整个图像小说项目计划覆盖《三体》原著三部曲内容，全套共3部6册，预计5-6年内全部出版，以带有中国传统特色(se)的绘画方式(shi)再现“三体”磅(pang)礴世界，并通过(guo)图书、卡牌、特色(se)文创等多领域(yu)的跨界联动，探索融合出版新路径(jing)。

从科幻小说《三体》，到以《流浪地球》系(xi)列为代表的电影，以《开端》为代表的电视剧，再到以《灵笼》《星域(yu)四万年》《第一序(xu)列》《时光代理人》为代表的动画，以《端脑》《全球高武》《赛博英雄传》为代表的漫画，以《戴森球计划》《银河战舰(jian)》等为代表的游戏……中国科幻产业的原创改编矩阵，羽翼渐丰，焕发出勃勃生机。

以国潮、国风的艺术形(xing)式(shi)再现三体磅(pang)礴世界

图像小说这一漫画类型诞生于20世纪(ji)70年代，意在与低(di)龄化的商业漫画做出区(qu)隔，主张(zhang)比肩传统作品的严肃、成熟(shu)、文学化创作，欢迎更成熟(shu)、更有深度(du)和审美的成年读者。这恰与《三体》精(jing)妙庞大的世界观、发人深省(sheng)的哲思相匹(pi)配。

但如何将《三体》这样的科幻“神(shen)作”绘制(zhi)出来，是所有人面临的首要难题(ti)。改编者不仅要对(dui)《三体》原著非常熟(shu)悉，同时又要有高超的绘画技艺、过(guo)硬的文学改编功底。《三体》图像小说的作者吴青松是我国著名国风漫画家，曾凭借一卷《山海(hai)戮》摘得有“中国动漫奥斯卡”之称的中国动漫金龙奖。在图像小说兴盛的法(fa)国，他(ta)也具有广泛的认知度(du)，他(ta)曾受法(fa)国出版社(she)邀约创作了《石秀》，其(qi)带有中国元素与东方叙事视角的个人风格，让这部作品在法(fa)国得到了很多读者认可。

2019年，三体宇宙与吴青松商谈图像小说改编事宜。回忆起这段往事，吴青松称自己是个“三体迷”，从《三体》连载时就一直追更，但在收到创作邀约时也曾犹豫，害怕自己的能力不足以驾驭如此庞大的故事，但“不画肯定会(hui)后悔”的强烈意愿，最终促使他(ta)接下(xia)了这个项目。

从剧本(ben)到分镜(jing)，到线稿，再到最后的成品，《三体》第一册图像小说前后历时五年问世。在创作过(guo)程中，吴青松与三体宇宙多次打磨剧本(ben)，反复探讨关键场景和角色(se)的细节，有时为一个画面的布局修(xiu)改数十次，只为让读者通过(guo)图像感(gan)受到文字中隐藏的力量与情感(gan)。吴青松坦言：“一千个读者心(xin)中会(hui)有一千个《三体》，我只是会(hui)画画的那一个。希望能够为构建三体世界贡献一份(fen)力量。”

民(min)族的也是世界的。国风漫画与《三体》的结(jie)合充分展现了中国美学，为讲好(hao)中国故事、创新文化传播方式(shi)提(ti)供了新的思路。据悉，《三体》图像小说已成功输出德语、西班牙语和法(fa)语版权，英语、日语、土耳其(qi)语、塞尔维亚语等版权输出工作也在顺利(li)推进中。

凤凰出版传媒集团章朝阳(yang)董事长表示：“漫画家吴青松带有东方美学的绘画风格将中国传统绘画与现代气息相结(jie)合，以国潮、国风的艺术形(xing)式(shi)再现三体磅(pang)礴世界，是对(dui)中国故事表达方式(shi)的创新，对(dui)在世界范围内构建中国文化话语体系(xi)，扩大‘三体’IP影响力有着(zhe)重要作用。相信(xin)《三体》图像小说的问世，将进一步发挥‘三体’在世界文明交流互鉴中的桥梁(liang)作用。”

强强联手、跨界融合带来酣畅视觉体验和阅读乐趣

截至今天，《三体》在全球拥有超过(guo)3亿的泛粉丝人群(qun)，其(qi)中接近30%的粉丝来自12-23岁(sui)的年轻群(qun)体。《三体》已逐渐成为一个跨越(yue)代际、拥有两代粉丝，同时跨越(yue)地域(yu)、在海(hai)内外拥有大量拥趸的全球性IP。

本(ben)次《三体》图像小说改编，漫画家吴青松在深入钻研刘慈欣原作的基础上，把波(bo)澜(lan)壮阔的文字信(xin)息转化为二维图像，在画面里再度(du)突破想象(xiang)，将一些近乎不可能完成的“名场面”，比如“三日凌空”“古(gu)筝行(xing)动”，通过(guo)整页乃至跨页的大画面调度(du)，生动传神(shen)地铺开在纸页间。而对(dui)于“倒计时”“智子”等高概念的表达，吴青松则用他(ta)的方式(shi)巧妙地将其(qi)具象(xiang)化，让读者能代入主角视角去(qu)体验故事细节。

三体宇宙CEO赵(zhao)骥龙表示：“《三体》图像小说的推出，为文字赋予了非常精(jing)美且独特的形(xing)象(xiang)演绎，期待这些形(xing)象(xiang)化的表达能进一步延展已有读者对(dui)三体的想象(xiang)，并吸引地域(yu)更广阔、年龄层更丰富的用户群(qun)体的关注和喜(xi)爱。”

在出版形(xing)式(shi)上，《三体》图像小说分为精(jing)装和平装两个版本(ben)，首批精(jing)装本(ben)以图书及周边衍生品组(zu)成定制(zhi)礼盒限量发售。礼盒以“ETO入职套装”为主题(ti)，包含《三体》图像小说的精(jing)装图书、入职邀请卡、卡牌、鼠标垫、工牌、ETO徽章，模拟读者收到ETO入职邀请，打造互动沉浸感(gan)。

本(ben)次与图书、周边文创同步推出的，还有三体IP首款(kuan)高端收藏卡——“2024《三体》漫画系(xi)列收藏卡”。杰森娱乐集团董事长林俊透露(lu)：“除了在设计上融合《三体》图像小说中的经典场景之外，本(ben)套卡牌设有14种不同类型的卡牌以及限编卡，其(qi)中一套人物卡为《三体》图像小说专(zhuan)属卡，仅随该书赠送，不单独公开发售。”

此次《三体》图像小说的出版，是经典IP改编、卡牌、文创的强强联手与跨界融合，不仅为读者带来一场酣畅的视觉体验和阅读乐趣，也为出版新形(xing)态的探索带来新思路。

对(dui)话一

吴青松[国风艺术家]：“钻”到刘慈欣心(xin)里探究再用画笔呈(cheng)现

羊城晚(wan)报(bao)：用图画来呈(cheng)现科幻作品，最大的难点是什(shi)么(me)？

吴青松：文字和图像是不同的媒介，对(dui)承载内容的要求和限制(zhi)也不同，因此改编难度(du)很大，剧本(ben)花(hua)了很长时间。《三体》是一部非常宏大、包罗万象(xiang)的作品，内容千头万绪，常常牵一发动全身。我们会(hui)先理一个详(xiang)细的时间轴(zhou)，从故事开头拉到结(jie)尾(wei)，画一张(zhang)特别长的条形(xing)图，把所有关键事情列在左右(you)，一直列下(xia)去(qu)。在做剧本(ben)的时候(hou)，涉及相关事情或人，就在时间轴(zhou)上对(dui)照，以免出问题(ti)。

改编第一部小说的剧本(ben)时，我的文件(jian)夹里大概有几十个文件(jian)，全改完的剧本(ben)就有四版，微调的大概有十几个版本(ben)。因为是第一部，困难更多一些。接下(xia)来的第二部和第三部小说，科幻层面的复杂程度(du)也相当高。

另一个难点就是，刘慈欣老师有太多科幻的点子，想法(fa)密集轰(hong)炸，小说里呈(cheng)现了非常多的奇思妙想，无比震撼的名场面，这对(dui)我们是极大的挑战。我在画这些场景的时候(hou)，试图把自己变成刘慈欣老师的内心(xin)窥探者，想“钻”到他(ta)心(xin)里看看他(ta)当时是怎么(me)想的，画成什(shi)么(me)样才更符合他(ta)当时的想法(fa)，探究完之后再用画笔呈(cheng)现出来。

羊城晚(wan)报(bao)：能否举(ju)一两个改编的例子？

吴青松：比如汪淼玩游戏的内容，如果全部出现在图像小说上，长度(du)是无法(fa)承受的，也会(hui)影响后续故事的节奏。漫画在保留了小说名场面的前提(ti)下(xia)，会(hui)加快原著的节奏。比如小说中的“古(gu)筝行(xing)动”，用纳米技术在巴拿马运(yun)河无声无息地摧毁“审判日”号，就是一点点地切割(ge)整个大邮轮，把这个名场面呈(cheng)现在图画上，我个人还是比较满意的。

再比如原著中的史强是一位(wei)动作较粗野的警察，我一开始对(dui)他(ta)外形(xing)的构想是“油腻的中年男人”，但后来意识到大史这个角色(se)凭借着(zhe)敏锐的观察力和果敢的行(xing)动力，是汪淼等科学家的信(xin)心(xin)来源之一，需要给人安(an)全感(gan)，所以将他(ta)修(xiu)改成了更帅气魁梧、拥有男性气场的形(xing)象(xiang)。

羊城晚(wan)报(bao)：本(ben)次发行(xing)的《三体》图像小说，对(dui)应(ying)原著小说第一部《三体》的内容，目前整个出版计划进行(xing)到哪一步？

吴青松：目前“三体”第二部《黑暗(an)森林》的改编大纲已经完成了，正在进行(xing)细节分镜(jing)的处理，也就是图像小说的第二本(ben)和第三本(ben)，计划一起推出。第三部《死神(shen)永生》计划出3本(ben)图像小说，全套是6册图像小说。

对(dui)话二

严峰[复旦(dan)大学中文系(xi)教(jiao)授]：图像小说的节奏由读者掌握

羊城晚(wan)报(bao)：您认为图像小说的特别之处在哪里？

严峰：在某些场景，我特别能体会(hui)到图像小说的优势，这是小说和电影都(dou)不太具备(bei)的。比如我们看电影，你可以完全进入到影像世界，但观看节奏是被电影带着(zhe)走的，你不能在电影院按暂停键。看小说，你可以停留在任(ren)何一页，完全靠大脑想象(xiang)其(qi)中的场景。而图像小说介于两者之间，既有影像的优势，又可以暂停下(xia)来，可以说是兼顾二者所长。你是图像小说的主人，可以随意快进，也可以倒退到任(ren)何地方暂停，节奏完全由读者掌握。

白皮书

2024年IP改编综合潜力科幻网文TOP5

中国科幻热潮由《三体》《流浪地球》而掀起，随后涌(yong)现出了一大批高质量的科幻作品，如《诡(gui)秘之主》《我们生活在南京》《天才俱乐部》，等等。在书写(xie)“中国故事、中国经验、中国想象(xiang)”的过(guo)程中，科幻小说展现出前所未(wei)有的创造性与影响力，也是下(xia)游IP改编市场的重要来源。

根据《科幻世界》和四川大学中国科幻研究院共同发布的《中国科幻网文白皮书（2023-2024）》，自刘慈欣《三体》之后，网文正在构建科幻阅读的新生态。报(bao)告显示，广东、江苏、浙江、四川是科幻网文读者分布最多的四个省(sheng)份(fen)，广东位(wei)列榜首。

近些年，科幻网文数量激增，精(jing)品佳作持续输出，各(ge)路作家争相入局，同时也得到了官方大力扶持。自2023年6月以来，中国作协先后启(qi)动“中国网络文学阅评计划”“中国网络科技科幻文学创作扶持计划”，《黎明之剑》《筑梦太空》《一路奔北》《我不是赛博精(jing)神(shen)病》《终末的绅士(shi)》等科幻网文相继列入名单，引发广泛重视。

白皮书认为，科幻文学本(ben)身具有IP改编的强大潜力，科幻网文通过(guo)IP改编实现增值，是一个长期的过(guo)程，是中国文创行(xing)业二次改编和制(zhi)作能力的体现，也是文艺生产的工业化实践。美国迪士(shi)尼公司通过(guo)打造“电影+衍生品+娱乐地产”的产业链条，充分激活了漫威等IP的乘数效应(ying)。近三年来，中国科幻网文在动漫、游戏、有声书、周边商品、剧本(ben)杀、线下(xia)主题(ti)活动等多形(xing)式(shi)的IP授权与改编上加速布局。

综合内容质量、市场反馈、专(zhuan)业评价(jia)等多种因素，白皮书认为，2024年IP改编综合潜力TOP5的科幻网文分别为：狐尾(wei)的笔《故障乌(wu)托(tuo)邦(bang)》、城城与蝉《天才俱乐部》、须尾(wei)俱全《伪像报(bao)告》、沙拉古(gu)斯《普罗之主》、黑山老鬼《黄昏(hun)分界》。