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午后，跟随北京市法海寺壁(bi)画艺术馆(guan)运(yun)营(ying)总监刘会雨，从石(shi)景山区模式口(kou)大街(jie)向北走，不久便(bian)到达翠微(wei)山南麓。松柏掩映中(zhong)，一座(zuo)古色古香的建筑——法海寺壁(bi)画艺术馆(guan)出现在眼前(qian)。
这是一座(zuo)数字化展馆(guan)，分为地(di)上地(di)下两层，设置了序厅、壁(bi)画厅、球幕厅、复原厅等数字化展陈空间，通过数字化方式，将不远处的法海寺壁(bi)画“搬(ban)进来(lai)”并(bing)“动起(qi)来(lai)”，进行全角度、立体化展示。
刘会雨是90后，从小(xiao)生活在法海寺附近，对壁(bi)画的历史如数家珍。“我是看着壁(bi)画长大的。”刘会雨说，得知艺术馆(guan)建成后，他(ta)便(bian)来(lai)到这里参与数字化策展、展览讲(jiang)解等工作。
法海寺于1988年被(bei)列入第三(san)批(pi)全国重(zhong)点文物保护(hu)单位，藏有10铺明代(dai)壁(bi)画。这是北京历史最悠久、保存最完整的壁(bi)画，历经(jing)近600年岁月洗礼，依然(ran)色彩艳(yan)丽(li)、栩栩如生。但壁(bi)画保存至今已(yi)比(bi)较脆弱，天气变化、人类活动等都可(ke)能对其造成影(ying)响。为保护(hu)壁(bi)画，法海寺大殿内常年避光，并(bing)严格控制参观人数和时(shi)间。
“法海寺壁(bi)画是中(zhong)华优秀传(chuan)统(tong)文化的艺术瑰宝，我们不仅要保护(hu)好，更(geng)要传(chuan)承(cheng)好，让更(geng)多人了解。”刘会雨说，近年来(lai)，石(shi)景山区启动法海寺明代(dai)壁(bi)画三(san)维矩阵图像采(cai)集工作，建立了壁(bi)画基础(chu)数据库，为数字化策展提供了坚实后盾。
在法海寺壁(bi)画艺术馆(guan)，4K高清显示屏等比(bi)例还原壁(bi)画真迹，人们可(ke)以深入了解壁(bi)画的创作细节、历史文化和艺术价(jia)值等。“正(zheng)如策展主题‘发(fa)现法海寺’一样，希望观众来(lai)馆(guan)内开启一场‘发(fa)现之(zhi)旅(lu)’，更(geng)好了解壁(bi)画与传(chuan)统(tong)文化艺术。”刘会雨说。
在昏暗避光保护(hu)的法海寺大殿中(zhong)，难以看清壁(bi)画的全貌和细节。数字技术提供了全新的展示手段(duan)。在艺术馆(guan)的壁(bi)画厅入口(kou)处，有一个近4米宽的屏幕，其上展示的壁(bi)画格外清晰(xi)。“我们通过技术手段(duan)，专门设置了放大、拉近展示的功能，并(bing)逐(zhu)项(xiang)介绍壁(bi)画内容，让观众能够(gou)充分了解。”刘会雨说。
数字技术让观众更(geng)容易(yi)看懂壁(bi)画。数字化后，壁(bi)画以及画中(zhong)的人物、动植物等可(ke)以多样组合(he)，也(ye)让解读更(geng)具象化，通俗(su)易(yi)懂。“我们对壁(bi)画的解读不再局(ju)限于某一铺壁(bi)画，可(ke)以在同一铺或者不同的壁(bi)画中(zhong)进行构图、技法、呼(hu)应的对比(bi)。”刘会雨说。
数字技术还可(ke)以拆(chai)解壁(bi)画内的各(ge)种元素，让专题展览设计更(geng)加游刃(ren)有余。人物形象流变、服饰盔甲分析(xi)、创作工艺及画法等专题展览，让观众可(ke)以深入感受壁(bi)画的不同侧面。创作工艺及画法展示部分，策展团队请画家演示壁(bi)画绘制，并(bing)将创作过程拍摄下来(lai)，让观众直观地(di)理解壁(bi)画的创作步骤，在展示法海寺壁(bi)画线条的同时(shi)，展示画家复原线条的过程。
在3D穹幕影(ying)院内，360度全环绕技术让观众沉浸于影(ying)片《梦(meng)·法海》。这是策展团队以法海寺壁(bi)画创作者宛福(fu)清为主人公创作的影(ying)片，剧本创作灵感来(lai)自对法海寺壁(bi)画的研究。
刘会雨说，影(ying)片故事以画师追求优秀的壁(bi)画作品为主线，从起(qi)初犹豫不知如何下笔，到进入梦(meng)境受到启发(fa)，再到最终梦(meng)醒泼墨挥洒，起(qi)承(cheng)转合(he)间将法海寺壁(bi)画展现得淋漓尽(jin)致。
“数字技术让法海寺壁(bi)画焕发(fa)生机，让古老文物在有限空间中(zhong)绽放无限魅力。”刘会雨说。
《 人民日报 》（ 2025年02月19日 12 版）