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评价(jia)一部报(bao)告文学作品有许多方便简(jian)易的角度：题(ti)材是重大的，采访(fang)是艰(jian)苦的，表(biao)现是真实(shi)的，等(deng)等(deng)。而文学性(xing)往往成(cheng)为(wei)一个看上去来不及探讨(tao)的“枝节”问题(ti)。事实(shi)上，文学性(xing)至关重要。
近10年来，报(bao)告文学创作的热度和(he)强度有目共睹，且有不少值得关注的特点(dian)。
聚焦(jiao)国(guo)之(zhi)大者的创作抱负愈加彰显。改革开放的伟(wei)大成(cheng)就(jiu)，新时代经济社会的巨变，对革命历史的回望，对重大事件、典(dian)型人物的记录，报(bao)告文学作家总是呼应着时代召唤，发(fa)出文学的强音。有很多重大题(ti)材，小说家还来不及反应，创作上的跟进也没那么快，报(bao)告文学能够迅速补上，显现其敏感与(yu)敏锐。
题(ti)材选(xuan)择(ze)越来越宽阔。许多报(bao)告文学作家努力以(yi)更专业化(hua)的态度和(he)素养，去表(biao)现专业领域尤其是科技领域的人物故事。当(dang)今时代，科技发(fa)展迅猛，社会分工越来越细(xi)，各领域的专业化(hua)程度越来越高，作家在相关领域知识(shi)储备的多少决定着作品的成(cheng)败(bai)。这就(jiu)对创作者提出了更高要求。航天、医药、人工智能、桥梁(liang)建筑、旧城改造等(deng)领域和(he)主题(ti)，都有相应的报(bao)告文学作品问世，我们已(yi)经看到作家们的努力及其成(cheng)效。
作品的厚度和(he)容量普遍增加。长(chang)篇报(bao)告文学几乎成(cheng)为(wei)报(bao)告文学创作的主流。就(jiu)像小说领域是长(chang)篇小说一家独大一样，著作型的长(chang)篇报(bao)告文学成(cheng)为(wei)创作者的普遍追求。这样的情形，也与(yu)前述的题(ti)材重大、历史脉络较长(chang)、人物众多、专业化(hua)程度普遍较高的客观情形有关。创作者已(yi)经不满足于概述式的描写，读者也希望从中得到更加丰富的知识(shi)，包括相关领域的专业知识(shi)。
重大主题(ti)、专业表(biao)达、长(chang)篇叙事，构成(cheng)了当(dang)前报(bao)告文学创作的基(ji)本风貌。报(bao)告文学在朝着这样“专”而“大”的路径发(fa)展时，纠缠在其周围的议论也愈加多重。直面(mian)、梳(shu)理、分析这些声音，对报(bao)告文学的繁(fan)荣发(fa)展殊为(wei)重要。
最为(wei)突出的是如何加强报(bao)告文学的读者接(jie)受。随着报(bao)告文学的长(chang)度不断增加，中短(duan)篇报(bao)告文学越来越不受重视，无(wu)论推介、评奖，都以(yi)长(chang)篇为(wei)主。长(chang)篇巨制式的作品客观上限制了社会公众的接(jie)受，要知道一部报(bao)告文学书籍动(dong)辄(zhe)近百元，读者还要花足够多的时间才能完成(cheng)阅(yue)读，许多作品因为(wei)篇幅过长(chang)而没有得到及时有效的读者检(jian)验。作家在创作之(zhi)初应有读者意识(shi)，一部报(bao)告文学作品不仅是为(wei)了给所写领域、地(di)方、机构记录一段历史，提供一种有人物有故事的“年鉴(jian)”或“志书”，还要能满足社会公众对某一陌生(sheng)领域、事件、人物热切及时的关注。这就(jiu)意味着报(bao)告文学要从一味求大求全中跳出来，重新思考其作为(wei)轻骑兵的优势。
其次，如何厘清纪实(shi)与(yu)虚构的关系。这是一个老(lao)问题(ti)，近年来也面(mian)临着新情况。小说创作这些年出现纪实(shi)化(hua)的趋(qu)势，故事发(fa)生(sheng)地(di)有现实(shi)依据(ju)，而且往往是作者的故乡，作品讲(jiang)述家族历史，引入方言俚语、民间习俗等(deng)，都强化(hua)了纪实(shi)色(se)彩，使得纪实(shi)与(yu)虚构的界限更加模糊。这种情况下，报(bao)告文学如何凸显其纪实(shi)的特质？一些作品通过大量的人物对话，努力还原现场感，但试想，一部描写已(yi)经发(fa)生(sheng)了半个多世纪的人物事件的报(bao)告文学，要想在对话上如实(shi)还原，是非常困难的，要面(mian)临着是否真实(shi)的质疑。可以(yi)说，在纪实(shi)与(yu)虚构的问题(ti)上，报(bao)告文学作家比小说家面(mian)对的难题(ti)更复杂，处理起(qi)来更棘手。
再次，报(bao)告文学的文学性(xing)问题(ti)。很多报(bao)告文学作家都有这样一种强烈诉求，自己的作品是文学作品，希望并且必须(xu)将其作为(wei)文学作品来对待(dai)。这是文学意识(shi)和(he)艺术性(xing)要求的体现，却经常被有意无(wu)意地(di)忽略。评论家评价(jia)一部报(bao)告文学作品有许多方便简(jian)易的角度：题(ti)材是重大的，采访(fang)是艰(jian)苦的，表(biao)现是真实(shi)的，等(deng)等(deng)。而文学性(xing)往往成(cheng)为(wei)一个看上去来不及探讨(tao)的“枝节”问题(ti)。事实(shi)上，文学性(xing)至关重要。应该对报(bao)告文学作品的文学质地(di)给予(yu)特别评述，同时还应从理论上、从创作学的角度，对其文学性(xing)提出要求。不得不说，一些报(bao)告文学作品在叙述上没有特别用心，语言表(biao)达也不太讲(jiang)究(jiu)，细(xi)节化(hua)的描写不够丰富、精(jing)彩，求大求全的抱负盖过了对语言的追求，没有达到和(he)主题(ti)高度相匹配的艺术高度。
或许因为(wei)这样的原因，目前的报(bao)告文学界，总被其他一些概念(nian)所冲击。纪实(shi)文学若即若离，似乎相对于报(bao)告文学，纪实(shi)文学更侧重亲历者的追述，对过往人与(yu)事的回忆更值得采信(xin)；“非虚构”异军(jun)突起(qi)，人们印象中非虚构的题(ti)材往往没有那么重大，描写却又比较深入，小人物小事件折射出时代潮流，更具文学性(xing)追求。留给报(bao)告文学的似乎就(jiu)是以(yi)重大题(ti)材为(wei)主了。这样的情形既缺少理论上的划分，也少有人讨(tao)论其中的共性(xing)与(yu)差异、涵盖与(yu)交叉，报(bao)告文学由此(ci)面(mian)临创作学上的生(sheng)态危机。
从报(bao)告文学诞生(sheng)时起(qi)，那些留在文学史上的经典(dian)作品，本身就(jiu)是文质兼美的代表(biao)，因为(wei)有着对时代生(sheng)活真实(shi)、真切、及时的呼应，这一体裁的优秀作品也更有广泛传播和(he)产生(sheng)深远社会影响的机会。作为(wei)现代社会应运而生(sheng)的文学体裁，报(bao)告文学应始终保持这样的品质，以(yi)真实(shi)且有典(dian)型性(xing)的人物故事，迅捷且具有超越性(xing)的思想情感，浅(qian)显同时又极富艺术感染力的文学语言，真正展现报(bao)告文学作家的敏锐和(he)担当(dang)，展现报(bao)告文学鲜活的生(sheng)命力以(yi)及恒久的艺术魅力，发(fa)挥(hui)文学呼应时代召唤、讲(jiang)好新时代中国(guo)故事、以(yi)文化(hua)人以(yi)艺通心的不可替代的作用。
（作者为(wei)中国(guo)作家协会副主席）
《 人民日报(bao) 》（ 2025年02月18日 20 版）