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搜狐娱乐专稿(gao)（胖部/文）《仙台有树》热播期重剪，吸引了不少讨论。
这次重剪重点是提(ti)高了剧情连贯性并降低了观看门槛，修改原本的倒叙(xu)设计。男主在乱坟岗亮(liang)相的名场面(mian)被提(ti)前(qian)到了最前(qian)面(mian)；同时(shi)把男女主的初遇放到了第二集，情感递进关系会更自然，整体上起到了剧情更快进入主线的效果。
此次修改之后，不少剧粉的评价是主创(chuang)团队“听劝”。
此前(qian)，《仙台有树》开播后的效果较为慢(man)热，从上线次日(ri)站内热度(du)破(po)8000之后，该剧始(shi)终在8000线上下徘徊，也缺乏足够出圈的话题。
这让剧粉和演员粉丝提(ti)出了不少意见，其中(zhong)就包(bao)括开场慢(man)热、叙(xu)事逻辑较乱的问题。
两种叙(xu)事策略的优劣暂且不提(ti)，在热播期对剧情进行修改，如此操作(zuo)在业内并不多见。
比较类似的例(li)子是2018年的爆款剧《东宫》，因为跳崖名场面(mian)招致了不少争议，片方进行了重剪再传。但两者的差别是，《东宫》在整个播出过程中(zhong)因为剪辑混乱导致了口碑(bei)严重下滑，片方是对此进行了一定的危(wei)机公关。
但《仙台有树》的问题并非单纯的质(zhi)量(liang)问题，而是评论对该剧在创(chuang)作(zuo)理念上提(ti)出了不同意见，而剧方选择了顺应这种声音，以另一种思路来串联剧情。
如此选择的意义其实大相径庭。
最基本的道理是，“专业的人做专业的事”，如何编排剧情的效果更好，要突(tu)出怎样的创(chuang)作(zuo)理念，本应该是主创(chuang)团队考虑的问题，也应由他们决定最终版本是什(shi)么才是更符(fu)合创(chuang)作(zuo)需要的。虽然在如今的创(chuang)作(zuo)环境下，创(chuang)作(zuo)者的话语权(quan)并非主要，但如此让渡还(hai)是存在争议的。
换个角度(du)看，虽然听取观众意见“听劝”是必要的，但面(mian)对一个众口难调的市场，如何判断一种声音的正确性，其实更需要创(chuang)作(zuo)者自身的权(quan)衡。
而不乏声音指出，原本的剪辑或许更能突(tu)出戏剧感和宿命感，此次重剪也被其解(jie)读为剧方的“病急乱投医(yi)”。
但剧方面(mian)对观众的“听劝”，早已是行业的常态。
在这方面(mian)最有名的，莫过于2023年《长相思》“梅林虐杀”，在成(cheng)片遭(zao)遇大量(liang)争议后，剧方开放了整段情节的分轨文件，鼓励观众进行二次剪辑。这也成(cheng)为剧方“听劝”的营销(xiao)成(cheng)功案(an)例(li)。
此后类似的“听劝”操作(zuo)越来越多。
比如《唐(tang)朝诡事录之西行》的剧情因为响(xiang)应了观众的呼声，《仵(wu)作(zuo)之死》让独孤遐叔和轻(qing)红返场，还(hai)有观众希望(wang)请车保罗客串，该剧对这些声音的满足被认为让观众看到了诚意；又比如《九重紫》剧方宣布(bu)购入被认为高度(du)契(qi)合剧情的音乐《戏文说》，带动了二创(chuang)狂欢。
这种“听劝”的实质(zhi)，是近几年剧方为了响(xiang)应新生代观众爱互动、爱表(biao)达的需要，在运营服务上加强了互动属性。
从最初加入弹幕身份、丰富弹幕特效，到打(da)造专门的在线讨论区、由演员空降，再到各个播剧节点的主创(chuang)直播成(cheng)为惯(guan)例(li)、打(da)造剧集衍生综艺，打(da)造可以让角色和观众在线对话的AI产品等等，都旨在打(da)造剧外更大的互动空间，强化观众的沉浸感和被看到、被认可的满足感。
尤其是在这两年，整个剧集基本盘开始(shi)缩水，如何尽(jin)可能留(liu)住(zhu)观众、巩固(gu)粉丝更成(cheng)为运营重点，也让类似“听劝”、“宠粉”操作(zuo)越来越多。
这背后，未尝不是行业深深的危(wei)机感。但终究，这种服务只能治标，不能治本。
以《仙台有树》的重剪为例(li)，此次重剪确实带动了大量(liang)话题，但在前(qian)八集剧情都有所调整的情况下，2月(yue)16日(ri)该剧的猫眼(yan)专业版有效播放统计仅从前(qian)日(ri)的3296万升至(zhi)3323万，灯塔(ta)播放量(liang)从前(qian)日(ri)的2379万升至(zhi)2494万。从这些数据来看，此次重剪并未换来多少新增(zeng)观众。
也有一些评论指出，观众是消费者而非生产者，如果生产者把创(chuang)作(zuo)决策让渡给观众，这样的选择是否真有其价值？这或许也是这波重剪操作(zuo)“雷声大雨点小”的问题所在，观众并未为此买(mai)单。
诚然，行业需要“听劝”，要更多地听到观众的声音，但这种“听劝”不应该是选择性的，在容易(yi)处着手表(biao)现(xian)出讨好，而应该听到那些更普遍的声音，去提(ti)升剧本品质(zhi)、培养实力演员、加强视听处理能力，实现(xian)真正的“内容升级”。
“听劝”是美(mei)德，但更大的美(mei)德，理应是让观众看到真正好的内容。