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中新网台(tai)州2月22日电(胡丰盛 李佳宁 蒋玢熠(yi))“这个就是(shi)《哪吒闹海》的人物造型设计原始手稿，你看，这些形(xing)象塑造得极为(wei)传神，尤其(qi)是(shi)喜(xi)怒哀乐的表情。”在(zai)浙(zhe)江省台(tai)州市三门县档案馆，三门籍美术家倪绍勇的学(xue)生章宏(hong)晓戴上白(bai)手套，轻轻拂过泛黄的原始手稿。这些原始手稿，是(shi)2023年，倪绍勇过世后，其(qi)家人向三门县档案馆捐赠的。
《哪吒闹海》是(shi)1979年上海美术电影制片厂推出的中国首部宽银幕动画长片，被称(cheng)为(wei)“中国动画学(xue)派(pai)”的巅峰之作。
在(zai)三门县档案馆留存的原始手稿共有十(shi)四张，包含(han)哪吒、太乙真人、李靖、龙王等重要角色人物的造型设计图、分镜脚本等。脚踩(cai)风火轮、身披混天绫的哪吒，每一处线条都精(jing)准勾勒出他的英姿与神韵，仿佛随时从纸上跃出；李靖的铠(kai)甲纹样设计，将商周青铜器元素巧妙融入其(qi)中，增添(tian)人物的威严庄重；龙王的形(xing)象则将石窟艺(yi)术的神韵与动画角色设计完美融合，承载着历史文化的厚重感……这些原始手稿，为(wei)经典之作《哪吒闹海》塑造了令人难以忘怀(huai)的经典形(xing)象，更是(shi)中国动画艺(yi)术与传统文化深度(du)交(jiao)融的珍贵见证。
1979年版《哪吒闹海》手稿。三门县档案馆供图
值得一提的是(shi)，人物造型设计图上都备(bei)注了严格的要求，更显匠心：哪吒“形(xing)象要结实，多用直线、硬线”；龙王“胡须要尖，前二撮(cuo)，后各三撮(cuo)”；李靖“身长五个头，冬瓜脸”；管家“4个头长、眼月牙形(xing)，鼻圆”……这些细节无不彰显倪绍勇对艺(yi)术的精(jing)雕细琢(zhuo)。
倪绍勇于1964年踏入上海美术电影制片厂，随后调至(zhi)少年儿童(tong)出版社。因其(qi)渊博的学(xue)识和扎实的造型功底，被同事们亲切地称(cheng)作“老夫子”。在(zai)艺(yi)术创(chuang)作的道路上，他成(cheng)果斐然。在(zai)美术片领域，他为(wei)《长在(zai)屋(wu)子里的竹笋》精(jing)心设计人物造型并(bing)绘制背景，该片荣获第三届萨格拉布国际电影节一等奖；为(wei)《蝶双(shuang)飞》担任美术设计，助(zhu)力(li)影片斩获第十(shi)八届中国电影金鸡奖最佳美术片奖以及上海电视(shi)台(tai)1997年度(du)小百花(hua)奖。在(zai)图书插画方面，他为(wei)《上下五千年》精(jing)心配图，该书获得中华人民共和国新闻出版署颁发的第一届国家图书奖提名奖。此外，他创(chuang)作的水墨连环(huan)画《木兰从军》《愚公移(yi)山》同样备(bei)受(shou)赞誉，屡获殊荣。
“我这位相交(jiao)多年的老友，对待每一次创(chuang)作都倾尽(jin)心力(li)。从前期深入实地采风，沉浸式地感受(shou)风土人情，到创(chuang)作时反复打磨每一处线条、每一抹色彩，都一丝不苟(gou)，不放过任何一个细微之处，只为(wei)呈现出最完美的艺(yi)术表达。”三门籍电影导演、画家章以谦先生满怀(huai)感慨地回忆道。
倪绍勇的《哪吒脑海》手稿。三门县档案馆提供
从手稿中的一笔一画到银幕上的每秒24帧，揭示的是(shi)中国动画“守正创(chuang)新”的初心。在(zai)如今的动画领域，《哪吒之魔童(tong)闹海》一经上映便(bian)迅(xun)速爆火，其(qi)导演饺子在(zai)诸多采访中，都毫不吝啬地表达了对《哪吒闹海》的敬意(yi)。他曾(ceng)多次提及，这部诞生于往昔岁(sui)月的经典之作为(wei)他提供了诸多宝贵的灵感，灵珠哪吒独特的造型设计、哪吒舞动混天绫时的刚柔并(bing)济，无一不是(shi)对这一经典动画的匠心传承。