《姜(jiang)子牙》海报(bao)

《山海经》海报(bao)

《疯了！桂宝》海报(bao)

当《哪吒2》再次刷新国产动画电影票(piao)房(fang)纪录时，人们(men)把(ba)目光也聚焦到中国动画工业体系的成熟与进步。从(cong)《大圣归来》到《哪吒2》，中国动画人用一部部匠心(xin)之作(zuo)，向世界证明着“东方力量”的崛起。在这背后，是一群默默耕耘(yun)的创作(zuo)者，他们(men)用笔尖勾勒梦(meng)想，用创意点燃(ran)希(xi)望(wang)。今天，我们(men)要讲述的是中国动画编(bian)剧吴(wu)晓(xiao)宇(yu)的追(zhui)梦(meng)故事。

先有研究后有剧

《42号旅舍》精准填补国内(nei)科幻喜剧空白

两(liang)个月前，由(you)吴(wu)晓(xiao)宇(yu)带领团队精心(xin)打(da)造(zao)的科幻喜剧《42号旅舍之外(wai)星来客》（下称《42号旅舍》）上线播出。这部作(zuo)品是国内(nei)首部专为9岁至12岁青少年量身定制(zhi)的科幻喜剧，凭借其大胆创新的剧情和科普教育意义，迅速(su)吸引大量年轻观众(zhong)关(guan)注。

在吴(wu)晓(xiao)宇(yu)的电脑里，存储着许多同这部剧有关(guan)的文(wen)档与表格，包括(kuo)市(shi)场调研、喜剧类型分析、“05后”受众(zhong)心(xin)理洞察等各个方面。她喜欢这种(zhong)如同学术研究般的创作(zuo)方式。而对年轻一代的敏锐(rui)洞察力，也使她精准捕捉到了当代青少年的心(xin)理需求。

《42号旅舍》的故事，源于一个奇妙的设定：某天，一个以外(wai)星人为主题的旅舍，竟然真(zhen)的迎来了一位(wei)扎着双马尾的傲娇外(wai)星“少女”。此(ci)时，旅舍里有前来度假的小学生兄弟(di)俩以及一位(wei)千金大小姐。阴差阳错(cuo)下，他们(men)开始共(gong)同经营旅舍，招待外(wai)星朋(peng)友(you)们(men)。

在这个充满奇思妙想的世界里，人类员工们(men)发现，外(wai)星人的生活(huo)方式既熟悉又陌生。“他们(men)”像(xiang)人类一样，每周开例会；为应对考试也会挑灯夜读；会为了保持(chi)身材而坚持(chi)健身……

这部剧于去年11月28日在腾讯视频(pin)上线播出。该剧因抽(chou)象、搞笑与科幻、未来感并存，同时含梗量满满，首播当日便登上腾讯站内(nei)儿童剧榜单Top1，并且连(lian)续(xu)多日蝉联榜首。最新数据显示，该剧在腾讯视频(pin)平台的热度突破5844，有将近8000名网友(you)在线讨论剧情。网友(you)们(men)纷纷给出好评“娃们(men)终于有自己专属的科幻剧看了”“挺有趣，介绍给我上大学的妹妹看！”

1月初，在海淀的隔岸小山工作(zuo)室，北京青年报(bao)记者见到了《42号旅舍》的总编(bian)剧吴(wu)晓(xiao)宇(yu)。或许她的名字对大众(zhong)来说(shuo)有些陌生，但是其作(zuo)品早已被许多人熟知，比(bi)如兼具口碑与票(piao)房(fang)的《姜(jiang)子牙》《西游记之再世妖王》、儿童剧《米小圈上学记》《故宫里的大怪(guai)兽》。

采访(fang)日的前一晚(wan)，吴(wu)晓(xiao)宇(yu)才刚(gang)刚(gang)结束跟剧组的出差任务(wu)，风尘仆仆地从(cong)外(wai)地赶回北京。可这忙碌的节奏并未停歇(xie)，就在采访(fang)当天上午，她又投入到两(liang)个多小时的编(bian)剧讨论会之中。紧(jin)锣密鼓的工作(zuo)安排，于她而言早已是常态。

时间拨回2007年，彼时的吴(wu)晓(xiao)宇(yu)尚(shang)在读研究生期间，就已经开始接电视台和影视公司外(wai)发的动画剧本写作(zuo)工作(zuo)。从(cong)中国传(chuan)媒(mei)大学动画学院毕业后，她曾在出版社担(dan)任漫画编(bian)辑，也在视频(pin)平台从(cong)事过制(zhi)片人工作(zuo)。经过多年的摸索(suo)与成长，吴(wu)晓(xiao)宇(yu)逐渐明确了自己的职业目标：“我发现，我还是更热衷于开发与创作(zuo)的工作(zuo)，而IP孵化和剧本创作(zuo)，可能是最适(shi)合我的。”2013年，吴(wu)晓(xiao)宇(yu)带领一群才华横溢的编(bian)剧，成立了“九灵番编(bian)剧工作(zuo)室”，开始深耕动画剧作(zuo)领域。如今，小工作(zuo)室已经发展(zhan)成为“北京隔岸小山文(wen)化传(chuan)媒(mei)”公司。

在吴(wu)晓(xiao)宇(yu)看来，剧本创作(zuo)的过程并非简单的灵感迸发，每一个项(xiang)目的诞生，都离不开团队前期的深入调研。《42号旅舍》在孵化阶段，吴(wu)晓(xiao)宇(yu)和团队同样也做了大量的前期准备功课。吴(wu)晓(xiao)宇(yu)向北青报(bao)记者展(zhan)示了她笔记本电脑中保存着的一个文(wen)件夹(jia)，里面的资料文(wen)档几乎涵(han)盖了上世纪90年代以来所有国外(wai)的儿童电视剧。整个团队在完(wan)成这些国外(wai)儿童剧的拉片工作(zuo)（一种(zhong)解读影视作(zuo)品的方式）之后，又对当下国际流行儿童剧的类型进行了细化分析，发现带有儿童职业体验的科幻喜剧在市(shi)场上尚(shang)属空缺。而上述所有调研和分析资料都是吴(wu)晓(xiao)宇(yu)口中的“产品说(shuo)明书”，必(bi)须先于剧本完(wan)成。

正是在此(ci)基础上，《42号旅舍》应运而生，精准地填补了国内(nei)这一类型片的空白。也就是说(shuo)，从(cong)类型片的角度而言，这部剧融合了儿童、职场经营和硬科幻元(yuan)素，混搭的风格看似稀奇古怪(guai)，实则是编(bian)剧们(men)“有意而为之”的成果(guo)。

洞悉受众(zhong)心(xin)理

为更好地了解受众(zhong)需求钻(zuan)研“05后”调研报(bao)告

吴(wu)晓(xiao)宇(yu)长期深耕于儿童剧、青少年剧、动漫等诸多领域。在她看来，新一代年轻观众(zhong)正在崛起，逐渐成为市(shi)场中的重要力量，理解这一群体的需求就显得(de)尤为关(guan)键。

在儿童剧创作(zuo)过程中，吴(wu)晓(xiao)宇(yu)接触了不少的孩子，她的团队常在围读剧本或观看影片时，邀请小演员们(men)一起参(can)与。在这一过程中，她逐渐发现孩子们(men)的表达(da)方式，比(bi)起语言往往更依赖肢体动作(zuo)，“从(cong)孩子们(men)的心(xin)理层面看，类似动画片中肢体动作(zuo)夸张的表现形式，才是他们(men)极为喜爱的。”

除了观影习惯(guan)的差异，吴(wu)晓(xiao)宇(yu)还注意到，9岁至12岁的孩子的心(xin)理需求与9岁以下的孩子也有所不同。这个年龄段的孩子渴望(wang)获取更深奥的知识(shi)，甚至不畏(wei)惧一些成年人都难以理解的复杂概念(nian)。她解释道：“这个年龄段的孩子正处于大脑发育的爆发期，他们(men)对这些高深的知识(shi)接受度极高。对他们(men)而言，像(xiang)硅基生命、脑机接口、时间折叠、虫洞这些高深的科学概念(nian)，就像(xiang)一张社交名片。如果(guo)有孩子能谈(tan)论这些，他们(men)会觉得(de)自己特别酷(ku)，同时也能在同龄人中脱颖而出。”

因对青少剧也有所涉猎，为了更好地了解受众(zhong)的兴趣和需求，吴(wu)晓(xiao)宇(yu)还特意钻(zuan)研过“05后”群体的调研报(bao)告。虽然吴(wu)晓(xiao)宇(yu)本身是“80后”，但她在精神层面上与“05后”完(wan)全可以接轨。对于他们(men)的喜好和特征(zheng)，她可以滔滔不绝。

比(bi)如，吴(wu)晓(xiao)宇(yu)形容“05后”群体有诸多独特之处：“他们(men)热衷于打(da)造(zao)和经营独特的人设，对国漫青睐有加，那些有着10多年历史的经典IP往往在这代人中颇受欢迎。”

吴(wu)晓(xiao)宇(yu)的编(bian)剧团队目前正着力开发一部充满中国传(chuan)统武学元(yuan)素的作(zuo)品，讲述一群女孩练拳(quan)的故事。故事以东方武术的传(chuan)统文(wen)化为根基，并非简单地描绘女孩们(men)为了变得(de)更强大而练习武术，而是深层次地关(guan)注她们(men)精神世界的成长——通(tong)过练拳(quan)，她们(men)的内(nei)心(xin)变得(de)愈加坚韧(ren)、强大。吴(wu)晓(xiao)宇(yu)解释道，这不仅是一个关(guan)于保护自己、防止霸凌的故事，更是希(xi)望(wang)女孩们(men)在面对挑战时，能拥有强大的内(nei)心(xin)力量的作(zuo)品，“作(zuo)品所传(chuan)达(da)的情感和价(jia)值观，恰恰是当代青少年在成长过程中亟需得(de)到的心(xin)理疗愈。”

作(zuo)为一线创作(zuo)者，吴(wu)晓(xiao)宇(yu)也不掩忧虑——青少年的优秀动画作(zuo)品匮乏(fa)，导致了这一群体的文(wen)化“断档”。她说(shuo)，自己的女儿就是从(cong)观看《海底小纵队》，直接跳跃到观看《奔(ben)跑吧兄弟(di)》真(zhen)人秀综(zong)艺节目。“从(cong)幼儿到青少年，再到成人，文(wen)艺作(zuo)品应该相互衔接，平滑过渡。”

在吴(wu)晓(xiao)宇(yu)看来，恰恰由(you)于青少年时期是人生成长中的关(guan)键期，他们(men)的情感观和价(jia)值观极易受作(zuo)品的影响。因此(ci)，面向少年群体的创作(zuo)者更应怀揣(chuai)社会公益心(xin)，“我希(xi)望(wang)创作(zuo)的作(zuo)品既有少年气息，又充满正能量，不仅是呈(cheng)现生动有趣的故事，更要为青少年赋能，为他们(men)提供精神上的引导和支持(chi)。”

国漫被赋予期待

在创作(zuo)题材方面有巨大潜力待发掘

2015年，《西游记之大圣归来》的横空出世为国内(nei)动画行业带来了新契机。这部电影不仅在票(piao)房(fang)和口碑上取得(de)了巨大成功，创下当时国漫的票(piao)房(fang)纪录，也被媒(mei)体评为国漫曙光。“那时，国漫的崛起成了热议话题，大家开始意识(shi)到，动画电影不再仅仅是儿童的专属，已经逐渐走向更广(guang)泛的受众(zhong)群体。”吴(wu)晓(xiao)宇(yu)还回忆道，“与此(ci)同时，越来越多的独立创作(zuo)者、导演和编(bian)剧投入到动画电影的创作(zuo)中。那个时代的社会、经济(ji)和投资环境为这些创作(zuo)者提供了更多的机会。”事实上，正是这波涌(yong)动的浪潮催生了《姜(jiang)子牙》《大鱼海棠》和《哪吒》等高票(piao)房(fang)动画电影。

吴(wu)晓(xiao)宇(yu)认为，现在，动画创作(zuo)在题材上依然有巨大潜力待被发掘。“从(cong)《封神榜》到《西游记》《山海经》系列，虽然这些经典的神话题材不断被改编(bian)和挖掘，但我们(men)可以再做细化，比(bi)如把(ba)神话与喜剧结合，神话和悬(xuan)疑结合，这些方向目前仍然有很多的空白。”

吴(wu)晓(xiao)宇(yu)坦言，每一个项(xiang)目和作(zuo)品的完(wan)成，都会给自己带来巨大的收获，不单单是艺术创作(zuo)的提升，更多是对项(xiang)目开发认知层面的升级。随着经验的增多，她逐渐意识(shi)到，IP的研发以及剧本故事的创作(zuo)才是重中之重，“我现在会把(ba)每个项(xiang)目看作(zuo)一个产品，而不仅仅是一个文(wen)艺作(zuo)品。”

改编(bian)经典IP

挖掘本土化资源既是翻新更是文(wen)化的延续(xu)

近年来，中国的原创动画，尤其是国漫承(cheng)载了更多的期待。文(wen)化自信正在成为驱(qu)动创作(zuo)的重要动力，越来越多的作(zuo)品开始注重在创作(zuo)过程中挖掘本土化资源。像(xiang)《山海经》《姜(jiang)子牙》《西游记》等经典作(zuo)品，都充分展(zhan)现出创作(zuo)者对传(chuan)统文(wen)化的深度挖掘。

吴(wu)晓(xiao)宇(yu)和她的团队也在不断突破创作(zuo)边界，走出创作(zuo)“舒适(shi)圈”，开展(zhan)文(wen)化采风，探访(fang)民俗和非遗项(xiang)目。在这一过程中，他们(men)意外(wai)地发现了许多以往被忽视的、有趣的传(chuan)统文(wen)化元(yuan)素。

“其实，当前的文(wen)艺创作(zuo)中，能够真(zhen)正植入并传(chuan)承(cheng)传(chuan)统文(wen)化深厚价(jia)值的作(zuo)品仍然较少。不少作(zuo)品要么流于表面，要么与现代元(yuan)素结合得(de)不够，所以我们(men)需要更加注重对传(chuan)统文(wen)化的深度挖掘，而非浮光掠影式的呈(cheng)现。”吴(wu)晓(xiao)宇(yu)说(shuo)，这也正是她创作(zuo)的核心(xin)理念(nian)之一。

采访(fang)中，吴(wu)晓(xiao)宇(yu)还提及了上海美(mei)术电影制(zhi)片厂曾打(da)造(zao)的诸多经典动画，像(xiang)《大闹天宫》《哪吒闹海》《葫(hu)芦兄弟(di)》以及《宝莲灯》等，这些作(zuo)品历经岁月洗礼(li)，却历久弥新。

当下，吴(wu)晓(xiao)宇(yu)及其团队正在对部分经典IP展(zhan)开改编(bian)创作(zuo)工作(zuo)。她说(shuo)：“过去那些蕴含品德教育意义的故事，如今已经被改造(zao)成充满热血冒险元(yuan)素的题材，被赋予了时代的新特征(zheng)，诸如勇气、探索(suo)、自我认知这类主题被融入其中。尽管形式上发生了改变，然而我们(men)并没有摒弃原有的精神内(nei)核，而是在其基础上赋予经典IP新的内(nei)涵(han)，这既是一种(zhong)‘翻新’，更是一种(zhong)文(wen)化的延续(xu)。”

吴(wu)晓(xiao)宇(yu)深知，孩子们(men)在成长过程中所面临的心(xin)理需求有多复杂与微妙。作(zuo)为一个母亲，她对这些需求也有着格外(wai)深刻的体察。也正因此(ci)，她心(xin)中始终怀揣(chuai)着强烈的社会责(ze)任感。在她看来，自己的创作(zuo)不应仅仅追(zhui)求商业上的成功，更要深入挖掘作(zuo)品的内(nei)涵(han)，让其承(cheng)载更高的社会价(jia)值。

从(cong)早期的经济(ji)快速(su)增长阶段到今天，动画创作(zuo)者工作(zuo)的方向也随时代变化发生了明显转(zhuan)变。在吴(wu)晓(xiao)宇(yu)看来，过去的十几年里，中国的动画作(zuo)品大量充斥着超(chao)级英雄、大场面、拯救(jiu)宇(yu)宙等元(yuan)素，呈(cheng)现了一个充满爆炸(zha)性和震(zhen)撼力的发展(zhan)态势。这种(zhong)发展(zhan)在当时的经济(ji)环境下有其合理性，但随着时代的演进，文(wen)艺作(zuo)品正逐渐回归到故事所传(chuan)达(da)的价(jia)值本身。作(zuo)品的社会价(jia)值、文(wen)化传(chuan)承(cheng)作(zuo)用，以及作(zuo)品能治愈哪些人群，是新一代创作(zuo)者面临的课题。吴(wu)晓(xiao)宇(yu)说(shuo)，这里的“治愈”不仅仅是字面上的意义，更广(guang)泛地指代作(zuo)品能让受众(zhong)产生共(gong)情，让受众(zhong)看到希(xi)望(wang)和正向的价(jia)值，并激励他们(men)积极地面对人生。

采访(fang)中，吴(wu)晓(xiao)宇(yu)还对近期《哪吒2》票(piao)房(fang)登顶(ding)全球(qiu)动画电影票(piao)房(fang)榜一事分享了自己的见解。从(cong)动画电影编(bian)剧的专业视角出发，吴(wu)晓(xiao)宇(yu)认为，《哪吒2》为她打(da)开了全新的创作(zuo)思路。她多次观影并深入分析了影片的人物设定和故事构成。“用行业内(nei)一位(wei)电影人的话来形容，《哪吒2》的故事与人物设置可谓‘横看成岭侧成峰’。”吴(wu)晓(xiao)宇(yu)说(shuo)，无论从(cong)何种(zhong)角度审(shen)视，这部影片都能满足不同年龄阶段、不同性别及不同需求的观众(zhong)。除了故事丰富(fu)饱满，人物形象立体生动，主题鲜明深刻，“燃(ran)点”也是恰到好处，这些都为动画电影编(bian)剧在创作(zuo)新故事时提供了宝贵的参(can)考。

此(ci)外(wai)，吴(wu)晓(xiao)宇(yu)还指出，《哪吒2》的成功现象还彰(zhang)显了中国特定类型故事的独特魅力及中国文(wen)化的深厚底蕴。无论是传(chuan)统神话、历史故事，还是历经岁月沉淀的文(wen)化瑰宝，都具有强大的世界影响力，能够吸引全球(qiu)年轻观众(zhong)乃至全年龄段观众(zhong)的目光。从(cong)创作(zuo)环境上看，吴(wu)晓(xiao)宇(yu)认为，《哪吒2》的成功为创作(zuo)者营造(zao)了极为有利的创作(zuo)空间。资本对中国动画行业的信心(xin)也会随之大幅(fu)提升。“在这样良好的发展(zhan)趋(qu)势下，创作(zuo)者更应把(ba)握机遇，潜心(xin)钻(zuan)研，扎实做好每一个故事，精心(xin)打(da)造(zao)每一个项(xiang)目。”吴(wu)晓(xiao)宇(yu)说(shuo)。

本版文(wen)/本报(bao)记者王婧(jing)懿(yi)

统筹/林艳张彬

图片/受访(fang)者供图