首先，是从角色角度来(lai)分析。

施源在人生大起大落后，30多岁的年纪活成了一个笑话，没钱没工作，自(zi)然不敢，也没有能力和信心(xin)再去(qu)寻找(zhao)青梅竹马的顾清俞。

换句话来(lai)说(shuo)，他(ta)就是生活中最常(chang)见的loser，当(dang)然提不起勇气去(qu)追求女神(shen)。

这方面，在施源以(yi)“假结婚”对象的身份与顾清俞重逢(feng)时，冯绍(shao)峰的表演(yan)可以(yi)说(shuo)是相(xiang)当(dang)到位了，比方说(shuo)，在得知顾清俞的名字后，他(ta)第(di)一反应先是震惊、不可置信。

再到确认顾清俞的身份，以(yi)及联想到自(zi)己现在落魄的处(chu)境，顾清俞对自(zi)己的看法(fa)等，种种结合到一起，让施源的内心(xin)，除了慌张、迷茫之外，更多的是无(wu)地自(zi)容，甚至连直视顾清俞的勇气都没有。

包括之后，施源于家中再次见到顾清俞，并(bing)被对方得知自(zi)己窘迫的处(chu)境后，施源在犹豫过后，删除了顾清俞的联系方式。

在这一场戏中，坐在桌(zhuo)前的冯绍(shao)峰，低着头、抿着嘴，木讷(ne)的操作手机，向观众传达了一个男人即(ji)使(shi)在面对生活的无(wu)奈时，内心(xin)还要保持剩下(xia)的那份仅有的自(zi)尊心(xin)。

不过，个人认为在这一块(kuai)儿冯绍(shao)峰应该有更好的处(chu)理方式，不说(shuo)内心(xin)戏，就外在表演(yan)方面，那种情绪(xu)的转化如果能够更坚决(jue)一些，效果可能会好很多。

加上目前，冯绍(shao)峰的戏份还不是很多，在表演(yan)方面展开的内容也不够多，故此把他(ta)排到第(di)八位，应该是比较合情合理的。

七、姚(yao)一奇（饰顾磊）

顾磊这个角色很有内涵，尽(jin)管在第(di)五集(ji)就下(xia)线领了盒饭，但他(ta)却是全剧的灵魂人物。

一方面，顾磊的存在，让冯晓琴这个外地媳妇合理存在顾家，另一方面，顾磊的下(xia)线，直接造成了冯晓琴和顾家的矛盾，以(yi)及和顾清俞之间难(nan)以(yi)调和的关系。

正如刚(gang)刚(gang)所提到，顾磊五集(ji)就下(xia)线，可发挥的空间也不多，但姚(yao)一奇却把这个角色塑造得相(xiang)当(dang)出色。

在人物设定中，顾磊这个人性(xing)格懦弱，不求上进，还是个典型的“妻管严”，但偏偏，他(ta)又是顾家最受宠的人，包括姐姐顾清俞、父亲顾士宏都把他(ta)当(dang)宝一样看待。

出生在上海这种大城市，又是集(ji)万千宠爱而长大，顾磊的人生虽然不能说(shuo)一帆风顺(shun)，但至少也是衣(yi)食无(wu)忧。

而这种人物，除了性(xing)格上比较温和之外，对未来(lai)也是没有目标的，就好像冯晓琴逼(bi)着他(ta)向姐姐借钱买(mai)房的时候，嘴上说(shuo)着好，但真正面对姐姐时，他(ta)内心(xin)却并(bing)不坚决(jue)，因(yin)为他(ta)欠缺的，是欲望，也是一个男人成家后该有的责(ze)任心(xin)。

也不得不说(shuo)，姚(yao)一奇这位演(yan)员的演(yan)技，的确是可圈可点。

在很多镜头下(xia)，观众可以(yi)看到姚(yao)一奇的眼神(shen)总(zong)是习惯性(xing)的往下(xia)，眉毛紧紧皱在一起，看起来(lai)又怂又萌，他(ta)也生动的把这个角色特(te)点糅合在了一起，收(shou)放相(xiang)当(dang)自(zi)如。

而姚(yao)一奇这位演(yan)员，大部(bu)分观众对他(ta)也不太了解，毕业(ye)于复旦大学上海视觉艺术(shu)学院的他(ta)，作品不算很多，让人有印象的，应该是在《赘婿(xu)》中的“冯源”一角。

戏份上同样不多，但也仍然是这种“怂萌”的特(te)点，看起来(lai)，姚(yao)一奇的形象还是注定了他(ta)在荧屏上的角色，大多是同类型的。

六、严永瑄(xuan)（饰顾老太）

顾老太太在剧中的台词屈指(zhi)可数，六集(ji)播完加起来(lai)可能都没有十(shi)句，因(yin)此，在观众的印象中，顾老太太甚至可能只是一个不重要的配角，基本上充当(dang)个挂件。

但个人觉得，严永瑄(xuan)老师在剧中的表演(yan)还是很值(zhi)得一提的，尤(you)其是好几次对冯晓琴的白眼，看起来(lai)不着痕迹，但却能感受到她对冯晓琴的嫌弃和不满。

注意(yi)看，嫌弃的表情有很多种方式，但顾老太的那种，属于不刻意(yi)外放的。

其次，是在孙子顾磊死后，顾老太在伤心(xin)和愤怒(nu)之下(xia)， 把所有的过错都一股脑的埋(mai)怨(yuan)到了孙媳妇冯晓琴身上，随后，顾老太涌上去(qu)边骂(ma)边打，这一场戏上，顾老太把身上那股破碎感诠释得淋漓尽(jin)致。

另外有一场戏让人印象很深刻的是，顾老太之前抱怨(yuan)冯晓琴炒(chao)香椿头太咸(xian)了，没有焯水，说(shuo)话的时候很刁钻，语气很直接。

当(dang)顾磊死掉之后，冯晓琴第(di)一次振作起来(lai)做早饭，又炒(chao)了香椿头，但这次焯了水，咸(xian)淡正合适，顾老太无(wu)处(chu)发泄，只能点头说(shuo)还行(xing)。

看起来(lai)，这些戏份很简单，但其实难(nan)点在于顾老太本身的情绪(xu)变(bian)化，从始至终，顾老太给人一种四平(ping)八稳，两耳不闻窗(chuang)外事的感觉。

但实际上，这位老太太很精明，很多时候都在装聋作哑(ya)罢了，后续，顾老太的发挥点肯定还有不少，大家留心(xin)看就会有很大的收(shou)获。

同样，作为一名老戏骨，严永瑄(xuan)老师这次出演(yan)《心(xin)居》，让观众还是比较惊喜的。

在上世纪80年代，严永瑄(xuan)老师曾出演(yan)过《天外飞仙》、《聊斋(zhai)奇女子》、《快(kuai)乐的单身汉》等多部(bu)影视剧，她与龚雪等演(yan)员的合作也让人记忆犹新。

五、张颂文（饰展翔）

张颂文的演(yan)技应该不用多说(shuo)了，无(wu)论是哪方面来(lai)判别，他(ta)都属于大成的那一类。

其实，张颂文饰演(yan)的展翔刚(gang)刚(gang)出场时，很多观众对他(ta)的印象不太好。

从角色角度来(lai)看，展翔是一位暴发户，这种类型角色，给人的感觉很特(te)别，通常(chang)情况下(xia)，都属于眼高手低、目中无(wu)人的。

不过，张颂文在塑造这个角色时，基本上反其道而行(xing)之，虽然是个暴发户，但性(xing)格上风趣乐观，为人处(chu)事较为圆滑，说(shuo)难(nan)听(ting)点就是油嘴滑舌。

在追求顾清俞的几场戏份中，刚(gang)出场时，展翔开着车(che)询问顾清俞生日准备怎么过，当(dang)得知对方要去(qu)公司(si)对面的日料店的时候，注意(yi)看，展翔的眼珠在乱转。

这里就是张颂文为角色设计的小心(xin)思，包括之后展翔包店给顾清俞庆生，这就能看出当(dang)时他(ta)的脑中已经(jing)有了计划。

或许，很多观众会觉得，张颂文的表演(yan)过于油腻，但这偏偏又是展翔需要给观众的感受，毕竟，展翔这个角色，从根本来(lai)说(shuo)，就是一个小市民，区别只是他(ta)有钱罢了。

至于张颂文为何要这么演(yan)，我猜想，就是为了和施源形成浓烈的对比。

一个是油腻的土大款，一个是落魄的文艺青年，顾清俞如何选择，有了最直观的比较。

倘若张颂文把展翔演(yan)得更深沉，或者(zhe)说(shuo)不那么油腻，这样反而让人觉得顾清俞选择施源，是没有道理的。

四、童(tong)瑶（饰顾清俞）

童(tong)瑶得到“视后”的桂冠，说(shuo)明她的演(yan)技从来(lai)都是毋庸置疑的。

只不过，受限于角色的设定，童(tong)瑶目前在剧中的发挥并(bing)不算多，尤(you)其是好几次跟海清的爆(bao)发戏中，相(xiang)比较对方，童(tong)瑶似乎都有点接不住。

顾清俞这个角色设定，基本上能从其他(ta)剧集(ji)上找(zhao)到类似的原型。

大临单身的投(tou)行(xing)高管，收(shou)入很高，平(ping)时给家人送礼物都是奢(she)侈品，买(mai)上千万的豪宅也不费力气，很像《我的前半生》里的唐晶。

这种类型角色，有两种演(yan)法(fa)。

其一，是像《我的前半生》里袁(yuan)泉那种，不喜形于色，把情绪(xu)内敛化，能高效解决(jue)问题，丝毫看不见慌张。

其二，则是像童(tong)瑶这种演(yan)法(fa)，基本上就属于目空一切，真真切切让人感受到距离和高贵感，让人一眼就觉得，她瞧不起人，不适合接触(chu)。

其实这两种演(yan)法(fa)都没问题，但童(tong)瑶这种演(yan)法(fa)，就更加注重外在的情绪(xu)表达。

尤(you)其是当(dang)弟弟顾磊去(qu)世后，童(tong)瑶在情绪(xu)表达上依然没有太大的变(bian)化，这就很容易让人不理解，不明白顾清俞内心(xin)的逻辑自(zi)洽究竟是什么。

或许，童(tong)瑶是想要给观众传达顾清俞这个角色自(zi)私、冷漠的性(xing)格，但一个人是不可能完全处(chu)于理性(xing)的，只能说(shuo)，童(tong)瑶在处(chu)理角色时想得有点多了。

三(san)、张芝华（饰苏望娣）

苏望娣这个角色可能观众具体不知道是谁(shui)，但提到顾磊的大伯母，想必就能对应上了。

按照角色的设定，苏望娣是搓澡(zao)工的后代，没有文化，但却是上海本地长大的。

可以(yi)预见的是，这类型角色，刻薄、小气，容易得意(yi)忘形，小人得志(zhi)时最喜好对外炫耀。

这里，张芝华演(yan)这类型角色真是太绝了，完完全全把那种市井老妈(ma)子的小气劲儿完全演(yan)出来(lai)了。

尤(you)其是与亲家第(di)一次吃(chi)饭的时候，从进入酒(jiu)店后四处(chu)观望的眼神(shen)，到在饭桌(zhuo)上拿桌(zhuo)布(bu)擤(xing)鼻子，都让人觉得，怎么会这么真实。

第(di)二段让人记忆深刻的戏份，是在她主动找(zhao)到小叔子，提出让冯晓琴的妹妹帮她打扫卫生。

这场戏中，从苏望娣居高临下(xia)的语气，到谄(chan)媚又觉得理所当(dang)然的表情，都给观众一种特(te)别反感的感觉。

不得不说(shuo)，无(wu)论从情节台词，衣(yi)着打扮(ban)，再到对于人物心(xin)理的掌握，张芝华都有着近乎于完美的理解。

而作为从艺40多年的戏骨，张芝华年轻时也是很多观众熟悉的演(yan)员，像是大爆(bao)剧《回家的诱惑》中，她就饰演(yan)了秋瓷炫的母亲，也是类似的角色定位，这显然也是她最拿手的表演(yan)方式了。

二、节冰（饰顾士宏）

顾士宏在前几集(ji)剧情中，一直都没有太多的镜头，直到儿子顾磊的突然去(qu)世，彻彻底底让他(ta)开始了爆(bao)发。

尤(you)其是是在急救室外刚(gang)刚(gang)得知儿子去(qu)世的消息时，他(ta)的身体下(xia)意(yi)识瘫软(ruan)，呼吸不顺(shun)，眼睛睁得大大的，心(xin)情尤(you)其混乱。

另外两场哭戏，节冰在表演(yan)方式上也各有不同，第(di)一场戏，顾士宏在吃(chi)饭途(tu)中，看着饭桌(zhuo)上少了一个人，触(chu)景生情开始掉眼泪，这时，节冰向观众传达的，是纯粹的悲(bei)伤，是那种白发人送黑发人的无(wu)力感。

但第(di)二场戏则略微不同，顾士宏在面对女儿顾清俞再一次分析利弊时，他(ta)从一开始的烦躁，再到之后的愤怒(nu)，这一系列情绪(xu)的层层递进，传达出来(lai)的，除了悲(bei)伤，更多的是痛心(xin)。

毫无(wu)疑问，顾士宏是内心(xin)是痛苦而又迷茫的，一方面，他(ta)心(xin)痛儿子的突然离世，另一方面，其实他(ta)也对女儿顾清俞有不少意(yi)见，只是身为父亲，他(ta)没得选择。

其实，节冰老师排到第(di)二既(ji)是情理之中，但也是意(yi)料之外，毕竟在前几场剧集(ji)中，他(ta)都没有太多出彩的戏份，但当(dang)观众开始无(wu)视他(ta)的时候，他(ta)的突然爆(bao)发，就很容易产生反差感，相(xiang)对应的，也就更能引起共鸣。

而节冰老师也是在娱乐圈多年的老戏骨了，之前在《一代枭雄》《点金者(zhe)》《龙门飞甲》《重案六组(zu)》《裂变(bian)》等影视剧中，从人物的形象、神(shen)韵到内心(xin)世界的构造，节冰老师都有很强的塑造能力，这次在《心(xin)居》中，他(ta)也果然没有让人失望。

一、海清（饰冯晓琴）

海清又演(yan)都市剧了，相(xiang)信很多人会觉得，是好也是不好。

好的地方在于，海清最拿手的就是这类型剧集(ji)，她的表演(yan)注定是稳定的，也是出彩的。

但不好的点在于，同类型剧集(ji)，同类型角色，更多观众担心(xin)海清演(yan)法(fa)重复。

这种想法(fa)必然不在少数，甚至小编在观看之前也有同样的担忧。

但六集(ji)过后，只能说(shuo)，海清的演(yan)技显然还远远没有到达瓶颈，无(wu)论是演(yan)法(fa)还是人设，她在《心(xin)居》中都与原来(lai)的形象区别极大，因(yin)为这一次，她再也不是中产媳妇，而是“破产媳妇”。

剧中，海清饰演(yan)的冯晓琴突遭丈夫去(qu)世的巨(ju)大变(bian)故，短(duan)短(duan)一集(ji)里哭了三(san)次，从最初的绝望震惊到最后的崩溃无(wu)助，3次情绪(xu)变(bian)化将角色的心(xin)理状态变(bian)化表现得淋漓尽(jin)致，让观众也随之动情。

哭戏方面，海清真的是教科书级别的，层层递进的情绪(xu)，不仅充满感染力，甚至在细节处(chu)理上，她都花了不少心(xin)思。

比如在得知老公去(qu)世后，冯晓琴的第(di)一反应，是用力的睁开眼睛，没有多余的表情，甚至眼泪都没有。

但从海清的表情中，观众却能清晰(xi)的感觉到她已经(jing)接近绝望的情绪(xu)，隔着屏幕都能体会到她那种无(wu)力诉说(shuo)的悲(bei)伤，也是一种没办法(fa)去(qu)形容的痛苦。

而最绝的，应该是海清的眼神(shen)了，她的眼神(shen)不仅是无(wu)力的，且没有任何聚焦，在她眼中，人和物已经(jing)成了茫然的一片大雾，她好似站在雾中，什么也看不清，什么也看不见。

不得不说(shuo)，海清在情绪(xu)戏表达方面，很有自(zi)己的逻辑和方式，包括之后与顾清俞的骂(ma)战里，她整个人已经(jing)显得混乱、无(wu)理取闹了。

但即(ji)使(shi)如此，她给人的第(di)一感受不是让人痛恨，而是心(xin)疼了，这种心(xin)疼，源于切肤的理解，也源于窒息的丧(sang)夫之痛。

或许，从某种意(yi)义上来(lai)说(shuo)，这种家长里短(duan)的剧集(ji)，对于演(yan)员来(lai)说(shuo)，并(bing)不是什么太大的挑战。

但其实，能够认真把一个角色，演(yan)到让观众产生共鸣，不出戏、不跳戏，真正让人觉得她跟角色融合成了一体，这就已经(jing)是很困(kun)难(nan)的挑战了。