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【改进文风大家谈】
作者(zhe):刘醒龙(作家、茅盾文学奖获得者(zhe))
“考(kao)古考(kao)古,考(kao)的是古,答的是今。”
“在辉煌灿烂的年代,青铜重器会让这个年代显得更加灿烂辉煌。在腐朽没落(luo)的朝(chao)代,青铜重器会使这个朝(chao)代变得更加腐朽没落(luo)。”
翻看自己近年来的文字,这是最有心得的几句话。
从(cong)20世纪80年代初开始文学创作起,我就一直被同行(xing)们认为写的是“乡土小说”。2014年,长篇小说《蟠虺》出版,大家都对(dui)我突如其(qi)来地将青铜重器当成重要(yao)的写作资(zi)源(yuan)感到惊讶。这样一种对(dui)全新写作尝试的过程,我自己却十分清楚。
今人与古人,现实生活的活色生香与青铜器物(wu)的无情无感,用一般(ban)眼光看过去,会觉得没办法凑到一块,更别说将其(qi)组(zu)织(zhi)到一部具有鲜活趣味的较(jiao)大作品中。如果说作家身上(shang)具备某种常人所没有的超能(neng)力,也就体现在将毫无关系的两种事物(wu)“打通(tong)”,再令人信服地黏合在一起。俗(su)话说,凡人畏果,菩萨畏因。这话的意思可(ke)以解释为,真正有见识的人更重视事物(wu)的起因。方法和路线都对(dui)了,结局自然差不了。
《蟠虺》出版后,一次偶然的机会,我回到上(shang)小学二三年级时居住(zhu)过的金家墩村,村子旁边有座也叫(jiao)金家墩的小山包。那一年,供销(xiao)社房屋的梁柱被白蚁蛀(zhu)了,特地从(cong)县里请来几个人防治,最终找出白蚁巢穴(xue),就在小山包正中的一座古墓中。当地人将古墓叫(jiao)作“国”,其(qi)实是“椁”的方言叫(jiao)法。那时社会上(shang)普遍没有文物(wu)保护意识,古墓中有一件青铜器物(wu)被人拿到供销(xiao)社当废铜卖。小时候的事情记得不多(duo),这件事的记忆相当深刻,母(mu)亲当年就是供销(xiao)社营业员,她经手这件事时,十分不情愿。在我后来的经历中,当工人时,经常与铸造(zao)铜件的师傅打交道。到了县文化馆(guan)后自己房间隔壁(bi)就是文物(wu)保管室,之后到黄州(zhou)和武汉工作,与省市博物(wu)馆(guan)也是近邻。这些不经意间的积累(lei),达到一定程度,自然而然催(cui)化出文学所需(xu)要(yao)的灵感。
不少人喜欢将文学创作说成是一门手艺,浅显说来的确有道理。玉(yu)雕工匠能(neng)看出某块原石蕴(yun)藏着巨(ju)大的艺术潜能(neng),木(mu)工师傅能(neng)看出眼前的木(mu)料有无可(ke)能(neng)制成上(shang)好的家具,靠(kao)山吃山的人嗅一下风就晓得哪片林子里长着难(nan)得一见的山珍,靠(kao)水吃水的人能(neng)透过宽阔的水面看清水底藏着的是泥鳅还是金色鲤鱼。好的文风像万(wan)物(wu)生长一样,是从(cong)土地上(shang)生长出来的,只有从(cong)湖面、从(cong)山谷、从(cong)生机勃勃的田野上(shang)刮(gua)来的风,才能(neng)给(gei)人以清新的感觉。
《光明(ming)日报》(2025年02月22日 01版)