金面(mian)铜人头像

今年的春节档电影，《哪吒(zha)2》硬核出(chu)圈，成(cheng)为中国电影史上首部(bu)、全亚洲首部(bu)票房过百亿元的影片。在这部(bu)传奇的动画里，藏着不少(shao)古老的文物宝藏，它们穿越千年，悄悄地在银幕上“复活”啦！

天元鼎

极具商代青铜鼎的纹饰特色

天元鼎精彩地展现了中国古代青铜鼎文化。鼎在古代中国是权力和地位的象征，而天元鼎是阐教的重要法宝，这意味着阐教在诸教中的崇高(gao)地位与无上权威。

无论是以哪种形(xing)态出(chu)现的鼎，都极具商代青铜鼎的纹饰特色。小鼎的整体造型，借鉴了龙纹扁足鼎的腹部(bu)和柱足设计；大鼎纹饰融合了青铜器常(chang)见(jian)的饕餮纹与云雷纹。大鼎整体呈现出(chu)的浑(hun)圆造型，和古代名(ming)叫“敦”（duì）的青铜器如出(chu)一辙。敦的基本造型为圆腹、双环耳、三(san)足或圈足，它是一种盛食器，用于盛装稻稷等谷物，盛行于春秋(qiu)晚期(qi)至战国晚期(qi)，上面(mian)的涡云纹、蟠虺纹搭配得宜(yi)，装饰得整个青铜敦精致华美。

而电影中对古代纹样的借鉴处还有很多：少(shao)年哪吒(zha)在陈塘关城墙(qiang)上留(liu)下的脚印，每道(dao)纹路都暗合西周青铜器蟠螭(chi)纹；小哪吒(zha)上衣衣身处有莲花(hua)纹样，哪吒(zha)冲破天元鼎变身之后，脸部(bu)出(chu)现火焰纹，展示出(chu)“魔丸”的火属(shu)性；敖丙衣缘上的云雷纹和水纹，契合他西海龙王之子的身份；李靖和殷夫人身着甲胄的花(hua)纹，很大程度上参考了饕餮纹，胸(xiong)甲旁边所(suo)连接的弧形(xing)，亦是参考了青铜鼎兽面(mian)装饰中的角造型。兽面(mian)本身具有一种凶猛狞厉之感(gan)，用来装饰甲胄更能凸显人物的勇猛威严。结合李靖夫妇是守卫陈塘关的总兵，也(ye)在剧中斩妖除魔，这样的纹样再合适不过。

结界兽

我为什么越来越绿了？

剧里两只蠢(chun)萌蠢(chun)萌的结界兽也(ye)跟着火了。这两只结界兽在电影中的身份不一般，是元始天尊送给太乙真人的礼物。虽然(ran)他俩个头、智商都不是很高(gao)，但长相(xiang)却十分(fen)幽默，乍(zha)一看有种外星人的感(gan)觉。

粗眉结界兽有着夸(kua)张的大粗眉、杏眼和蒜头鼻(bi)，这些特征与三(san)星堆遗址出(chu)土的“金面(mian)铜人头像”经典(dian)元素高(gao)度契合。这个头像通高(gao)42.5厘米，平顶，头发向后梳理，发辫垂于脑后，发辫上端用宽带套束，具有浓(nong)郁的地方民族发式风格。金面(mian)罩用金皮(pi)捶拓而成(cheng)，大小、造型和铜头像面(mian)部(bu)特征相(xiang)同，眼眉部(bu)镂空(kong)，制作(zuo)极为精致，给人以权威与神圣之感(gan)。

卷鼻(bi)结界兽形(xing)象则综合了三(san)星堆的青铜大面(mian)具、金面(mian)罩青铜人头像、青铜兽面(mian)具和青铜鹰形(xing)铃等多种元素。最明显的表现在于卷鼻(bi)结界兽的卷鼻(bi)子，这一设计与青铜大鸟头的嘴部(bu)造型极为相(xiang)似(si)。这个鸟头通高(gao)40.3厘米，是三(san)星堆遗址出(chu)土的鸟类造型器物中体量最大的。鸟与蜀族之关系极为密切，几代蜀王直接以鸟为名(ming)，也(ye)证明了这一点。

有网友说与五年前上映的电影《哪吒(zha)1》相(xiang)比，这两个小家伙好像越来越绿了。青铜，因原色近似(si)金黄色，在商周时代被称为“金”或“吉金”，其合金成(cheng)分(fen)是锡青铜和铅锡青铜。三(san)星堆的青铜器以铅锡青铜这种三(san)元合金构成(cheng)的青铜器最多。它们在出(chu)土之前，已(yi)经被埋藏了数千年的时光，在自然(ran)环境中发生了一系列的化学反应后表面(mian)产生青绿色铜锈，因而被后人唤作(zuo)“青铜”。

其实，由于自身成(cheng)分(fen)和腐蚀环境的不同，青铜器的锈色还可以有黄、红、紫、白、灰色等20多种颜色，当古人在青铜器上进行镀(du)锡、鎏金、镶嵌、彩绘等装饰后，青铜器表面(mian)的颜色就会更加复杂(za)。

玉虚宫屋顶

源自宋徽(hui)宗赵佶的传世名(ming)作(zuo)《瑞鹤图》

作(zuo)为阐教的核心场景，玉虚宫的设计堪称中式美学的集大成(cheng)者。纯白如玉的琼楼玉宇以泼(po)墨山水为基底，雕梁画栋中融入“高(gao)处不胜寒”的哲(zhe)学隐喻。玉虚宫的建筑线条刚柔并济，既保留(liu)了传统宫殿的对称庄重，又通过飞檐翘(qiao)角的动态曲线打破沉闷。

在哪吒(zha)前往玉虚宫时，有一群仙鹤飞舞，其中两只仙鹤落在玉虚宫屋顶的鸱吻上。这一幕灵感(gan)源自宋徽(hui)宗赵佶的传世名(ming)作(zuo)《瑞鹤图》。

《瑞鹤图》描绘了北宋政和二年上元节次日(ri)夜晚，汴京(jing)有群鹤在宫殿上方飞舞，最后有两只仙鹤停(ting)驻在宫殿鸱吻上的场景。鸱吻是中国古代建筑屋顶正脊的重要装饰，多塑(su)造成(cheng)龙形(xing)，有避邪、防火之意，是古代建筑不可或缺的部(bu)分(fen)。赵佶将此景绘于绢上，寓意天降祥瑞、国泰民安。

宋徽(hui)宗赵佶的《瑞鹤图》非常(chang)精细(xi)地描绘了宋代宫殿的形(xing)象，此时的鸱吻形(xing)象尾部(bu)除呼(hu)应相(xiang)对外，向天际略微翘(qiao)，鱼尾形(xing)象更加柔韧(ren)，富于动感(gan)，此法与北宋年间的“建筑国家标准”《营造法式》中的描述一致。从宋徽(hui)宗的《瑞鹤图》看，北宋的鸱吻在造型上已(yi)经具备(bei)明清鸱吻的特征，“剑柄”也(ye)依稀可见(jian)，只是与后世鸱吻比较(jiao)仍保留(liu)了一些唐代高(gao)而挺拔的瘦劲感(gan)。

《哪吒(zha)2》中的文物“彩蛋(dan)”还有很多，比如七色宝莲造型借鉴了西汉铜错金博山炉，敖光的武器设计融合了商朝时期(qi)的青铜刀和唐代的关刀等等，所(suo)有这些都体现了电影对中式传统文化的吸收(shou)运用，将东方美学的韵味发挥得淋漓尽致。

文/本报记者 陈品