首先，是从(cong)角色角度来分析。

施源在人生(sheng)大起大落(luo)后，30多岁的年纪活成了(le)一个(ge)笑话，没(mei)钱没(mei)工作，自然不敢，也没(mei)有能力和信心再去寻找青(qing)梅竹马的顾清俞。

换句话来说，他就(jiu)是生(sheng)活中最常见的loser，当然提(ti)不起勇(yong)气去追求女神(shen)。

这方面，在施源以(yi)“假(jia)结(jie)婚(hun)”对象的身份与顾清俞重(zhong)逢(feng)时，冯绍峰的表演可以(yi)说是相当到位(wei)了(le)，比方说，在得知顾清俞的名字后，他第(di)一反应先是震惊、不可置信。

再到确(que)认(ren)顾清俞的身份，以(yi)及联想到自己现在落(luo)魄的处境，顾清俞对自己的看法(fa)等，种种结(jie)合到一起，让施源的内心，除了(le)慌张(zhang)、迷茫之外，更多的是无地自容，甚至连直视顾清俞的勇(yong)气都没(mei)有。

包括之后，施源于家中再次(ci)见到顾清俞，并被对方得知自己窘迫(po)的处境后，施源在犹豫过(guo)后，删除了(le)顾清俞的联系(xi)方式。

在这一场戏中，坐在桌前的冯绍峰，低着头、抿着嘴，木讷(ne)的操作手机，向观众传达了(le)一个(ge)男人即使在面对生(sheng)活的无奈时，内心还要保(bao)持(chi)剩下的那份仅有的自尊心。

不过(guo)，个(ge)人认(ren)为在这一块儿冯绍峰应该有更好的处理(li)方式，不说内心戏，就(jiu)外在表演方面，那种情绪的转化如果能够更坚决(jue)一些，效果可能会(hui)好很多。

加(jia)上目(mu)前，冯绍峰的戏份还不是很多，在表演方面展开(kai)的内容也不够多，故此(ci)把他排到第(di)八位(wei)，应该是比较合情合理(li)的。

七、姚一奇（饰顾磊）

顾磊这个(ge)角色很有内涵(han)，尽管在第(di)五(wu)集就(jiu)下线领了(le)盒(he)饭，但他却是全剧的灵魂人物。

一方面，顾磊的存在，让冯晓(xiao)琴这个(ge)外地媳妇合理(li)存在顾家，另一方面，顾磊的下线，直接造成了(le)冯晓(xiao)琴和顾家的矛盾，以(yi)及和顾清俞之间难以(yi)调和的关系(xi)。

正如刚刚所(suo)提(ti)到，顾磊五(wu)集就(jiu)下线，可发挥的空间也不多，但姚一奇却把这个(ge)角色塑造得相当出色。

在人物设定中，顾磊这个(ge)人性格(ge)懦弱，不求上进，还是个(ge)典型(xing)的“妻管严”，但偏偏，他又是顾家最受宠的人，包括姐姐顾清俞、父亲(qin)顾士(shi)宏都把他当宝一样看待。

出生(sheng)在上海这种大城市(shi)，又是集万千宠爱而(er)长(chang)大，顾磊的人生(sheng)虽(sui)然不能说一帆风顺，但至少也是衣食无忧。

而(er)这种人物，除了(le)性格(ge)上比较温和之外，对未来也是没(mei)有目(mu)标的，就(jiu)好像冯晓(xiao)琴逼着他向姐姐借钱买(mai)房的时候，嘴上说着好，但真正面对姐姐时，他内心却并不坚决(jue)，因为他欠缺的，是欲望，也是一个(ge)男人成家后该有的责任心。

也不得不说，姚一奇这位(wei)演员的演技(ji)，的确(que)是可圈可点。

在很多镜头下，观众可以(yi)看到姚一奇的眼(yan)神(shen)总是习惯(guan)性的往下，眉毛紧紧皱(zhou)在一起，看起来又怂又萌，他也生(sheng)动的把这个(ge)角色特点糅合在了(le)一起，收放相当自如。

而(er)姚一奇这位(wei)演员，大部分观众对他也不太了(le)解，毕业于复旦大学上海视觉(jue)艺术学院的他，作品不算很多，让人有印象的，应该是在《赘婿》中的“冯源”一角。

戏份上同样不多，但也仍然是这种“怂萌”的特点，看起来，姚一奇的形象还是注定了(le)他在荧屏(ping)上的角色，大多是同类型(xing)的。

六、严永瑄（饰顾老太）

顾老太太在剧中的台词屈(qu)指可数，六集播完加(jia)起来可能都没(mei)有十句，因此(ci)，在观众的印象中，顾老太太甚至可能只是一个(ge)不重(zhong)要的配角，基本上充当个(ge)挂件。

但个(ge)人觉(jue)得，严永瑄老师在剧中的表演还是很值(zhi)得一提(ti)的，尤其是好几次(ci)对冯晓(xiao)琴的白眼(yan)，看起来不着痕迹(ji)，但却能感受到她对冯晓(xiao)琴的嫌弃和不满。

注意看，嫌弃的表情有很多种方式，但顾老太的那种，属于不刻意外放的。

其次(ci)，是在孙子顾磊死后，顾老太在伤心和愤怒(nu)之下， 把所(suo)有的过(guo)错都一股脑的埋怨到了(le)孙媳妇冯晓(xiao)琴身上，随后，顾老太涌上去边骂边打，这一场戏上，顾老太把身上那股破碎感诠释得淋漓尽致。

另外有一场戏让人印象很深刻的是，顾老太之前抱怨冯晓(xiao)琴炒香椿头太咸了(le)，没(mei)有焯(chao)水(shui)，说话的时候很刁钻(zuan)，语气很直接。

当顾磊死掉之后，冯晓(xiao)琴第(di)一次(ci)振作起来做(zuo)早(zao)饭，又炒了(le)香椿头，但这次(ci)焯(chao)了(le)水(shui)，咸淡正合适，顾老太无处发泄，只能点头说还行。

看起来，这些戏份很简(jian)单，但其实(shi)难点在于顾老太本身的情绪变化，从(cong)始(shi)至终，顾老太给人一种四平八稳，两耳不闻窗(chuang)外事的感觉(jue)。

但实(shi)际(ji)上，这位(wei)老太太很精明，很多时候都在装聋作哑罢了(le)，后续，顾老太的发挥点肯(ken)定还有不少，大家留心看就(jiu)会(hui)有很大的收获。

同样，作为一名老戏骨，严永瑄老师这次(ci)出演《心居》，让观众还是比较惊喜的。

在上世纪80年代，严永瑄老师曾出演过(guo)《天外飞仙》、《聊斋奇女子》、《快乐的单身汉》等多部影视剧，她与龚雪(xue)等演员的合作也让人记忆(yi)犹新。

五(wu)、张(zhang)颂文（饰展翔(xiang)）

张(zhang)颂文的演技(ji)应该不用多说了(le)，无论是哪方面来判别，他都属于大成的那一类。

其实(shi)，张(zhang)颂文饰演的展翔(xiang)刚刚出场时，很多观众对他的印象不太好。

从(cong)角色角度来看，展翔(xiang)是一位(wei)暴发户，这种类型(xing)角色，给人的感觉(jue)很特别，通(tong)常情况下，都属于眼(yan)高手低、目(mu)中无人的。

不过(guo)，张(zhang)颂文在塑造这个(ge)角色时，基本上反其道而(er)行之，虽(sui)然是个(ge)暴发户，但性格(ge)上风趣乐观，为人处事较为圆滑，说难听(ting)点就(jiu)是油嘴滑舌。

在追求顾清俞的几场戏份中，刚出场时，展翔(xiang)开(kai)着车询问顾清俞生(sheng)日(ri)准备(bei)怎么过(guo)，当得知对方要去公司对面的日(ri)料店的时候，注意看，展翔(xiang)的眼(yan)珠在乱(luan)转。

这里就(jiu)是张(zhang)颂文为角色设计的小心思，包括之后展翔(xiang)包店给顾清俞庆生(sheng)，这就(jiu)能看出当时他的脑中已经有了(le)计划。

或许，很多观众会(hui)觉(jue)得，张(zhang)颂文的表演过(guo)于油腻，但这偏偏又是展翔(xiang)需要给观众的感受，毕竟，展翔(xiang)这个(ge)角色，从(cong)根本来说，就(jiu)是一个(ge)小市(shi)民，区别只是他有钱罢了(le)。

至于张(zhang)颂文为何要这么演，我猜想，就(jiu)是为了(le)和施源形成浓烈(lie)的对比。

一个(ge)是油腻的土大款，一个(ge)是落(luo)魄的文艺青(qing)年，顾清俞如何选(xuan)择，有了(le)最直观的比较。

倘若张(zhang)颂文把展翔(xiang)演得更深沉，或者说不那么油腻，这样反而(er)让人觉(jue)得顾清俞选(xuan)择施源，是没(mei)有道理(li)的。

四、童瑶（饰顾清俞）

童瑶得到“视后”的桂冠，说明她的演技(ji)从(cong)来都是毋庸置疑的。

只不过(guo)，受限于角色的设定，童瑶目(mu)前在剧中的发挥并不算多，尤其是好几次(ci)跟海清的爆发戏中，相比较对方，童瑶似乎都有点接不住。

顾清俞这个(ge)角色设定，基本上能从(cong)其他剧集上找到类似的原型(xing)。

大临(lin)单身的投行高管，收入很高，平时给家人送礼物都是奢侈品，买(mai)上千万的豪宅也不费力气，很像《我的前半生(sheng)》里的唐晶。

这种类型(xing)角色，有两种演法(fa)。

其一，是像《我的前半生(sheng)》里袁泉那种，不喜形于色，把情绪内敛化，能高效解决(jue)问题，丝毫看不见慌张(zhang)。

其二，则(ze)是像童瑶这种演法(fa)，基本上就(jiu)属于目(mu)空一切，真真切切让人感受到距(ju)离和高贵感，让人一眼(yan)就(jiu)觉(jue)得，她瞧不起人，不适合接触。

其实(shi)这两种演法(fa)都没(mei)问题，但童瑶这种演法(fa)，就(jiu)更加(jia)注重(zhong)外在的情绪表达。

尤其是当弟弟顾磊去世后，童瑶在情绪表达上依然没(mei)有太大的变化，这就(jiu)很容易让人不理(li)解，不明白顾清俞内心的逻(luo)辑自洽究竟是什么。

或许，童瑶是想要给观众传达顾清俞这个(ge)角色自私、冷(leng)漠的性格(ge)，但一个(ge)人是不可能完全处于理(li)性的，只能说，童瑶在处理(li)角色时想得有点多了(le)。

三、张(zhang)芝华（饰苏望娣）

苏望娣这个(ge)角色可能观众具体不知道是谁，但提(ti)到顾磊的大伯母，想必就(jiu)能对应上了(le)。

按照角色的设定，苏望娣是搓澡工的后代，没(mei)有文化，但却是上海本地长(chang)大的。

可以(yi)预见的是，这类型(xing)角色，刻薄、小气，容易得意忘形，小人得志时最喜好对外炫耀。

这里，张(zhang)芝华演这类型(xing)角色真是太绝了(le)，完完全全把那种市(shi)井老妈子的小气劲儿完全演出来了(le)。

尤其是与亲(qin)家第(di)一次(ci)吃饭的时候，从(cong)进入酒店后四处观望的眼(yan)神(shen)，到在饭桌上拿桌布(bu)擤鼻子，都让人觉(jue)得，怎么会(hui)这么真实(shi)。

第(di)二段让人记忆(yi)深刻的戏份，是在她主(zhu)动找到小叔子，提(ti)出让冯晓(xiao)琴的妹妹帮她打扫卫生(sheng)。

这场戏中，从(cong)苏望娣居高临(lin)下的语气，到谄媚又觉(jue)得理(li)所(suo)当然的表情，都给观众一种特别反感的感觉(jue)。

不得不说，无论从(cong)情节台词，衣着打扮，再到对于人物心理(li)的掌握(wo)，张(zhang)芝华都有着近乎于完美(mei)的理(li)解。

而(er)作为从(cong)艺40多年的戏骨，张(zhang)芝华年轻时也是很多观众熟悉的演员，像是大爆剧《回家的诱惑》中，她就(jiu)饰演了(le)秋瓷炫的母亲(qin)，也是类似的角色定位(wei)，这显然也是她最拿手的表演方式了(le)。

二、节冰（饰顾士(shi)宏）

顾士(shi)宏在前几集剧情中，一直都没(mei)有太多的镜头，直到儿子顾磊的突然去世，彻彻底底让他开(kai)始(shi)了(le)爆发。

尤其是是在急救室(shi)外刚刚得知儿子去世的消息时，他的身体下意识瘫软(ruan)，呼吸不顺，眼(yan)睛睁得大大的，心情尤其混乱(luan)。

另外两场哭戏，节冰在表演方式上也各有不同，第(di)一场戏，顾士(shi)宏在吃饭途中，看着饭桌上少了(le)一个(ge)人，触景生(sheng)情开(kai)始(shi)掉眼(yan)泪，这时，节冰向观众传达的，是纯粹的悲伤，是那种白发人送黑发人的无力感。

但第(di)二场戏则(ze)略微不同，顾士(shi)宏在面对女儿顾清俞再一次(ci)分析利弊(bi)时，他从(cong)一开(kai)始(shi)的烦躁，再到之后的愤怒(nu)，这一系(xi)列情绪的层层递进，传达出来的，除了(le)悲伤，更多的是痛心。

毫无疑问，顾士(shi)宏是内心是痛苦而(er)又迷茫的，一方面，他心痛儿子的突然离世，另一方面，其实(shi)他也对女儿顾清俞有不少意见，只是身为父亲(qin)，他没(mei)得选(xuan)择。

其实(shi)，节冰老师排到第(di)二既是情理(li)之中，但也是意料之外，毕竟在前几场剧集中，他都没(mei)有太多出彩的戏份，但当观众开(kai)始(shi)无视他的时候，他的突然爆发，就(jiu)很容易产生(sheng)反差感，相对应的，也就(jiu)更能引起共鸣。

而(er)节冰老师也是在娱乐圈多年的老戏骨了(le)，之前在《一代枭雄》《点金者》《龙门飞甲》《重(zhong)案六组》《裂(lie)变》等影视剧中，从(cong)人物的形象、神(shen)韵到内心世界的构造，节冰老师都有很强(qiang)的塑造能力，这次(ci)在《心居》中，他也果然没(mei)有让人失望。

一、海清（饰冯晓(xiao)琴）

海清又演都市(shi)剧了(le)，相信很多人会(hui)觉(jue)得，是好也是不好。

好的地方在于，海清最拿手的就(jiu)是这类型(xing)剧集，她的表演注定是稳定的，也是出彩的。

但不好的点在于，同类型(xing)剧集，同类型(xing)角色，更多观众担心海清演法(fa)重(zhong)复。

这种想法(fa)必然不在少数，甚至小编在观看之前也有同样的担忧。

但六集过(guo)后，只能说，海清的演技(ji)显然还远远没(mei)有到达瓶(ping)颈，无论是演法(fa)还是人设，她在《心居》中都与原来的形象区别极大，因为这一次(ci)，她再也不是中产媳妇，而(er)是“破产媳妇”。

剧中，海清饰演的冯晓(xiao)琴突遭丈夫去世的巨大变故，短短一集里哭了(le)三次(ci)，从(cong)最初(chu)的绝望震惊到最后的崩溃(kui)无助，3次(ci)情绪变化将(jiang)角色的心理(li)状态变化表现得淋漓尽致，让观众也随之动情。

哭戏方面，海清真的是教科书级别的，层层递进的情绪，不仅充满感染力，甚至在细节处理(li)上，她都花了(le)不少心思。

比如在得知老公去世后，冯晓(xiao)琴的第(di)一反应，是用力的睁开(kai)眼(yan)睛，没(mei)有多余的表情，甚至眼(yan)泪都没(mei)有。

但从(cong)海清的表情中，观众却能清晰的感觉(jue)到她已经接近绝望的情绪，隔着屏(ping)幕都能体会(hui)到她那种无力诉说的悲伤，也是一种没(mei)办法(fa)去形容的痛苦。

而(er)最绝的，应该是海清的眼(yan)神(shen)了(le)，她的眼(yan)神(shen)不仅是无力的，且没(mei)有任何聚焦，在她眼(yan)中，人和物已经成了(le)茫然的一片(pian)大雾，她好似站在雾中，什么也看不清，什么也看不见。

不得不说，海清在情绪戏表达方面，很有自己的逻(luo)辑和方式，包括之后与顾清俞的骂战里，她整个(ge)人已经显得混乱(luan)、无理(li)取闹了(le)。

但即使如此(ci)，她给人的第(di)一感受不是让人痛恨，而(er)是心疼了(le)，这种心疼，源于切肤的理(li)解，也源于窒息的丧夫之痛。

或许，从(cong)某(mou)种意义上来说，这种家长(chang)里短的剧集，对于演员来说，并不是什么太大的挑战。

但其实(shi)，能够认(ren)真把一个(ge)角色，演到让观众产生(sheng)共鸣，不出戏、不跳戏，真正让人觉(jue)得她跟角色融(rong)合成了(le)一体，这就(jiu)已经是很困难的挑战了(le)。