首先，是从角色角度来(lai)分析。

施源在(zai)人生大起大落(luo)后(hou)，30多岁的年纪活成了一个笑话，没钱没工(gong)作，自然不敢，也没有能力(li)和信(xin)心再去寻找青梅竹(zhu)马(ma)的顾清俞。

换句话来(lai)说(shuo)，他就(jiu)是生活中最常(chang)见的loser，当然提不起勇(yong)气去追求女神。

这方面，在(zai)施源以“假结婚”对象的身份与顾清俞重逢时，冯绍峰(feng)的表演可以说(shuo)是相当到位了，比方说(shuo)，在(zai)得知顾清俞的名字后(hou)，他第(di)一反应先是震(zhen)惊、不可置信(xin)。

再到确认顾清俞的身份，以及联想到自己现在(zai)落(luo)魄的处境(jing)，顾清俞对自己的看法等，种种结合到一起，让施源的内心，除了慌张、迷茫(mang)之外，更多的是无(wu)地自容，甚至(zhi)连直视顾清俞的勇(yong)气都没有。

包括之后(hou)，施源于家中再次见到顾清俞，并被对方得知自己窘迫的处境(jing)后(hou)，施源在(zai)犹豫过后(hou)，删除了顾清俞的联系方式。

在(zai)这一场戏(xi)中，坐在(zai)桌前的冯绍峰(feng)，低着头、抿着嘴，木讷的操作手机，向观众传达了一个男人即使(shi)在(zai)面对生活的无(wu)奈时，内心还(hai)要保持剩下的那份仅有的自尊心。

不过，个人认为在(zai)这一块(kuai)儿冯绍峰(feng)应该有更好的处理方式，不说(shuo)内心戏(xi)，就(jiu)外在(zai)表演方面，那种情绪(xu)的转化如果能够更坚决(jue)一些(xie)，效果可能会好很多。

加上目前，冯绍峰(feng)的戏(xi)份还(hai)不是很多，在(zai)表演方面展开的内容也不够多，故此(ci)把他排到第(di)八位，应该是比较合情合理的。

七、姚(yao)一奇（饰顾磊）

顾磊这个角色很有内涵，尽管在(zai)第(di)五集就(jiu)下线领了盒饭(fan)，但他却是全剧的灵魂人物。

一方面，顾磊的存在(zai)，让冯晓琴这个外地媳妇合理存在(zai)顾家，另一方面，顾磊的下线，直接造(zao)成了冯晓琴和顾家的矛(mao)盾，以及和顾清俞之间(jian)难以调和的关系。

正如刚刚所(suo)提到，顾磊五集就(jiu)下线，可发挥(hui)的空间(jian)也不多，但姚(yao)一奇却把这个角色塑造(zao)得相当出色。

在(zai)人物设定中，顾磊这个人性格懦弱，不求上进，还(hai)是个典型的“妻管严”，但偏偏，他又是顾家最受宠的人，包括姐(jie)姐(jie)顾清俞、父亲顾士宏都把他当宝一样看待。

出生在(zai)上海这种大城市，又是集万千宠爱而长大，顾磊的人生虽然不能说(shuo)一帆风顺，但至(zhi)少也是衣(yi)食无(wu)忧。

而这种人物，除了性格上比较温和之外，对未来(lai)也是没有目标(biao)的，就(jiu)好像冯晓琴逼着他向姐(jie)姐(jie)借钱买房的时候(hou)，嘴上说(shuo)着好，但真正面对姐(jie)姐(jie)时，他内心却并不坚决(jue)，因为他欠缺的，是欲望，也是一个男人成家后(hou)该有的责任心。

也不得不说(shuo)，姚(yao)一奇这位演员的演技，的确是可圈可点(dian)。

在(zai)很多镜头下，观众可以看到姚(yao)一奇的眼(yan)神总是习惯性的往下，眉毛紧紧皱在(zai)一起，看起来(lai)又怂又萌，他也生动的把这个角色特点(dian)糅(rou)合在(zai)了一起，收放相当自如。

而姚(yao)一奇这位演员，大部分观众对他也不太(tai)了解，毕(bi)业于复(fu)旦大学(xue)上海视觉艺术学(xue)院(yuan)的他，作品不算很多，让人有印象的，应该是在(zai)《赘婿》中的“冯源”一角。

戏(xi)份上同(tong)样不多，但也仍然是这种“怂萌”的特点(dian)，看起来(lai)，姚(yao)一奇的形象还(hai)是注定了他在(zai)荧屏上的角色，大多是同(tong)类型的。

六、严永瑄（饰顾老太(tai)）

顾老太(tai)太(tai)在(zai)剧中的台词屈指可数，六集播完加起来(lai)可能都没有十句，因此(ci)，在(zai)观众的印象中，顾老太(tai)太(tai)甚至(zhi)可能只是一个不重要的配角，基本上充当个挂件。

但个人觉得，严永瑄老师在(zai)剧中的表演还(hai)是很值得一提的，尤其是好几次对冯晓琴的白眼(yan)，看起来(lai)不着痕迹，但却能感受到她对冯晓琴的嫌弃和不满。

注意看，嫌弃的表情有很多种方式，但顾老太(tai)的那种，属于不刻(ke)意外放的。

其次，是在(zai)孙子顾磊死后(hou)，顾老太(tai)在(zai)伤心和愤怒之下， 把所(suo)有的过错都一股脑的埋怨到了孙媳妇冯晓琴身上，随后(hou)，顾老太(tai)涌上去边(bian)骂边(bian)打，这一场戏(xi)上，顾老太(tai)把身上那股破(po)碎感诠释得淋漓尽致。

另外有一场戏(xi)让人印象很深刻(ke)的是，顾老太(tai)之前抱怨冯晓琴炒香(xiang)椿头太(tai)咸了，没有焯水，说(shuo)话的时候(hou)很刁钻，语气很直接。

当顾磊死掉之后(hou)，冯晓琴第(di)一次振作起来(lai)做早饭(fan)，又炒了香(xiang)椿头，但这次焯了水，咸淡正合适，顾老太(tai)无(wu)处发泄，只能点(dian)头说(shuo)还(hai)行。

看起来(lai)，这些(xie)戏(xi)份很简单，但其实难点(dian)在(zai)于顾老太(tai)本身的情绪(xu)变化，从始(shi)至(zhi)终，顾老太(tai)给人一种四平八稳，两耳不闻窗(chuang)外事的感觉。

但实际上，这位老太(tai)太(tai)很精明，很多时候(hou)都在(zai)装聋作哑罢了，后(hou)续，顾老太(tai)的发挥(hui)点(dian)肯定还(hai)有不少，大家留心看就(jiu)会有很大的收获。

同(tong)样，作为一名老戏(xi)骨，严永瑄老师这次出演《心居》，让观众还(hai)是比较惊喜的。

在(zai)上世纪80年代，严永瑄老师曾出演过《天外飞仙》、《聊斋奇女子》、《快乐的单身汉》等多部影视剧，她与龚雪(xue)等演员的合作也让人记忆犹新。

五、张颂文（饰展翔）

张颂文的演技应该不用(yong)多说(shuo)了，无(wu)论是哪方面来(lai)判别，他都属于大成的那一类。

其实，张颂文饰演的展翔刚刚出场时，很多观众对他的印象不太(tai)好。

从角色角度来(lai)看，展翔是一位暴发户，这种类型角色，给人的感觉很特别，通常(chang)情况(kuang)下，都属于眼(yan)高手低、目中无(wu)人的。

不过，张颂文在(zai)塑造(zao)这个角色时，基本上反其道而行之，虽然是个暴发户，但性格上风趣乐观，为人处事较为圆(yuan)滑，说(shuo)难听点(dian)就(jiu)是油嘴滑舌(she)。

在(zai)追求顾清俞的几场戏(xi)份中，刚出场时，展翔开着车询问顾清俞生日准备怎么过，当得知对方要去公司对面的日料店(dian)的时候(hou)，注意看，展翔的眼(yan)珠在(zai)乱转。

这里就(jiu)是张颂文为角色设计的小心思，包括之后(hou)展翔包店(dian)给顾清俞庆(qing)生，这就(jiu)能看出当时他的脑中已经有了计划。

或许，很多观众会觉得，张颂文的表演过于油腻，但这偏偏又是展翔需要给观众的感受，毕(bi)竟，展翔这个角色，从根本来(lai)说(shuo)，就(jiu)是一个小市民，区(qu)别只是他有钱罢了。

至(zhi)于张颂文为何要这么演，我(wo)猜想，就(jiu)是为了和施源形成浓烈的对比。

一个是油腻的土大款，一个是落(luo)魄的文艺青年，顾清俞如何选择，有了最直观的比较。

倘若张颂文把展翔演得更深沉，或者说(shuo)不那么油腻，这样反而让人觉得顾清俞选择施源，是没有道理的。

四、童(tong)瑶（饰顾清俞）

童(tong)瑶得到“视后(hou)”的桂冠，说(shuo)明她的演技从来(lai)都是毋庸置疑的。

只不过，受限于角色的设定，童(tong)瑶目前在(zai)剧中的发挥(hui)并不算多，尤其是好几次跟海清的爆发戏(xi)中，相比较对方，童(tong)瑶似乎都有点(dian)接不住(zhu)。

顾清俞这个角色设定，基本上能从其他剧集上找到类似的原型。

大临单身的投(tou)行高管，收入很高，平时给家人送礼(li)物都是奢(she)侈(chi)品，买上千万的豪宅也不费力(li)气，很像《我(wo)的前半(ban)生》里的唐(tang)晶。

这种类型角色，有两种演法。

其一，是像《我(wo)的前半(ban)生》里袁泉那种，不喜形于色，把情绪(xu)内敛化，能高效解决(jue)问题，丝毫看不见慌张。

其二，则是像童(tong)瑶这种演法，基本上就(jiu)属于目空一切，真真切切让人感受到距离和高贵感，让人一眼(yan)就(jiu)觉得，她瞧不起人，不适合接触。

其实这两种演法都没问题，但童(tong)瑶这种演法，就(jiu)更加注重外在(zai)的情绪(xu)表达。

尤其是当弟弟顾磊去世后(hou)，童(tong)瑶在(zai)情绪(xu)表达上依(yi)然没有太(tai)大的变化，这就(jiu)很容易让人不理解，不明白顾清俞内心的逻(luo)辑(ji)自洽究竟是什么。

或许，童(tong)瑶是想要给观众传达顾清俞这个角色自私、冷(leng)漠的性格，但一个人是不可能完全处于理性的，只能说(shuo)，童(tong)瑶在(zai)处理角色时想得有点(dian)多了。

三、张芝华（饰苏望娣(di)）

苏望娣(di)这个角色可能观众具体不知道是谁，但提到顾磊的大伯母，想必就(jiu)能对应上了。

按照(zhao)角色的设定，苏望娣(di)是搓澡工(gong)的后(hou)代，没有文化，但却是上海本地长大的。

可以预见的是，这类型角色，刻(ke)薄、小气，容易得意忘形，小人得志时最喜好对外炫耀。

这里，张芝华演这类型角色真是太(tai)绝了，完完全全把那种市井老妈(ma)子的小气劲儿完全演出来(lai)了。

尤其是与亲家第(di)一次吃饭(fan)的时候(hou)，从进入酒店(dian)后(hou)四处观望的眼(yan)神，到在(zai)饭(fan)桌上拿桌布擤鼻(bi)子，都让人觉得，怎么会这么真实。

第(di)二段让人记忆深刻(ke)的戏(xi)份，是在(zai)她主动找到小叔子，提出让冯晓琴的妹妹帮(bang)她打扫卫生。

这场戏(xi)中，从苏望娣(di)居高临下的语气，到谄媚(mei)又觉得理所(suo)当然的表情，都给观众一种特别反感的感觉。

不得不说(shuo)，无(wu)论从情节台词，衣(yi)着打扮，再到对于人物心理的掌握，张芝华都有着近乎于完美的理解。

而作为从艺40多年的戏(xi)骨，张芝华年轻时也是很多观众熟悉的演员，像是大爆剧《回(hui)家的诱惑》中，她就(jiu)饰演了秋瓷炫的母亲，也是类似的角色定位，这显然也是她最拿手的表演方式了。

二、节冰（饰顾士宏）

顾士宏在(zai)前几集剧情中，一直都没有太(tai)多的镜头，直到儿子顾磊的突(tu)然去世，彻(che)彻(che)底底让他开始(shi)了爆发。

尤其是是在(zai)急(ji)救室外刚刚得知儿子去世的消息时，他的身体下意识瘫(tan)软，呼吸(xi)不顺，眼(yan)睛睁(zheng)得大大的，心情尤其混(hun)乱。

另外两场哭戏(xi)，节冰在(zai)表演方式上也各有不同(tong)，第(di)一场戏(xi)，顾士宏在(zai)吃饭(fan)途中，看着饭(fan)桌上少了一个人，触景生情开始(shi)掉眼(yan)泪，这时，节冰向观众传达的，是纯粹的悲伤，是那种白发人送黑发人的无(wu)力(li)感。

但第(di)二场戏(xi)则略微不同(tong)，顾士宏在(zai)面对女儿顾清俞再一次分析利(li)弊时，他从一开始(shi)的烦躁，再到之后(hou)的愤怒，这一系列情绪(xu)的层层递(di)进，传达出来(lai)的，除了悲伤，更多的是痛心。

毫无(wu)疑问，顾士宏是内心是痛苦而又迷茫(mang)的，一方面，他心痛儿子的突(tu)然离世，另一方面，其实他也对女儿顾清俞有不少意见，只是身为父亲，他没得选择。

其实，节冰老师排到第(di)二既(ji)是情理之中，但也是意料之外，毕(bi)竟在(zai)前几场剧集中，他都没有太(tai)多出彩(cai)的戏(xi)份，但当观众开始(shi)无(wu)视他的时候(hou)，他的突(tu)然爆发，就(jiu)很容易产生反差感，相对应的，也就(jiu)更能引(yin)起共鸣。

而节冰老师也是在(zai)娱乐圈多年的老戏(xi)骨了，之前在(zai)《一代枭雄》《点(dian)金者》《龙门飞甲》《重案(an)六组》《裂变》等影视剧中，从人物的形象、神韵(yun)到内心世界的构造(zao)，节冰老师都有很强的塑造(zao)能力(li)，这次在(zai)《心居》中，他也果然没有让人失望。

一、海清（饰冯晓琴）

海清又演都市剧了，相信(xin)很多人会觉得，是好也是不好。

好的地方在(zai)于，海清最拿手的就(jiu)是这类型剧集，她的表演注定是稳定的，也是出彩(cai)的。

但不好的点(dian)在(zai)于，同(tong)类型剧集，同(tong)类型角色，更多观众担心海清演法重复(fu)。

这种想法必然不在(zai)少数，甚至(zhi)小编在(zai)观看之前也有同(tong)样的担忧。

但六集过后(hou)，只能说(shuo)，海清的演技显然还(hai)远远没有到达瓶颈，无(wu)论是演法还(hai)是人设，她在(zai)《心居》中都与原来(lai)的形象区(qu)别极大，因为这一次，她再也不是中产媳妇，而是“破(po)产媳妇”。

剧中，海清饰演的冯晓琴突(tu)遭丈夫去世的巨大变故，短短一集里哭了三次，从最初的绝望震(zhen)惊到最后(hou)的崩溃无(wu)助，3次情绪(xu)变化将角色的心理状态变化表现得淋漓尽致，让观众也随之动情。

哭戏(xi)方面，海清真的是教科书(shu)级别的，层层递(di)进的情绪(xu)，不仅充满感染力(li)，甚至(zhi)在(zai)细节处理上，她都花了不少心思。

比如在(zai)得知老公去世后(hou)，冯晓琴的第(di)一反应，是用(yong)力(li)的睁(zheng)开眼(yan)睛，没有多余(yu)的表情，甚至(zhi)眼(yan)泪都没有。

但从海清的表情中，观众却能清晰的感觉到她已经接近绝望的情绪(xu)，隔(ge)着屏幕(mu)都能体会到她那种无(wu)力(li)诉(su)说(shuo)的悲伤，也是一种没办法去形容的痛苦。

而最绝的，应该是海清的眼(yan)神了，她的眼(yan)神不仅是无(wu)力(li)的，且没有任何聚焦，在(zai)她眼(yan)中，人和物已经成了茫(mang)然的一片大雾，她好似站在(zai)雾中，什么也看不清，什么也看不见。

不得不说(shuo)，海清在(zai)情绪(xu)戏(xi)表达方面，很有自己的逻(luo)辑(ji)和方式，包括之后(hou)与顾清俞的骂战里，她整个人已经显得混(hun)乱、无(wu)理取闹了。

但即使(shi)如此(ci)，她给人的第(di)一感受不是让人痛恨，而是心疼(teng)了，这种心疼(teng)，源于切肤(fu)的理解，也源于窒息的丧夫之痛。

或许，从某种意义上来(lai)说(shuo)，这种家长里短的剧集，对于演员来(lai)说(shuo)，并不是什么太(tai)大的挑战。

但其实，能够认真把一个角色，演到让观众产生共鸣，不出戏(xi)、不跳戏(xi)，真正让人觉得她跟角色融(rong)合成了一体，这就(jiu)已经是很困(kun)难的挑战了。