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香(xiang)港故宫文化博物馆(guan)特别展览“当紫禁城遇上凡尔赛宫——十七、十八世纪中法文化交流”聚焦中法两国互相欣赏、启发与交流的一(yi)段重要历史(shi)，即日(ri)起将展出新一(yi)批约20件中法皇(huang)家珍品(pin)。
罕(han)见(jian)康熙帝与雍正(zheng)帝画像
瞩(zhu)目登场的文物有康熙帝戎装像。康熙帝（1662‒1722年在(zai)位(wei)）在(zai)位(wei)六(liu)十一(yi)年，但(dan)描(miao)绘其(qi)年轻时期的传世画像十分(fen)稀少，这幅画像是其(qi)中之一(yi)。画中的青年皇(huang)帝身穿戎装，显示出其(qi)弓马相伴(ban)的尚武精神。据历史(shi)记载，康熙帝拉弓臂力(li)惊人，箭法尤其(qi)精湛。
康熙帝戎装像 宫廷画家 约清康熙（1662‒1722 年）早期 绢本设色立轴 故宫博物院
康熙帝推行(xing)重农(nong)政策(ce)，皇(huang)四子胤禛(zhen)（即雍正(zheng)帝，1723‒1735年在(zai)位(wei)）特命人绘制一(yi)系(xi)列《耕织图》以讨(tao)父皇(huang)欢心。本轮展览展出其(qi)中一(yi)幅彩(cai)色册页《碌碡》，观众可从中看到(dao)他的农(nong)夫(fu)扮相。展厅亦展出雍正(zheng)帝朝服像，画中的雍正(zheng)帝端坐宝座之上，体现其(qi)威严(yan)的一(yi)面。
碌碡（《胤禛(zhen)耕织图》）约清康熙四十八年至六(liu)十一(yi)年（1709‒1722年）绢本设色册页 故宫博物院
雍正(zheng)帝朝服像 宫廷画家 约清乾隆（1736‒1795 年）绢本设色立轴 故宫博物院
中法宫廷交流中重要女性的故事
除了清代皇(huang)帝和法国国王，中法女性宫廷成员亦以其(qi)品(pin)位(wei)与喜好，加上宽阔的视野，推动中法文化交流。今次轮换的珍品(pin)包括孝庄文皇(huang)后朝服像：作为顺治帝（1644‒1661年在(zai)位(wei)）的生母、康熙帝的祖母，孝庄文皇(huang)后（1613‒1688年）先后以皇(huang)太后和太皇(huang)太后的身份，辅佐两代幼主，享有崇高威望。在(zai)她的支持下，欧洲(zhou)传教士自顺治时期便立足清宫，为两国宫廷之间的交流奠定了基(ji)础。
孝庄文皇(huang)后朝服像 宫廷画家 约清乾隆（1736‒1795 年）绢本设色立轴 故宫博物院
展览亦会继续展出弗朗索瓦丝-阿泰奈(nai)斯(si)·德·罗什舒阿像和庞(pang)巴杜夫(fu)人像。前者即为蒙特斯(si)庞(pang)夫(fu)人（1640‒1707年），1667年成为路易十四（1643‒1715年在(zai)位(wei)）的情人，三年后路易十四特地(di)在(zai)凡尔赛宫花园中为她建造了一(yi)座宫殿，其(qi)建筑(zhu)受中国青花瓷启发，以蓝白(bai)色陶器作为建筑(zhu)外(wai)墙(qiang)和室内(nei)装饰，历史(shi)学家因此给予其(qi)“特里(li)亚农(nong)瓷宫”的绰号。当蒙特斯(si)庞(pang)夫(fu)人失宠后，这座精致的建筑(zhu)因易损且维修费(fei)昂(ang)贵而被(bei)拆除。至于(yu)庞(pang)巴杜夫(fu)人（1721‒1764年）则是路易十五（1715‒1774年在(zai)位(wei)）的情人及(ji)红颜知己。作为一(yi)位(wei)艺术赞(zan)助人，庞(pang)巴杜夫(fu)人大力(li)支持法国陶瓷业的发展，并引领潮流与品(pin)味，特别是风靡十八世纪的中国风尚及(ji)洛可可风格。
庞(pang)巴杜夫(fu)人像 弗朗索瓦‒休贝特·德鲁(lu)耶（1727‒1775 年）约 1764 年 布面油画 凡尔赛宫
中法贸易交流与趣味交融
十七、十八世纪通过(guo)商品(pin)贸易形成的风尚和精巧工艺，促进了中法两国工艺及(ji)审(shen)美等层(ceng)面上的蓬勃交流，同时亦彰显两个文化之间的互敬互鉴。早在(zai)康熙年间，皇(huang)帝责成广东粤海关，通过(guo)在(zai)广州的洋商，将制作意向和要求传达给西洋。乾隆时期（1736‒1795年），法国承接了若干中国宫廷发出的制作订单，如画珐(fa)琅器等。展览将两件外(wai)形相像的海棠式(shi)花篮并列展示，一(yi)为广州制作，一(yi)为法国制作，让观众一(yi)次细味两国能工巧匠(jiang)的超凡技艺和审(shen)味取(qu)向。
牡丹纹海棠式(shi)花篮 中国广东，清乾隆四十至四十八年（1775‒1783 年）铜胎画珐(fa)琅 故宫博物院
中法品(pin)位(wei)的共通和交融，更体现于(yu)对折扇的喜爱上。在(zai)中国，折扇的使用者通常为男性文人雅士，并多透过(guo)扇面上的诗画表达情感。折扇经(jing)由贸易传入欧洲(zhou)，逐渐成为当时女性衣着中象征时尚和非凡地(di)位(wei)的华贵饰品(pin)。展览中，观众可欣赏路易十五之女阿德莱(lai)德公主（1732‒1800年）手(shou)持折扇的油画肖像。法国著名(ming)哲(zhe)学家伏(fu)尔泰（1694‒1778年）曾说：“女士无(wu)扇，如同绅士无(wu)剑。”足见(jian)扇子在(zai)法国风行(xing)之盛(sheng)。
阿德莱(lai)德公主执扇像 让‒马克·纳蒂埃（1685‒1766 年）1748年 布面油画 凡尔赛宫
来(lai)自故宫博物院和凡尔赛宫的众多艺术瑰宝中还(hai)蕴藏了不少趣事，例如描(miao)绘九(jiu)岁的莫扎特（1756‒1791年）在(zai)音乐沙龙演(yan)奏钢琴的油画《宫殿里(li)的英式(shi)茶会》、以中国人形象为图饰的瓷器高足蛋形瓶（这套瓷瓶曾为法国王后玛(ma)丽．安(an)东妮(ni)［1755‒1793年］所有）、暗藏法国工艺师细小签名(ming)的菊(ju)花纹壶等。观众可把握机会亲临展览现场，发掘更多中法之间深厚绵长、互相交融的历史(shi)。
宫殿里(li)的英式(shi)茶会 米(mi)歇尔-巴泰勒(le)米(mi)·奥利维尔（1712‒1784 年） 1766 年 布面油画 凡尔赛宫，托(tuo)管于(yu)卢浮宫浮宫
另外(wai)，博物馆(guan)与香(xiang)港国际机场合(he)作，于(yu)今年2月至5月期间在(zai)机场接机大堂播放短片，呈(cheng)现“当紫禁城遇上凡尔赛宫”展览中多件精彩(cai)文物和中法文化交流，以吸(xi)引更多国际旅客前来(lai)欣赏和探索这场精彩(cai)的展览。
采写：南都记者朱蓉婷