘的角落(luo)》
[英(ying)] 劳拉·贝茨 著 李少波(bo) 译
译林出版(ban)社 2025-2
以苏(su)格兰作家克(ke)里(li)斯·麦奎尔（Chris McQueer）今年出版(ban)的小说《隐居者》（Hermit）为例，19岁的主人公杰米(mi)·斯凯尔顿（Jamie Skelton）辍学后(hou)整日待在家里(li)，白(bai)天睡觉，晚(wan)上玩游戏，除了家人，他仅有的人际互动就是游戏中(zhong)认识的朋友。有一天朋友告诉杰米(mi)，他们都是incel，为了寻找归属感，杰米(mi)试(shi)图加入朋友的兄弟会，作为入会考验，他需(xu)要(yao)在街上跟(gen)踪陌生女性，让对方感到不(bu)安，如果她(ta)哭了，可以获得额外加分；下一步，他需(xu)要(yao)锁定某个特定的女性，并向她(ta)泼硫(liu)酸，“这不(bu)会要(yao)她(ta)的命，只会留下些烧伤和疤(ba)痕，这样她(ta)就会知道(dao)没人愿意再看你一眼的生活是什么样子，知道(dao)做我(wo)们这样的人是什么感觉。”朋友说。
现实生活中(zhong)，极端者已经采取行(xing)动，以报复这个对他们的存在漠不(bu)关心的世(shi)界。2018年，加拿大一名男子驾驶(shi)面包车冲入人群，造成10人死亡(wang)、16人受(shou)伤，其中(zhong)大多数是女性，袭击发生前(qian)几分钟，他在Facebook上发帖称：“Incel叛(pan)乱已经开(kai)始了！”去年韩国大量涌现的深度伪造性犯罪事件，也被认为与社会中(zhong)愈发显著的incel文化相关。
当文学作品对此展开(kai)深入描写时，其中(zhong)暧(ai)昧(mei)的道(dao)德立场很容易招致批评，指责作者为incel辩护(hu)，认为小说在鼓励读者与充满(man)仇恨和厌女情绪的杀人犯共情。在麦奎尔看来(lai)，此类写作并不(bu)是简单地(di)提(ti)出批评，也不(bu)是将incel人性化，而是试(shi)图呈现一种复杂性：他们仍然是完整的人，和我(wo)们一样拥有情感。这将使读者更好地(di)以同理(li)心理(li)解周(zhou)围的人。在网络论坛中(zhong)，许多人向麦奎尔讲述了自己的学习困难、神经差异（neurodivergence）、虐待经历和贫穷(qiong)，“他们很容易成为网上那些善于操纵他人的仇恨者的猎物。”这反映出社会精神健康服务的削减正在给年轻人造成毁(hui)灭性的影响。
实际上，类似的男性人物形象在文学中(zhong)一直存在。斯蒂芬·金(jin)的不(bu)少小说里(li)都有这种孤僻人物，他们的不(bu)满(man)往往源自女性的拒绝。像是《末(mo)日逼近(jin)》中(zhong)的哈罗德·劳德，这个被抛(pao)弃的青少年总是对周(zhou)围成双入对的人充满(man)怨恨。更典型的例子是法国作家维勒贝克(ke)，他总是在描写性挫败男性如何一步步滑向愤怒，有人甚至将他的小说《基本粒子》称为“终极incel小说”。另一个争(zheng)论许久的形象是J.D.塞林格的经典小说《麦田里(li)的守望者》的主人公霍尔顿，有不(bu)少人将他作为incel的早期代(dai)表。
这些深入书写促使人们反思更深层的时代(dai)议题。美国亚裔(yi)作家托尼·图拉斯穆特（Tony Tulathimutte）去年出版(ban)的小说集《拒绝》（Rejection）登上多个年度榜单，被《纽(niu)约杂志》称为“第一部伟大的incel小说”，他笔下的人物不(bu)断遭遇性拒绝，深陷自我(wo)厌恶、羞耻和虚无(wu)主义的泥沼——如果一切都与你作对，任何事物都得不(bu)到，你的世(shi)界观又怎能不(bu)崩坏？《纽(niu)约客》的一篇评论指出，这些故事精准捕捉了当下的互联网政治，“这个线(xian)上生态系统将每个人的欲望与脆弱作为牟利和剥削的素材。在网上，被拒绝的个人感受(shou)会迅速扩大为一种世(shi)界观，甚至成为一种令人信服的理(li)论，仿佛整个宇宙都在恶劣对待你这个个体。”
AI应用引发出版(ban)界对事实核查的忧虑
随着人工(gong)智能技术(shu)在写作中(zhong)得到大范围应用，出版(ban)界围绕这一新技术(shu)的辩论正在持续进行(xing)，据《书商》（The Bookseller）报道(dao)，出版(ban)人士对于由此引发的事实核查工(gong)作存在许多疑虑。
一个主要(yao)的顾虑是压倒性的工(gong)作负荷。当前(qian)在出版(ban)界，随着图书出版(ban)量的普遍上升，编辑和校对人员的工(gong)作量也越发沉重，只能抽出很少的时间来(lai)进行(xing)事实核查，在许多编辑看来(lai)，事实核查已经成为“有了更好，但(dan)如果没有时间就把(ba)它从(cong)日程表删掉”的存在。
图片来(lai)源：视觉中(zhong)国
据介(jie)绍，目前(qian)出版(ban)商并未、也无(wu)法禁止作者使用这项技术(shu)，对此的应对方式主要(yao)是由作者声明是否使用人工(gong)智能，同时由出版(ban)商进行(xing)独立核查，并为作者提(ti)供指导，确保他们能够引用并标(biao)注各类来(lai)源。曼彻斯特大学出版(ban)社的非虚构发行(xing)人汤姆·达克(ke)（Tom Dark）回应称：“我(wo)们仍然采用双盲同行(xing)评审制(zhi)度，确保每本书，包括商业版(ban)，在提(ti)案和成稿(gao)阶段均由外部专家审阅。此外，我(wo)们还提(ti)供策划编辑服务，为事实核查和质(zhi)量保障提(ti)供额外的支持。”
黎巴嫩裔(yi)艺术(shu)家因政治原因
被澳大利亚取消威尼斯双年展资格
日前(qian)，“创意澳大利亚”（Creative Australia，前(qian)身为澳大利亚艺术(shu)委员会）宣布，黎巴嫩裔(yi)艺术(shu)家卡勒德·萨布萨比（Khaled Sabsabi）将不(bu)再担任2026年威尼斯双年展的澳大利亚代(dai)表。就在五天前(qian)，他刚被宣布获得这一资格。
这被认为是迫于政治压力之举(ju)。萨布萨比童年时被迫逃离黎巴嫩，内战(zhan)的创伤影响了他日后(hou)的身份意识和创作，他的作品涵(han)盖绘画、移动图像和气味艺术(shu)，从(cong)难民危机和阿拉伯身份中(zhong)汲取灵感，因此他并不(bu)畏(wei)惧通过艺术(shu)进行(xing)挑衅和政治表达，他曾(ceng)创作过批评伊(yi)斯兰国的作品，2022年悉尼艺术(shu)节(jie)，他是因以色列大使馆赞助协议而退出的20位艺术(shu)家之一。
这为他招致不(bu)少争(zheng)议，尤其是在当前(qian)紧张的政治氛围下——近(jin)几个月，澳大利亚执政的工(gong)党政府因对一系列反犹袭击应对不(bu)力而饱受(shou)指责。在参议院(yuan)质(zhi)询环节(jie)，有反对党议员直言：“在国内反犹主义猖(chang)獗的情况下，政府为何允许一个曾(ceng)在作品中(zhong)突出描绘恐怖组织领(ling)导人的人，在国际舞台上代(dai)表澳大利亚？”
黎巴嫩裔(yi)艺术(shu)家卡勒德·萨布萨比
（图片来(lai)源：https://visualarts.net.au/）
这一消息迅速在澳大利亚艺术(shu)界引发震动。萨布萨比对这一决定感到“极度受(shou)伤和失望”，他向《卫报》表示：“艺术(shu)不(bu)应被审查，因为艺术(shu)家是在反映他们所生活的时代(dai)。”艺术(shu)界也积(ji)极声援萨布萨比，决定发布后(hou)，“创意澳大利亚”的两(liang)名高层选择辞职，投(tou)资银行(xing)家、前(qian)威尼斯双年展专员西蒙·莫登特（Simon Mordant）也宣布辞去2026年国际大使的职务，并从(cong)项目中(zhong)撤去捐(juan)赠承诺，“这对于澳大利亚和艺术(shu)来(lai)说是非常(chang)黑暗的一天”，他在发言中(zhong)说道(dao)。本周(zhou)三，2024年威尼斯双年展上为澳大利亚赢(ying)得金(jin)狮奖的两(liang)位艺术(shu)家也公开(kai)发声，称这一决定“匆(cong)忙且缺少透明过程”，是一次“核心原则的破坏”，“不(bu)可接受(shou)”，并呼吁恢复萨布萨比的资格。
按(an)照计划，创意澳大利亚将开(kai)始挑选另一位艺术(shu)家作为代(dai)表，但(dan)愤怒的艺术(shu)界并没有对此响应，许多艺术(shu)家明确表示，将不(bu)会接受(shou)这个邀请。澳大利亚当代(dai)艺术(shu)博物馆的前(qian)馆长伊(yi)丽莎白(bai)·安·麦格雷戈(ge)（Elizabeth Ann Macgregor）表示，“没有任何有尊严的艺术(shu)家会愿意现在接手那个展馆，他们不(bu)会的，它已经彻底(di)被玷污，这太可悲了。”如果到最(zui)后(hou)仍无(wu)人接手，那么明年威尼斯双年展的澳大利亚馆将史(shi)无(wu)前(qian)例地(di)出现缺席。
本文为独家原创内容，撰文：实习记者 王(wang)鹏凯，编辑：黄月，未经授权不(bu)得转载。