另一项关键技术(shu)突破来自(zi)深圳瑞云科技的云渲染平台。影片中一个3秒的复杂镜头，若在单台高性能计(ji)算机上(shang)渲染需耗时400天，而瑞云通过云渲染将其压缩至24小时。这不仅解放了艺术(shu)家(jia)的创作时间，更推动了中国动画(hua)从“人力密集型”向“技术(shu)密集型”的转型。“让他们把精(jing)力更多地投入到艺术(shu)创作中。”瑞云科技渲染TD（技术(shu)支(zhi)持）经理李凯轩(xuan)表(biao)示。

广州底迪网络科技有限公司在《哪吒2》中主要负责敖闰(run)、敖顺、敖钦、石矶娘娘、无量(liang)仙(xian)翁等角色和陈塘关场景的2D设(she)计(ji)工作。底迪网络设(she)计(ji)团队与制片方进行了频繁的沟通和调整(zheng)，从而达成对上(shang)述角色设(she)定的共识。这种紧密的协作的背后，是广东动画(hua)产业链多年积累的工业化能力与协同优(you)势的体现。

粤企不仅在前端大放异彩，后端强大的衍(yan)生品制造也为《哪吒2》的商(shang)业成功提供了有力支(zhi)撑。“年初二看完《哪吒2》，我就断定这会成为第二个‘冰墩墩’。”东莞石排的沃工场文化（东莞）有限公司总(zong)裁孙文科回忆道。2024年8月(yue)底，他所在的沃工场接到品牌方的合作需求，仅用三天时间便敲定了首(shou)批1万(wan)套、总(zong)计(ji)30万(wan)支(zhi)产品的设(she)计(ji)与生产方案(an)。然而，由于电影排期(qi)和审核流程(cheng)的调整(zheng)，正式(shi)订单直到12月(yue)19日才最(zui)终确定。凭借成熟(shu)的供应链体系，沃工场在春节前火速完成了交付任务(wu)。第二批订单如潮水(shui)般接踵而至，订单产值高达1亿元，是去年底首(shou)批订单的500倍，仅此(ci)一项便超过去年公司全(quan)年产值。

无独有偶，同在东莞的广东衡立泰工艺品有限公司制作的哪吒系列“谷子”（源自(zi)“goods”音译，指IP衍(yan)生周(zhou)边）亦迎来了消费热潮。“上(shang)线即售罄”，衡立泰总(zong)经理陈祺(qi)笑道，“公司于大年初十开工，客户(hu)FunCrazy（《哪吒2》官(guan)方合作品牌）马上(shang)又下了一百多万(wan)套的订单，同步还在设(she)计(ji)新款(kuan)。”

广东动画(hua)产业的“双面画(hua)像”：传统优(you)势与转型阵痛

然而，尽管广东在技术(shu)端表(biao)现出色，却未能诞生属于自(zi)己的“百亿哪吒”。这一矛盾源于代工时代的基因(yin)烙印。

据公开资料，早在上(shang)世纪80年代，广东就是最(zui)大的动画(hua)制作地，90年代还诞生了一大批给欧美(mei)、日本等做外包的代工公司，比如太平洋、翡翠等等，吸引了不少动画(hua)人才前来聚集，从而孕育了整(zheng)个动画(hua)创作的环境和氛围。

但长期(qi)“为他人作嫁衣”的模(mo)式(shi)，让广东陷入“强技术(shu)、弱创意”的结构(gou)性困境。广东咏声动漫有限公司电影事(shi)业部制片人赵健朝说：“广东在前期(qi)阶段，即策划阶段到剧(ju)本阶段，可能会稍微弱一些。这一部分(fen)的人才可能更偏向于在北京、上(shang)海，因(yin)为传统的电影大厂会比较(jiao)多，比如说光线、上(shang)影。像姜子牙，他们都是从光线那边出来的，长期(qi)做电影行业，他们可能会有一个更好的全(quan)国视野，从电影的逻辑去做动画(hua)。”

广东动画(hua)产业则多以低幼向、动画(hua)剧(ju)集为主，如咏声动漫的“猪猪侠(xia)”、华(hua)强方特的“熊出没(mei)”、奥飞娱乐的“喜羊羊与灰太狼”等，这些IP在全(quan)国具(ju)有较(jiao)高的知名度，并通过衍(yan)生品开发和主题乐园建设(she)实现了商(shang)业价值的最(zui)大化。然而，这些IP难以满足青年观众对成熟(shu)故(gu)事(shi)线和深度价值观的需求。

这一判断在数据中得到印证：2024年粤产动画(hua)电影票房达22亿元，但成人向作品占比不足三成。即便如《落凡尘》以牛(niu)郎(lang)织女传说为基底、《醒(xing)狮少年》聚焦(jiao)岭南醒(xing)狮文化，这类(lei)作品的地域特色虽鲜明，却因(yin)叙事(shi)过于本土化，难以像《哪吒2》的“反叛与成长”主题引发全(quan)国乃至全(quan)球共鸣。

赵健朝进一步指出：“《哪吒2》的制作成本是业内天花板，而在全(quan)国范围来看，即使是顶级(ji)的制作可能也就一个亿左(zuo)右(you)上(shang)下浮动的制作规模(mo)，但是在迪士尼皮克斯那里(li)，可能是去到1.5个亿，然后单位是美(mei)元。”资本规模(mo)的鸿沟，直接制约(yue)了创意与技术(shu)的突破空间。

破局之路：依托粤港澳大湾区优(you)势，技术(shu)革命下的新机遇(yu)

面对挑(tiao)战，广东正依托大湾区优(you)势探索破局路径。

近年来，广东多地加大动漫行业的政(zheng)策扶持力度。《广州战略性新兴产业发展“十四五”规划》《广州市建设(she)国际消费中心城市发展规划（2022—2025年）》《深圳市文化产业高质量(liang)发展规划（2021-2025）》《东莞市加快潮玩产业发展若干措施（试行）》等政(zheng)策的发布(bu)落地，给予动漫行业不同链条的企业相应的奖励与补(bu)助。

在2024粤港澳大湾区动画(hua)电影周(zhou)上(shang)，北京电影学院副(fu)校长孙立军曾直言，当前针对动画(hua)行业的扶持政(zheng)策大多较(jiao)为粗(cu)放，缺乏精(jing)准(zhun)性。他提出，许多优(you)秀(xiu)的短片，如饺子导演的《打，打个大西(xi)瓜》，因(yin)无法(fa)进入院线，难以用常规商(shang)业标准(zhun)衡量(liang)，导致其市场规模(mo)受限。孙立军建议，政(zheng)府(fu)应出台鼓励短片创作的政(zheng)策，因(yin)为短片创作者(zhe)多为在校大学生或年轻创业团队，他们同样需要政(zheng)策支(zhi)持。

华(hua)南农业大学艺术(shu)学院动画(hua)系副(fu)主任辛珏则从三个维度提出了更具(ju)体的建议。她认为，在人才方面，要支(zhi)持人才培养机构(gou)的发展，同时鼓励高层次内容创作人才的落户(hu)；在资金方面，需要构(gou)建文化原创项目的风险投资平台，解决新IP培育初期(qi)的资金问(wen)题；在技术(shu)方面，要构(gou)建公共算力中心，帮助企业打破算力不足的困局。

《哪吒2》制片方采用的“模(mo)块化管理”模(mo)式(shi)，是动画(hua)产业从“作坊(fang)式(shi)生产”到“工业化协作”的跃迁。工业化协作，这对广东来说并不陌生，广东多年来一直深度参与全(quan)国动画(hua)产业链的分(fen)工与协作。

《广东省培育数字创意战略性新兴产业集群(qun)行动计(ji)划（2023—2025年）》中更提出，要促(cu)进数字创意产业大中小企业在信息联通、产能对接、品牌共建、知识产权和销售渠道共享等方面开展协作；围绕(rao)影视动漫制作等领(ling)域建设(she)省级(ji)公共服务(wu)平台，提供开发工具(ju)、智能计(ji)算、图像渲染、后期(qi)制作、沉浸式(shi)体验(yan)等技术(shu)服务(wu)。

《哪吒2》全(quan)球票房成绩令人瞩目的同时，海外发行仍是短板。广东动画(hua)电影产业同样面临该难题。对此(ci)，制作过《熊出没(mei)》《赵琳的探险日记》的华(hua)强方特（深圳）动漫有限公司已构(gou)建全(quan)球化的发行网络，利用自(zi)主搭建的多元立体的海外发行传播渠道，以及多年积累的资源优(you)势，组建了一支(zhi)覆盖国际化翻译、配音、发行等全(quan)流程(cheng)的专业人才队伍，打造独具(ju)优(you)势的翻译、配音、发行等全(quan)方位服务(wu)代理体系，努力助力更多国内优(you)秀(xiu)影视作品进入国际市场。

赵健朝指出，不可否认的是，当前英语仍是世界主流语言，世界也更加习惯“好莱坞式(shi)”的叙事(shi)方式(shi)。不仅是广东，全(quan)国的动画(hua)产业在“出海”过程(cheng)中，都面临着语言和文化表(biao)达的双重(zhong)挑(tiao)战。但赵健朝对未来充满信心，“哪怕是迪士尼，它早期(qi)也是以做格林童话那些为主的，它也是会去找一些有公共认知或者(zhe)有群(qun)众基础的题材去做，这是一个发展阶段的问(wen)题。让世界听到中国的声音，我们已经迈(mai)出了一大步”。

当下一个“哪吒”在湾区的技术(shu)碰撞(zhuang)与文化交融(rong)中诞生时，广东或将完成从“隐形冠军”到“全(quan)球引擎”的蜕变。东莞工厂的机器为衍(yan)生品轰鸣，深圳的虚拟制片重(zhong)新定义生产效率，港澳的国际化资源为本土IP助力——这场转型的阵痛与希望(wang)，正在为中国动画(hua)工业书写最(zui)具(ju)启(qi)示性的实践样本。

采写：南都、N视频记者(zhe) 鹿筱(xiao)悦