表演刻板也是一些微(wei)短剧的共性：演员们只是在机械地背诵台词，缺乏(fa)对角色的深入理解和情(qing)感(gan)投入。在一些情(qing)感(gan)冲突强烈的场景中(zhong)，演员的表情(qing)和动(dong)作都显得十分生硬。比如在某部“霸道总裁”题材的微(wei)短剧中(zhong)，演员对于霸道与深情(qing)的诠释过于表面，让记者感(gan)觉十分出戏。在另一场哭戏中(zhong)，演员只是干巴巴地挤出几滴眼泪，面部表情(qing)没(mei)有呈现出丝毫悲伤。

短剧导演张明（化名）介绍，微(wei)短剧的制作成本通(tong)常低至(zhi)每集(ji)5000元，部分剧组甚至(zhi)“5天拍完100集(ji)”，主演日薪仅2000元甚至(zhi)更低，场景多为固(gu)定影棚(peng)内的简易布景。

“许多微(wei)短剧的后期剪辑(ji)也十分粗糙(cao)，画面的衔接不流畅，常常出现跳帧的情(qing)况。转场生硬，音乐和音效的搭(da)配也不合理，声音时大时小，严重影响观众的观看体验。在一些动(dong)作场景中(zhong)，剪辑(ji)的节奏(zou)完全无法展现出动(dong)作的精彩，让人看得一头雾水。”张明说。

穿帮镜头在微(wei)短剧中(zhong)屡见(jian)不鲜。记者注意到，有的古(gu)装(zhuang)剧中(zhong)，演员身上的现代配饰不经意间露出；在一些反(fan)映现代生活的微(wei)短剧中(zhong)，背景中(zhong)的车辆或建筑明显与剧情(qing)设定的时代不符。比如某部号称是民国背景的微(wei)短剧，剧中(zhong)人物(wu)竟然使用手(shou)机而且还是现代款式的手(shou)机。

另据张明介绍，有微(wei)短剧原著背景设立在高中(zhong)，编剧仅将高中(zhong)改成大学，具体内容完全不变(bian)，导致观众看到大学期间还设置主科考(kao)试、月考(kao)排名等出戏桥段。

道具、服装(zhuang)不用心也是微(wei)短剧常被吐槽的点。

在天津读大学的宋海前段时间看了一部微(wei)短剧《再借××》，他(ta)发现演员多为不出名的网(wang)红和素人，女主的背景是首富之女，但无论是女主的服装(zhuang)，还是女主父亲的手(shou)机道具等都非常简陋、令人出戏。

“还有《皇后××》这部古(gu)装(zhuang)微(wei)短剧，皇后头饰是塑料花，宫廷地毯上竟然印有现代商标，剧中(zhong)使用的‘古(gu)董(dong)’茶具是某电商平台上的廉价塑料商品。”宋海吐槽道。

洗稿(gao)抄袭(xi)屡见(jian)不鲜

微(wei)短剧同质化严重

除了粗制滥造外，洗稿(gao)抄袭(xi)是微(wei)短剧创作的另一槽点。

记者观看近期引(yin)发热(re)议的两部微(wei)短剧发现，短剧A主打职场逆袭(xi)题材，讲述了一位初入职场的小白，凭借自身努力，一路(lu)披荆斩棘，克服重重困难，最终在职场站稳(wen)脚跟并收获爱情(qing)的故事。其情(qing)节跌宕起伏，人物(wu)塑造细腻，播(bo)放初期备受(shou)好评。然而没(mei)过多久，短剧B横空出世，主角同样是初入职场的新人，面临的困难如出一辙，从被同事刁难、项目被抢，到关键时刻凭借神秘(mi)“贵人”相助扭转乾坤，甚至(zhi)连主角与恋(lian)人相识相知(zhi)的场景细节都相似。

某阅读平台曾起诉(su)某微(wei)短剧制作方擅自使用其文学作品的内容。在这起案件中(zhong)，微(wei)短剧制作方在未获得平台授(shou)权的情(qing)况下，直接使用了原著的故事主线、背景设定、情(qing)节架构、人物(wu)设定等。

有业内人士(shi)告诉(su)记者，部分微(wei)短剧为了快速吸引(yin)观众，会将比较火的电视(shi)剧的核心情(qing)节进行压缩和部分重构，修改主角名字和剧名，然后进行拍摄，情(qing)节不会有大的出入。例如经典长(chang)剧《回家××》45分钟(zhong)剧情(qing)被某微(wei)短剧拆解为11个反(fan)转点，台词高度相似。

“因为微(wei)短剧拍摄成本低周期短，最新的剧作只要稍有热(re)度就(jiu)会被立马修改删(shan)减剧情(qing)进行拍摄，比如电视(shi)剧《九××》《花××》都被改编成了微(wei)短剧，有的甚至(zhi)不止被改编一次。”这名业内人士(shi)说。

记者还注意到，在某部微(wei)短剧爆火时，同期会出现多部同类型短剧。比如前后脚上线的《逆袭(xi)××》与《重生××》，有观众评论称，这两部微(wei)短剧的分镜和台词雷同率超过70%。

宫斗爆款短剧《黑莲××》爆火后，同一套路(lu)剧本拍了至(zhi)少(shao)4个版(ban)本，甚至(zhi)主演本人也会参与同质化的其他(ta)雷同短剧的拍摄。有观众评论：“换主演的《庶女××》，剧中(zhong)梗相同就(jiu)算(suan)了，连场景、台词甚至(zhi)镜头的相似度都高达99%。开篇嫔妃(fei)在雪里跳舞冻死(si)的场景，我起码看了三版(ban)。”

上述业内人士(shi)介绍，随着AI技术的普及，部分微(wei)短剧制作团队开始利用算(suan)法生成剧本，通(tong)过替换关键词、调整叙事顺序等方式来规避抄袭(xi)风险。例如，某平台短剧使用AI改写《甄嬛传》的桥段，将“后宫争宠”改为“职场斗争”，但人物(wu)关系和冲突逻辑(ji)完全一致。这种AI洗稿(gao)的方式，使得侵权行为更加隐蔽(bi)，增加了维权的难度。

洗稿(gao)抄袭(xi)带来的后果是微(wei)短剧市场同质化严重。

在北京工作的温女士(shi)今年春(chun)节期间刷了数十部微(wei)短剧，她向记者形象地比喻道：“走进微(wei)短剧的世界(jie)，仿(fang)佛踏入了一个充满(man)套路(lu)的流水线工厂(chang)。剧情(qing)的发展总是那么相似，就(jiu)像是用同一个模具刻出来的。在女频剧中(zhong)，常见(jian)的剧情(qing)是女主被陷害，然后绝地反(fan)击，一路(lu)开挂走向人生巅峰。在男频剧中(zhong)，多是男主落魄归来，凭借神秘(mi)的身份或强大的实力，打脸曾经看不起他(ta)的人，收获无数美女的青睐。这些剧情(qing)毫无新意，就(jiu)像被嚼了无数次的口香糖，早已没(mei)有了味(wei)道。”

温女士(shi)介绍，她看到的微(wei)短剧中(zhong)近一半都是围绕“霸道总裁”“重生复仇”“逆袭(xi)打脸”等内容展开。例如，《黑莲××》因女主毒杀亲人、渲染极端复仇被下架后，《这个男主××》复制“出轨—离(li)婚—逆袭(xi)”的固(gu)定模板再次拍摄，而同类剧情(qing)在平台重复出现超百次。

有编剧向记者透露，一部甜宠剧爆火后，一周内会有20部类似剧本立项。

“例如，2024年某平台同时上线5部‘重生后听见(jian)心声’主题剧，主角均通(tong)过超能力逆袭(xi)，剧情(qing)高度雷同。《千金××》，这部微(wei)短剧在2024年初上线后迅速走红，主角通(tong)过重生后得到让家人听到自己(ji)心声的超能力，吸引(yin)了大量(liang)观众。随着该剧的成功(gong)，平台在短短一周内上线了5部类似题材的微(wei)短剧，剧情(qing)高度雷同，甚至(zhi)连主角的超能力设定都几乎一致。”该编剧说。

高度雷同构成侵权

作者维权举步维艰

“著作权法规定了未经著作权人许可，以改编、翻(fan)译(yi)、注释等方式使用作品的行为属于侵权行为。法院在判决中(zhong)通(tong)常会比较作品的主线剧情(qing)设计(ji)、背景设定、人物(wu)设置与人物(wu)关系、情(qing)节架构等核心要素，如果这些核心要素高度一致，即可认定为实质性相似，可能构成侵权。”北京市盈科律师事务所律师缑小丰说。

缑小丰分析，从法律角度来看，“死(si)后复生”“读心术”这类设定属于宽泛的创意概念。在著作权法里，单纯的创意、构思通(tong)常不受(shou)保护，受(shou)保护的是对创意的具体表达。如果只是设定相同，而在具体的情(qing)节展开、人物(wu)塑造、故事逻辑(ji)等方面存在明显差(cha)异(yi)，一般不构成侵权或抄袭(xi)。例如，不同微(wei)短剧里同样有“死(si)后复生”设定，一部剧复生者为弥补(bu)生前遗憾，走温情(qing)路(lu)线，帮助家人解开误会、完成心愿；另一部剧复生者则带有复仇目的，剧情(qing)围绕复杂阴谋与惊险对抗推进。这种情(qing)况下，虽设定相同，但具体表达不同，观众能明显区分是两个不同故事，就(jiu)不构成侵权。

“然而，若使用这些设定时，除设定相同外，具体情(qing)节、人物(wu)关系、关键事件等方面高度相似，即便有细微(wei)差(cha)异(yi)，也可能被认定为侵权。比如两部微(wei)短剧里，‘读心术’拥有者都是职场新人，都利用‘读心术’在职场步步高升，且在职场遇到的对手(shou)、解决问题的方式等关键情(qing)节高度重合，那就(jiu)可能涉嫌侵权。”缑小丰说。

在中(zhong)国政法大学传播(bo)法研究中(zhong)心副主任朱巍看来，创意本身不受(shou)著作权法保护。但是创意所附着的基础(chu)是受(shou)著作权法保护的。以微(wei)短剧为例，创意所依据的表现方式包括故事梗概、脚本、语言的表达、剧本的设计(ji)以及情(qing)节概况等，都是把编剧或剧本的创意用基础(chu)性的东西表达出来，这些可以附着上的表达的基础(chu)受(shou)著作权法保护。

记者采访发现，目前一些网(wang)文作者维权面临“发现难、取(qu)证难、赔偿低”的问题，这种维权困境使得许多原创者在面对侵权行为时，往往选择(ze)忍气吞声。

某平台签约作家李小晗告诉(su)记者：“微(wei)短剧的生命(ming)周期仅1至(zhi)2个月，等走完诉(su)讼流程，该剧早已下线，最终和解可能仅获赔几千元，但我付出的时间成本和精力成本远不止这些，只好无奈作罢。”

值得注意的是，一些网(wang)文作者对于自己(ji)的作品被翻(fan)拍成微(wei)短剧这件事并不知(zhi)情(qing)。“我也是自己(ji)在平台上刷到剧情(qing)和我作品完全一样的微(wei)短剧，才去询问平台编辑(ji)，得知(zhi)是平台自制剧，作品版(ban)权属于平台，我只能拿到渠道费。”李小晗说。

她介绍，自己(ji)的作品被翻(fan)拍成好几个版(ban)本，她在浏览其他(ta)平台时发现有一部短剧内容和自己(ji)的作品雷同，只是主角名字对不上，向该平台反(fan)映后对方只是下架了短剧并没(mei)有受(shou)到相关惩罚。

“我咨询律师得知(zhi)，起诉(su)成本很高，时间也会比较长(chang)。难道这样明目张胆地侵权，一点赔偿都没(mei)有吗(ma)？”李小晗吐槽说。

完善纠纷解决机制

实现多元流量(liang)分配

2024年，国家广电总局推行“微(wei)短剧+行动(dong)计(ji)划”，要求平台审核备案并建立侵权黑名单。抖音、腾讯等联合发起“原创保护联盟”，通(tong)过AI比对技术筛查抄袭(xi)内容。这种跨平台的协作机制，为打击侵权行为提供(gong)了有力支持(chi)。

缑小丰建议，遇到侵权情(qing)况时，权利人可优先(xian)借助平台自身的投诉(su)机制维权。众多平台都设有针对侵权内容的举报渠道，权利人应充分利用，提供(gong)翔实侵权证据，如对比侵权短剧和原创作品的相似之处(chu)、提供(gong)侵权作品的传播(bo)链接等，促使平台及时下架侵权内容，快速止损。比如向抖音、快手(shou)等短视(shi)频平台举报侵权微(wei)短剧，平台核实后会采取(qu)删(shan)除视(shi)频、封禁(jin)账号等措(cuo)施。

“可考(kao)虑联合进行集(ji)体维权，通(tong)过成立维权联盟等形式，集(ji)中(zhong)人力、物(wu)力和财力，分摊(tan)维权成本。例如多家影视(shi)公司共同对大量(liang)侵权微(wei)短剧进行集(ji)中(zhong)维权诉(su)讼，降低单案维权成本。除诉(su)讼外，还可选择(ze)仲裁、调解等非诉(su)讼方式解决纠纷。仲裁程序相对灵(ling)活、高效，费用通(tong)常低于诉(su)讼；调解可在中(zhong)立第三方主持(chi)下，与侵权方协商解决方案，节省时间和成本。”缑小丰说。

在中(zhong)央财经大学法学院副教授(shou)朱晓(xiao)峰看来，现有的诉(su)讼机制对于新型的微(wei)短剧版(ban)权保护存在一些不足，对此应探索便捷高效的纠纷解决机制。如建立专门的著作权维权平台，提供(gong)一站式维权服务，降低创作者的维权成本。此外，法院可以在审查基本侵权事实无误后，经当事人申请(qing)，通(tong)过诉(su)前调查令的方式，向视(shi)频平台调取(qu)侵权人个人信(xin)息，简化诉(su)讼程序。同时，鼓励视(shi)频平台与创作者形成战略合作，联合打击侵权行为。

缑小丰建议，有效保护微(wei)短剧版(ban)权，要加强版(ban)权意识宣传教育(yu)，向微(wei)短剧制作方、平台方、演员等相关人员普及版(ban)权知(zhi)识，提高他(ta)们的版(ban)权意识；完善版(ban)权登记制度，简化微(wei)短剧版(ban)权登记流程，降低登记成本，提高登记效率；同时加大对侵权行为的惩处(chu)力度，提高侵权赔偿标准(zhun)，让侵权者承担(dan)更高的侵权成本，以形成有效威慑。

受(shou)访专家指出，微(wei)短剧这一新兴领域的健康(kang)发展，亟须一个稳(wen)固(gu)的法治基础(chu)和良好的市场环境。

朱晓(xiao)峰说，首先(xian)要完善相应法律法规和规章制度。基于网(wang)络微(wei)短剧领域的特殊性，建议有关职能部门针对微(wei)短剧特点进一步制定其版(ban)权保护细则，填补(bu)微(wei)短剧等新兴业态的法律空白，以提高法律适用的效率和准(zhun)确性。

其次是网(wang)络平台要承担(dan)相应的监管责任。作为微(wei)短剧传播(bo)的主要渠道，平台需要对内容进行分类管理，加强对侵权内容的监管，对持(chi)续、反(fan)复侵权的用户采取(qu)限权、封号等措(cuo)施。此外，平台应适当引(yin)入过滤机制，探索与创作者合作的有效路(lu)径，如通(tong)过提供(gong)文本关键词、黑名单、预警(jing)名单等方式，预防、遏制网(wang)络版(ban)权侵权行为，维护市场环境。

“还要强化公众知(zhi)识产权保护的意识。提高全民意识，构建知(zhi)识产权保护的坚实壁垒，营造尊重原创、抵制盗版(ban)的良好社会氛围。”朱晓(xiao)峰说。

他(ta)认为，为了确保微(wei)短剧在生产、传播(bo)、消(xiao)费各环节中(zhong)能够享有公平竞争的良好环境，应当通(tong)过加强事前审核、事中(zhong)监管和事后保护，引(yin)导市场回归理性，从而有效提升微(wei)短剧版(ban)权保护的实际(ji)效果，促进整个行业的长(chang)远发展。

上海诚康(kang)律师事务所律师张大成建议，有效提升微(wei)短剧质量(liang)，政府部门应加强对短剧内容的审核和监管，及时下架违规内容；微(wei)短剧行业应建立健全行业自律机制，鼓励制作方和平台方自觉遵守(shou)行业规范，提高内容质量(liang)；可以通(tong)过各种渠道加强对公众的宣传教育(yu)，提高公众对微(wei)短剧内容质量(liang)的辨别能力，鼓励公众选择(ze)和推荐高质量(liang)的微(wei)短剧作品，形成良好的市场氛围。

“微(wei)短剧平台应当创立多元化的流量(liang)分配机制，优化推荐算(suan)法，不应以点击率或者观看时长(chang)等数据作为唯一评估标准(zhun)，还应当综合考(kao)虑作品的创新性、艺术价值和社会价值，鼓励创作者注重作品质量(liang)和思想(xiang)深度。”张大成说。

受(shou)访专家一致认为，微(wei)短剧作为一种新兴的娱(yu)乐形式，具有广阔的发展前景。然而，粗制滥造、抄袭(xi)侵权的现象却严重制约了其健康(kang)发展。只有通(tong)过加强平台监管、提高行业门槛、强化内容创作、引(yin)导观众审美等多方面的努力，才能有效解决这些问题，推动(dong)微(wei)短剧行业可持(chi)续发展。