因(yin)为(wei)热爱，孔春生(sheng)与大哥孔相卿一(yi)起，从父亲手中(zhong)接过传承钧瓷的接力(li)棒。

“入窑一(yi)色，出窑万(wan)彩。”这句话正是形容钧瓷窑变之神奇、釉色之绚丽。然而在过去很长时间里(li)，烧制只能是听天意、靠运气。“十窑九不成”，可见(jian)钧瓷的烧制难度(du)之大，成品率极低。

如何突破这一(yi)难题？

“找到(dao)钧瓷窑变的临界点(dian)，提高烧制成功率，就必须(xu)摸清(qing)窑炉的升温曲线。然而要控制这千变万(wan)化的一(yi)炉窑火(huo)，又(you)谈何容易。”回忆起经历，孔春生(sheng)感慨万(wan)千。

20世纪80年代末(mo)，孔春生(sheng)兄弟为(wei)探(tan)索钧瓷窑变秘诀，进行了几十炉破坏性试验。一(yi)炉失败，再(zai)上一(yi)炉……孔春生(sheng)看着工(gong)人(ren)们将一(yi)窑一(yi)窑的钧瓷残品敲(qiao)碎扔掉(diao)，每一(yi)块碎片(pian)都重重砸在他心上。

为(wei)寻求解决办法(fa)，孔春生(sheng)带领(ling)技术人(ren)员和工(gong)人(ren)多(duo)次南下到(dao)广东佛山、江西景德镇等地学习和考察，绘图、设计出当时第一(yi)座液(ye)化气窑炉。

孔春生(sheng)实现了对窑温的精准(zhun)控制，解决了钧瓷烧制“十窑九不成”的难题。此后，通过不断试验，孔春生(sheng)将所有偶(ou)然出现的纹(wen)路与色彩都总结成烧制工(gong)艺，并模拟出钧窑升温曲线操控方(fang)法(fa)，将“听天由命”变成“科学数据”。

为(wei)了钧瓷产业的深(shen)远发展，他们将摸索出的烧制方(fang)法(fa)无偿向同行推广。“从前期(qi)釉料的配比研发、工(gong)艺标准(zhun)的制定，到(dao)后来升温曲线的控制、窑炉的创新，我们都开放给同行。当年父亲也是这样(yang)，待配方(fang)量化之后，只要有人(ren)想学，他就赶紧教，还把(ba)配方(fang)借给别人(ren)。”孔春生(sheng)说。

传承技艺

在发展传承钧瓷烧制技艺过程中(zhong)，很多(duo)手艺人(ren)都选择了仿古。

孔春生(sheng)清(qing)醒地认识到(dao)，这绝非长久之计。钧瓷未来的路究竟该(gai)怎么走？

“一(yi)味地仿古并不能产生(sheng)更(geng)大的价值。发展是最好(hao)的传承，一(yi)个技艺门类想要发展，就必须(xu)要创新。”孔春生(sheng)说。

孔春生(sheng)着力(li)钧瓷技术研发和工(gong)艺革新，并在造型、釉色等方(fang)面进行创新。他将人(ren)物、动物造型和现代陶艺引入钧瓷作品，丰富(fu)了钧瓷的表现形式，制作出上千种具有时代气息的作品。他还优(you)化钧瓷釉料配方(fang)，研制出星辰釉、山水红(hong)、凤尾彩、皇鸽灰等多(duo)个钧瓷新品种，拓展了钧瓷艺术的表现空(kong)间。

“如果把(ba)钧瓷的釉色比喻成一(yi)幅画(hua)，它不像工(gong)笔画(hua)，更(geng)像写意画(hua)，那(na)梦幻(huan)的窑变效(xiao)果，让观者体验到(dao)意境万(wan)千的钧瓷之美。”孔春生(sheng)说，“自(zi)然窑变是钧瓷的根(gen)与魂。”

为(wei)提高钧瓷作品的工(gong)艺水平，孔春生(sheng)构建了“以器定法(fa)，一(yi)器多(duo)法(fa)”的钧瓷生(sheng)产方(fang)式，为(wei)每一(yi)个钧瓷器形都制定一(yi)套行之有效(xiao)的成品方(fang)法(fa)，一(yi)改以往长期(qi)沿用的工(gong)艺简单、手法(fa)单调、品种不多(duo)的日(ri)用瓷生(sheng)产方(fang)式。

钧瓷要传承，更(geng)要发展。孔春生(sheng)表示(shi)，钧瓷是艺术，更(geng)应该(gai)是为(wei)生(sheng)活服务的实用器皿。因(yin)而，他提出“艺术瓷实用化，实用瓷艺术化”创作理念(nian)，钧瓷茶壶正是其创新之举。

“历史上，钧瓷不做壶是行业惯例。”孔春生(sheng)认为(wei)，这一(yi)传统印象其实是钧瓷产业化发展的无形屏障。为(wei)打(da)破这一(yi)刻板印象，孔春生(sheng)创烧出钧瓷壶系(xi)列茶具，解决了高温陶瓷做壶的技术瓶颈，也为(wei)钧瓷开创了一(yi)个全新门类。

推广创新

采料、制坯、素烧、上釉、开窑……古人(ren)将制作钧瓷的工(gong)艺细细分成了72道。

孔春生(sheng)说，“烧制虽繁也不省人(ren)工(gong)”。他坚持每道工(gong)序(xu)细致入微，亲力(li)亲为(wei)：脚(jiao)踩踏板转轮(lun)，双手共同拉坯；双脚(jiao)反复踩踏，去除泥土里(li)面的空(kong)气；对釉料的配比，更(geng)是进行了上百次的反复试验。成坯之后的素烧、修整、上釉，孔春生(sheng)也反反复复，力(li)求最佳。

只有坚持不断开拓前行，做出真正好(hao)的作品，才能在传承中(zhong)创新发展。孔春生(sheng)是这样(yang)说的，更(geng)是这样(yang)做的。

凭借精湛的技艺，孔春生(sheng)的钧瓷作品多(duo)次获得国家级(ji)荣(rong)誉。2010年，他主创的钧瓷作品《玉兰尊》《瑞(rui)寿年年》入选2010年上海世博会(hui)。2011年，他的作品《丁口瓶》在首届“大地奖”陶瓷作品评比中(zhong)荣(rong)获金奖。2016年，他的作品《荷口半月(yue)瓶》获得中(zhong)国工(gong)艺美术百花奖金奖。

孔春生(sheng)致力(li)于在更(geng)广阔的舞台上推广钧瓷，孔家钧窑在他的努力(li)下，声名远扬。从2006年至今，孔家钧窑的钧瓷作品连续17年成为(wei)中(zhong)国—东盟博览会(hui)国礼(li)，一(yi)件(jian)件(jian)钧瓷珍品，见(jian)证着孔家钧窑的辉煌发展。

然而，一(yi)件(jian)国礼(li)的“出炉”又(you)何尝容易？从构思、设计到(dao)烧制，历时一(yi)年才能成功。“为(wei)做好(hao)指定国礼(li)，我们仅设计环节就重复进行了10余次，努力(li)做到(dao)精益求精。”孔春生(sheng)介绍。

孔春生(sheng)在探(tan)索烧制技艺的同时，总是从文化和艺术方(fang)面对作品提出改进建议。在孔春生(sheng)看来，孔家钧窑的发展史，就是一(yi)部钻研钧瓷烧制技艺、探(tan)索钧瓷发展方(fang)向的历史。孔家钧窑致力(li)于钧瓷技术研发和流程革新。2013年，孔家钧窑成立了河南省钧瓷烧制工(gong)程技术研究中(zhong)心，在钧瓷烧制工(gong)艺、釉色、发展方(fang)向等方(fang)面进行了探(tan)索性研究。

古老的钧窑，精美的钧瓷，给当地留下深(shen)厚的文化积淀和丰富(fu)的文化景观，越来越多(duo)的人(ren)来到(dao)这里(li)，感受和体验钧瓷技艺。

“钧瓷文化博大精深(shen)，对钧瓷最好(hao)的传承就是与时代结合，在创新中(zhong)发展。”孔春生(sheng)表示(shi)，他将努力(li)创作出更(geng)多(duo)、更(geng)优(you)、更(geng)美的作品，进一(yi)步展示(shi)钧瓷文化的魅(mei)力(li)。 （经济日(ri)报记者 夏先清(qing) 杨子佩）