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一大早，在孔家钧窑陶瓷作坊里，孔家钧窑有限公司总设计师孔春生正在灵巧地摆弄着泥料，仿佛在与泥土进行一场无声的对话。而一抹抹釉色也在炉火(huo)的淬炼下，幻化出千变(bian)万化的图案。
“钧瓷最(zui)打动人的环节就是出窑，像开盲盒一样。每次出窑，我们都充满着期待。”孔春生说。
孔春生带领团队坚持(chi)在保(bao)护(hu)中(zhong)传承、在传承中(zhong)创新，带头研发(fa)钧瓷新产(chan)品、新工艺，助力传统陶瓷产(chan)业(ye)转型升级。他曾获得全国五一劳动奖章、全国技术(shu)能手等荣誉(yu)。“不(bu)为繁华易匠(jiang)心(xin)，择一业(ye)精(jing)一事终一生，只为钧瓷文化的繁荣光大。”孔春生对钧瓷艺术(shu)有着孜孜不(bu)倦的追求探索。
执(zhi)着坚守(shou)
钧瓷始于唐、盛于宋，是中(zhong)国古代(dai)五大名瓷之一，以其独特的釉料及(ji)烧成方(fang)法产(chan)生的窑变(bian)而闻名于世。
孔春生与钧瓷结缘，是从整理父(fu)亲的笔(bi)记开始，彼时，父(fu)亲孔铁(tie)山(shan)在河(he)南禹县（现为禹州市）瓷厂烧制钧瓷。耳濡目染之下，孔春生对钧瓷日渐着迷。
高中(zhong)毕(bi)业(ye)后，孔春生成为父(fu)亲的助手，做起整理笔(bi)记的工作。孔铁(tie)山(shan)的笔(bi)记是一笔(bi)财富，为孔春生学习钧瓷烧制技艺打下坚实基础。
因为热爱，孔春生与大哥孔相(xiang)卿一起，从父(fu)亲手中(zhong)接过传承钧瓷的接力棒。
“入窑一色，出窑万彩。”这句(ju)话正是形容钧瓷窑变(bian)之神奇、釉色之绚丽(li)。然而在过去很长时间里，烧制只能是听天意、靠运气。“十窑九不(bu)成”，可见钧瓷的烧制难(nan)度之大，成品率极低。
如何突破这一难(nan)题？
“找到钧瓷窑变(bian)的临(lin)界点(dian)，提高烧制成功率，就必须摸清窑炉的升温曲线。然而要(yao)控制这千变(bian)万化的一炉窑火(huo)，又谈何容易。”回(hui)忆起经历，孔春生感慨万千。
20世纪80年代(dai)末，孔春生兄弟为探索钧瓷窑变(bian)秘诀，进行了几十炉破坏性试验。一炉失败，再上(shang)一炉……孔春生看着工人们将一窑一窑的钧瓷残品敲碎扔(reng)掉，每一块(kuai)碎片都重重砸在他心(xin)上(shang)。
为寻(xun)求解决办法，孔春生带领技术(shu)人员(yuan)和(he)工人多次南下到广东佛山(shan)、江西景德(de)镇等地学习和(he)考察，绘图、设计出当时第一座液化气窑炉。
孔春生实现了对窑温的精(jing)准控制，解决了钧瓷烧制“十窑九不(bu)成”的难(nan)题。此后，通过不(bu)断试验，孔春生将所有偶然出现的纹路与色彩都总结成烧制工艺，并模拟出钧窑升温曲线操控方(fang)法，将“听天由命”变(bian)成“科学数据”。
为了钧瓷产(chan)业(ye)的深远发(fa)展，他们将摸索出的烧制方(fang)法无偿向同(tong)行推广。“从前(qian)期釉料的配比研发(fa)、工艺标准的制定，到后来升温曲线的控制、窑炉的创新，我们都开放给同(tong)行。当年父(fu)亲也是这样，待配方(fang)量(liang)化之后，只要(yao)有人想(xiang)学，他就赶紧教，还把配方(fang)借给别人。”孔春生说。
传承技艺
在发(fa)展传承钧瓷烧制技艺过程中(zhong)，很多手艺人都选择了仿古。
孔春生清醒地认识到，这绝非长久(jiu)之计。钧瓷未(wei)来的路究竟该怎么走？
“一味地仿古并不(bu)能产(chan)生更大的价值。发(fa)展是最(zui)好的传承，一个技艺门类想(xiang)要(yao)发(fa)展，就必须要(yao)创新。”孔春生说。
孔春生着力钧瓷技术(shu)研发(fa)和(he)工艺革新，并在造型、釉色等方(fang)面进行创新。他将人物、动物造型和(he)现代(dai)陶艺引入钧瓷作品，丰(feng)富了钧瓷的表(biao)现形式(shi)，制作出上(shang)千种(zhong)具有时代(dai)气息(xi)的作品。他还优化钧瓷釉料配方(fang)，研制出星辰釉、山(shan)水红、凤(feng)尾彩、皇鸽灰等多个钧瓷新品种(zhong)，拓(tuo)展了钧瓷艺术(shu)的表(biao)现空间。
“如果把钧瓷的釉色比喻成一幅画，它不(bu)像工笔(bi)画，更像写意画，那梦幻的窑变(bian)效果，让观者体验到意境万千的钧瓷之美。”孔春生说，“自(zi)然窑变(bian)是钧瓷的根与魂。”
为提高钧瓷作品的工艺水平，孔春生构建了“以器定法，一器多法”的钧瓷生产(chan)方(fang)式(shi)，为每一个钧瓷器形都制定一套行之有效的成品方(fang)法，一改以往长期沿用的工艺简单、手法单调、品种(zhong)不(bu)多的日用瓷生产(chan)方(fang)式(shi)。
钧瓷要(yao)传承，更要(yao)发(fa)展。孔春生表(biao)示，钧瓷是艺术(shu)，更应该是为生活服务的实用器皿。因而，他提出“艺术(shu)瓷实用化，实用瓷艺术(shu)化”创作理念，钧瓷茶壶正是其创新之举。
“历史上(shang)，钧瓷不(bu)做壶是行业(ye)惯例。”孔春生认为，这一传统印象(xiang)其实是钧瓷产(chan)业(ye)化发(fa)展的无形屏障(zhang)。为打破这一刻板印象(xiang)，孔春生创烧出钧瓷壶系列(lie)茶具，解决了高温陶瓷做壶的技术(shu)瓶颈，也为钧瓷开创了一个全新门类。
推广创新
采料、制坯、素烧、上(shang)釉、开窑……古人将制作钧瓷的工艺细细分成了72道。
孔春生说，“烧制虽繁也不(bu)省人工”。他坚持(chi)每道工序细致入微，亲力亲为：脚踩(cai)踏板转轮，双手共同(tong)拉坯；双脚反复踩(cai)踏，去除泥土里面的空气；对釉料的配比，更是进行了上(shang)百次的反复试验。成坯之后的素烧、修整、上(shang)釉，孔春生也反反复复，力求最(zui)佳。
只有坚持(chi)不(bu)断开拓(tuo)前(qian)行，做出真正好的作品，才能在传承中(zhong)创新发(fa)展。孔春生是这样说的，更是这样做的。
凭(ping)借精(jing)湛的技艺，孔春生的钧瓷作品多次获得国家级荣誉(yu)。2010年，他主(zhu)创的钧瓷作品《玉兰尊》《瑞寿年年》入选2010年上(shang)海世博(bo)会。2011年，他的作品《丁口瓶》在首届“大地奖”陶瓷作品评比中(zhong)荣获金奖。2016年，他的作品《荷口半月瓶》获得中(zhong)国工艺美术(shu)百花(hua)奖金奖。
孔春生致力于在更广阔的舞台上(shang)推广钧瓷，孔家钧窑在他的努力下，声名远扬。从2006年至今，孔家钧窑的钧瓷作品连续17年成为中(zhong)国—东盟博(bo)览会国礼，一件件钧瓷珍品，见证(zheng)着孔家钧窑的辉煌(huang)发(fa)展。
然而，一件国礼的“出炉”又何尝容易？从构思(si)、设计到烧制，历时一年才能成功。“为做好指定国礼，我们仅设计环节就重复进行了10余次，努力做到精(jing)益(yi)求精(jing)。”孔春生介绍。
孔春生在探索烧制技艺的同(tong)时，总是从文化和(he)艺术(shu)方(fang)面对作品提出改进建议。在孔春生看来，孔家钧窑的发(fa)展史，就是一部钻研钧瓷烧制技艺、探索钧瓷发(fa)展方(fang)向的历史。孔家钧窑致力于钧瓷技术(shu)研发(fa)和(he)流程革新。2013年，孔家钧窑成立了河(he)南省钧瓷烧制工程技术(shu)研究中(zhong)心(xin)，在钧瓷烧制工艺、釉色、发(fa)展方(fang)向等方(fang)面进行了探索性研究。
古老的钧窑，精(jing)美的钧瓷，给当地留下深厚的文化积淀和(he)丰(feng)富的文化景观，越来越多的人来到这里，感受和(he)体验钧瓷技艺。
“钧瓷文化博(bo)大精(jing)深，对钧瓷最(zui)好的传承就是与时代(dai)结合(he)，在创新中(zhong)发(fa)展。”孔春生表(biao)示，他将努力创作出更多、更优、更美的作品，进一步(bu)展示钧瓷文化的魅力。 （经济日报记者 夏先清 杨(yang)子(zi)佩）