不过，对于作(zuo)品的吐槽也同时存在，主要(yao)集中在选角层面。

剧中，一(yi)众45岁+的中生代(dai)演员们齐齐扮嫩，饰演二十来岁的角色，尽管有演技的加持，但也弥(mi)补不了青春感的缺失，让本(ben)是母(mu)女关系的梅婷与邬君(jun)梅，站在一(yi)起(qi)像姐妹，梅婷与年幼的妹妹们站在一(yi)起(qi)则像母(mu)女。

这种年龄与角色的反差让不少年轻观众直呼“别扭”，观众不禁质疑，为何不能选用青年演员来过渡这段剧情呢？

实际上，《六姊妹》并非首部(bu)出现中生代(dai)演员“扮嫩”现象(xiang)的年代(dai)剧。

家庭年代(dai)剧《生逢(feng)灿烂的日子》中，同样45岁+的果静林、张(zhang)嘉益、姜武等人，饰演三(san)十岁左右的年轻人，违和感满满；年代(dai)情感剧《情深缘(yuan)起(qi)》中，五十多岁的刘嘉玲梳着两个复古的小辫子，饰演三(san)十多岁的顾曼璐，同样令人出戏；《珠江人家》中，四十多岁的杨烁饰演二十多岁的角色，虽然做了齐刘海造型，但脸上的皱纹出卖了他的年纪(ji)。

与此同时，年代(dai)剧中流量演员与角色不适配的问题也屡见不鲜。

除了上述提到(dao)的《小巷人家》中的范丞丞，此前《胡(hu)同》中的赵露(lu)思、侯明昊；《哈尔滨一(yi)九四四》中的杨幂；《南来北往》中的金(jin)晨，都曾(ceng)引(yin)发相应讨论。

背后(hou)的市场逻辑

上述两大选角问题看(kan)似不同，实则反映出同一(yi)个现象(xiang)：年代(dai)剧选角困境。

曾(ceng)经，年代(dai)剧主要(yao)面向(xiang)中老年观众，随着电视台的没落，这一(yi)题材一(yi)度(du)沉寂。然而，近(jin)些年，随着《人世间》《乔家的儿女》《大江大河》《父辈的荣耀》《觉醒年代(dai)》等优秀年代(dai)剧的出现，让年代(dai)剧重新焕发光(guang)彩，不仅收视率表现不俗，部(bu)分作(zuo)品的网络(luo)热度(du)也相当高。

不过，播出平台的迭(die)代(dai)也带(dai)来了不同的做剧思路。

以前，年代(dai)剧主要(yao)在电视台播出，通常由具有国民度(du)的演员主演，如今，大部(bu)分项(xiang)目都由视频平台主控并在网站播出，为了吸(xi)引(yin)更多年轻观众，年代(dai)剧中的青年角色选角逐渐(jian)向(xiang)流量演员靠拢。

选角导演尖尖透露(lu)，如今年代(dai)剧选角难度(du)日益增加，演员不仅要(yao)与角色形象(xiang)贴合，还要(yao)具备流量，同时最好有类似作(zuo)品的历(li)史(shi)大数(shu)据可供参考。

“青年角色选角的难度(du)在于，要(yao)平衡好流量与角色匹配度(du)这两个因素。”尖尖说道。

然而，年代(dai)剧的主要(yao)受(shou)众依然是中老年观众，随着年代(dai)剧在电视台的重新崛起(qi)，以及视频平台将剧卖给(gei)电视台的收入在其总营收中所占比例逐渐(jian)增大，使得制(zhi)作(zuo)者在引(yin)入流量演员的同时，仍需保留原有的做剧思路，即让中生代(dai)演员“坐镇”，以确保作(zuo)品的品质与市场竞争力。

当然，平台对于年代(dai)剧的青睐并非仅仅是因为卖给(gei)电视台能获得收益，即使不卖给(gei)电视台，平台自身在打造精品剧时，也会主动寻求这些演技派班底，因为他们是年代(dai)剧的核心，也是精品剧的基石。

只有将优秀且不出戏的年轻演员与质感中生代(dai)演员搭配，再加上老戏骨的加持，才(cai)有可能成就一(yi)部(bu)优质年代(dai)剧。

由此，为了避免中老年观众流失，大部(bu)分制(zhi)作(zuo)方会选择让中生代(dai)演员早早出场，从而出现了50岁演员出演二十多岁角色，不得不“扮嫩”的情况。

“作(zuo)为这部(bu)戏的招牌，这些中生代(dai)演员不能出镜(jing)太晚，一(yi)是怕观众等不到(dao)明星走人，二是这部(bu)戏请演员的钱主要(yao)花给(gei)他们了，这个钱是要(yao)有效果的。”

尖尖说，“这是请明星的一(yi)个潜在共识(shi)，就是请他们来吸(xi)引(yin)观众的，所以要(yao)尽可能多出镜(jing)，不管是明星还是制(zhi)作(zuo)方，这应该都是约定俗成的惯例，而且演员对自己(ji)的戏份也有要(yao)求。”

这种情况并非年代(dai)剧独(du)有，其他题材的剧也存在类似问题。例如一(yi)些偶像剧为了避免粉丝流失，会让三(san)四十岁的演员饰演十几岁的高中生。

之(zhi)前有制(zhi)片(pian)人也曾(ceng)对搜狐娱乐透露(lu)，为了避免粉丝观众不满，涉及角色小时候的戏份，他们都是能缩减就缩减，最多一(yi)两集就拍完。

不同的是，其他题材剧，大多都以角色成年后(hou)的戏份为主，小时候的戏份少一(yi)点影响不大，而年代(dai)剧，大多都是从角色小时候一(yi)直讲(jiang)到(dao)老年，时间跨度(du)大，想要(yao)完整展现主角的成长(chang)线，基本(ben)上要(yao)换三(san)四版演员才(cai)行。

比如《小巷人家》中的庄图南，仅小时候到(dao)青年这段戏份就换了三(san)版演员，相对完整地展现了这段成长(chang)戏。《六姊妹》中的何家丽虽然也有三(san)版演员，但直接(jie)让梅婷出演二十多岁的何家丽，并且与陆毅上演初恋戏，属实有点“着急”。

“能够(gou)被这个阵容吸(xi)引(yin)的观众，符合这部(bu)剧的受(shou)众画(hua)像，他们希望更早看(kan)到(dao)这些明星，这是正常的思维方式，也是制(zhi)片(pian)人必须考虑的观众情绪。”

制(zhi)片(pian)人吴聪说，“这样一(yi)来，让中生代(dai)演员早出场在当下市场环境中是合理的选择，只是如今市场成熟了，年轻观众进(jin)来了，他们对审美(mei)有了更高要(yao)求，并且不做‘沉默的观众’，他们的意见一(yi)定程度(du)上也影响着剧的口碑，这点超出了行业以往的经验。”

困境背后(hou)的行业根源

随着越来越多的年轻观众入坑年代(dai)剧，对年代(dai)剧的制(zhi)作(zuo)也产生了一(yi)定的影响，比如流量演员的加入，以及对中生代(dai)演员“扮嫩”现象(xiang)的讨论愈发激烈。

那么，这一(yi)问题是否有解决的办法呢？在吴聪看(kan)来，难度(du)很大。

吴聪直言，扮演一(yi)个时代(dai)跨度(du)大的角色，表演出其在不同时代(dai)的状态(tai)，本(ben)应是演员的基本(ben)功，然而，许多演员出道靠运气，演戏靠灵(ling)气，随着年龄增长(chang)，演技能力却没有相应提升，导致“扮嫩”失败。另一(yi)方面，技术的发展让过去一(yi)些处理方式变得不再适用，高清画(hua)质放大了演员的年龄感，观众对磨皮等后(hou)期处理手段也变得极为敏感，甚至会产生逆反心理。多种因素叠加，让“扮嫩”这一(yi)选角问题愈发凸显(xian)。

“观众能够(gou)接(jie)受(shou)演员扮老，但不能接(jie)受(shou)他们扮嫩，这也是很多演员到(dao)了一(yi)定年纪(ji)必须要(yao)转(zhuan)型的内在逻辑。”吴聪说道。

那么，是否可以挑选一(yi)些年轻演员来出演呢？

“年代(dai)剧的受(shou)众特性决定了，这类剧需要(yao)一(yi)批具有国民认知的演员，尤其是在目前中老年观众认知里‘大牌’的演员。”

吴聪说，“然而，这样的演员，在青年演员群体中寥寥无几，原因在于，最近(jin)十年的演员培养都是基于流量逻辑，当行业想要(yao)回归(gui)制(zhi)作(zuo)大剧时，才(cai)发现能够(gou)请得起(qi)又有国民度(du)的演员，年龄都偏大了。”

此外，制(zhi)作(zuo)方“吸(xi)引(yin)年轻观众就用流量演员”的选角逻辑，不但没有很好地解决这个问题，反而衍生出另一(yi)个问题。如此一(yi)来，形成了一(yi)个暂时无解的行业闭环：流量演员担不起(qi)年代(dai)剧的质感，中生代(dai)演员只能被迫在剧中扮嫩。

从更深层次来看(kan)，这一(yi)看(kan)似简单的选角问题，背后(hou)折射出的是行业面临的系统性困境。

“当下年轻观众的审美(mei)需求与十年前，甚至是五年前都不一(yi)样，也跟当下电视端的中老年观众不一(yi)样。”

吴聪说，“年轻人爱上看(kan)年代(dai)剧，制(zhi)作(zuo)方当然喜闻乐见，但数(shu)据证(zheng)明，当下年代(dai)剧的主要(yao)受(shou)众，依旧是那些不怎(zen)么在意表演质量和内容匹配度(du)，更注重年代(dai)场景、经历(li)和背景共情，并有熟悉(xi)演员出现的中老年观众。”

事实上，年代(dai)剧在网络(luo)端取得高热度(du)的难度(du)较大，而在电视台取得高收视率则相对容易。因此，相比努力迎合年轻观众的审美(mei)需求，或许深耕中老年市场，继(ji)续沿用传统的制(zhi)作(zuo)模式更为简单。

这也不难理解，为什么年轻观众对此类现象(xiang)的讨论一(yi)直此起(qi)彼伏，但制(zhi)作(zuo)端的改变很少。

“不是没有不被吐槽‘扮嫩’的演员，但那样的阵容，一(yi)部(bu)剧可能请不起(qi)”。吴聪无奈地说，“同时，把明星当作(zuo)普(pu)通演员来打造作(zuo)品，也是过于奢(she)侈的一(yi)件事。”

综上所述，想要(yao)探索出一(yi)条既能满足观众审美(mei)需求，又能兼顾市场效益的年代(dai)剧选角新路径(jing)，依旧任重道远。