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评价一部报(bao)告文学(xue)作品有许多方便简易的角度：题材是重(zhong)大的，采访(fang)是艰苦的，表现是真实的，等等。而(er)文学(xue)性往往成为一个看上去来不(bu)及(ji)探讨的“枝节”问题。事实上，文学(xue)性至关重(zhong)要。
近10年来，报(bao)告文学(xue)创作的热度和强度有目共睹，且有不(bu)少值得关注的特(te)点(dian)。
聚焦国之大者的创作抱(bao)负愈加彰显(xian)。改革开(kai)放(fang)的伟大成就，新时代经济(ji)社会的巨变(bian)，对革命历史的回望，对重(zhong)大事件、典型人物的记录，报(bao)告文学(xue)作家总是呼应着时代召唤，发出文学(xue)的强音。有很多重(zhong)大题材，小说家还来不(bu)及(ji)反应，创作上的跟进(jin)也没那么快(kuai)，报(bao)告文学(xue)能够(gou)迅速补上，显(xian)现其(qi)敏感与敏锐。
题材选择越来越宽阔。许多报(bao)告文学(xue)作家努(nu)力以更专业化(hua)的态度和素养，去表现专业领(ling)域尤其(qi)是科技领(ling)域的人物故事。当今时代，科技发展迅猛，社会分工越来越细，各领(ling)域的专业化(hua)程度越来越高，作家在相关领(ling)域知识(shi)储备(bei)的多少决(jue)定(ding)着作品的成败。这就对创作者提出了更高要求。航天、医药、人工智能、桥梁(liang)建筑、旧城改造(zao)等领(ling)域和主题，都有相应的报(bao)告文学(xue)作品问世，我们已经看到作家们的努(nu)力及(ji)其(qi)成效(xiao)。
作品的厚度和容量普遍增加。长篇报(bao)告文学(xue)几乎成为报(bao)告文学(xue)创作的主流。就像小说领(ling)域是长篇小说一家独大一样，著作型的长篇报(bao)告文学(xue)成为创作者的普遍追求。这样的情形，也与前述的题材重(zhong)大、历史脉络较长、人物众多、专业化(hua)程度普遍较高的客观情形有关。创作者已经不(bu)满足于概述式的描写，读者也希望从中得到更加丰(feng)富(fu)的知识(shi)，包括(kuo)相关领(ling)域的专业知识(shi)。
重(zhong)大主题、专业表达、长篇叙事，构成了当前报(bao)告文学(xue)创作的基本风貌。报(bao)告文学(xue)在朝着这样“专”而(er)“大”的路(lu)径发展时，纠缠在其(qi)周围的议论也愈加多重(zhong)。直面、梳理、分析这些声音，对报(bao)告文学(xue)的繁荣发展殊(shu)为重(zhong)要。
最(zui)为突出的是如何加强报(bao)告文学(xue)的读者接受。随着报(bao)告文学(xue)的长度不(bu)断增加，中短篇报(bao)告文学(xue)越来越不(bu)受重(zhong)视，无论推介、评奖，都以长篇为主。长篇巨制(zhi)式的作品客观上限制(zhi)了社会公众的接受，要知道一部报(bao)告文学(xue)书籍动辄近百元，读者还要花足够(gou)多的时间才(cai)能完成阅读，许多作品因为篇幅过长而(er)没有得到及(ji)时有效(xiao)的读者检验。作家在创作之初应有读者意识(shi)，一部报(bao)告文学(xue)作品不(bu)仅(jin)是为了给所写领(ling)域、地方、机构记录一段历史，提供(gong)一种有人物有故事的“年鉴”或“志书”，还要能满足社会公众对某一陌生领(ling)域、事件、人物热切及(ji)时的关注。这就意味(wei)着报(bao)告文学(xue)要从一味(wei)求大求全中跳出来，重(zhong)新思(si)考其(qi)作为轻骑兵的优势。
其(qi)次，如何厘清纪实与虚构的关系(xi)。这是一个老问题，近年来也面临着新情况。小说创作这些年出现纪实化(hua)的趋势，故事发生地有现实依据，而(er)且往往是作者的故乡，作品讲述家族历史，引入方言俚语、民间习俗等，都强化(hua)了纪实色彩，使得纪实与虚构的界(jie)限更加模糊。这种情况下，报(bao)告文学(xue)如何凸显(xian)其(qi)纪实的特(te)质(zhi)？一些作品通过大量的人物对话，努(nu)力还原现场感，但试想，一部描写已经发生了半个多世纪的人物事件的报(bao)告文学(xue)，要想在对话上如实还原，是非常困难的，要面临着是否真实的质(zhi)疑。可以说，在纪实与虚构的问题上，报(bao)告文学(xue)作家比小说家面对的难题更复杂，处理起来更棘手。
再次，报(bao)告文学(xue)的文学(xue)性问题。很多报(bao)告文学(xue)作家都有这样一种强烈诉求，自己的作品是文学(xue)作品，希望并且必须将其(qi)作为文学(xue)作品来对待。这是文学(xue)意识(shi)和艺术性要求的体现，却经常被有意无意地忽略。评论家评价一部报(bao)告文学(xue)作品有许多方便简易的角度：题材是重(zhong)大的，采访(fang)是艰苦的，表现是真实的，等等。而(er)文学(xue)性往往成为一个看上去来不(bu)及(ji)探讨的“枝节”问题。事实上，文学(xue)性至关重(zhong)要。应该对报(bao)告文学(xue)作品的文学(xue)质(zhi)地给予特(te)别评述，同时还应从理论上、从创作学(xue)的角度，对其(qi)文学(xue)性提出要求。不(bu)得不(bu)说，一些报(bao)告文学(xue)作品在叙述上没有特(te)别用心，语言表达也不(bu)太讲究(jiu)，细节化(hua)的描写不(bu)够(gou)丰(feng)富(fu)、精彩，求大求全的抱(bao)负盖过了对语言的追求，没有达到和主题高度相匹配的艺术高度。
或许因为这样的原因，目前的报(bao)告文学(xue)界(jie)，总被其(qi)他一些概念所冲击。纪实文学(xue)若即若离，似乎相对于报(bao)告文学(xue)，纪实文学(xue)更侧(ce)重(zhong)亲历者的追述，对过往人与事的回忆更值得采信；“非虚构”异军突起，人们印象中非虚构的题材往往没有那么重(zhong)大，描写却又比较深入，小人物小事件折射(she)出时代潮流，更具文学(xue)性追求。留给报(bao)告文学(xue)的似乎就是以重(zhong)大题材为主了。这样的情形既缺少理论上的划分，也少有人讨论其(qi)中的共性与差异、涵盖与交叉，报(bao)告文学(xue)由(you)此面临创作学(xue)上的生态危机。
从报(bao)告文学(xue)诞生时起，那些留在文学(xue)史上的经典作品，本身就是文质(zhi)兼美的代表，因为有着对时代生活真实、真切、及(ji)时的呼应，这一体裁(cai)的优秀作品也更有广泛传播和产生深远(yuan)社会影响(xiang)的机会。作为现代社会应运而(er)生的文学(xue)体裁(cai)，报(bao)告文学(xue)应始终保持这样的品质(zhi)，以真实且有典型性的人物故事，迅捷且具有超越性的思(si)想情感，浅显(xian)同时又极富(fu)艺术感染力的文学(xue)语言，真正展现报(bao)告文学(xue)作家的敏锐和担当，展现报(bao)告文学(xue)鲜活的生命力以及(ji)恒久的艺术魅力，发挥文学(xue)呼应时代召唤、讲好新时代中国故事、以文化(hua)人以艺通心的不(bu)可替代的作用。
（作者为中国作家协(xie)会副主席）
《 人民日报(bao) 》（ 2025年02月18日 20 版(ban)）