金面(mian)铜(tong)人(ren)头像

今(jin)年的春节(jie)档(dang)电影，《哪吒2》硬核出圈(quan)，成为中国电影史(shi)上首部(bu)、全亚洲首部(bu)票房过百亿元的影片。在这部(bu)传奇的动画(hua)里，藏着不少古老的文物宝藏，它(ta)们穿越千年，悄悄地在银幕(mu)上“复活”啦！

天元鼎

极具商代青铜(tong)鼎的纹饰特色(se)

天元鼎精彩地展现了中国古代青铜(tong)鼎文化(hua)。鼎在古代中国是权力和(he)地位的象征，而天元鼎是阐教(jiao)的重(zhong)要法宝，这意(yi)味着阐教(jiao)在诸教(jiao)中的崇(chong)高地位与无(wu)上权威。

无(wu)论是以(yi)哪种形态出现的鼎，都极具商代青铜(tong)鼎的纹饰特色(se)。小鼎的整体造型(xing)，借鉴(jian)了龙纹扁足鼎的腹部(bu)和(he)柱足设计(ji)；大鼎纹饰融合了青铜(tong)器常见的饕餮纹与云雷纹。大鼎整体呈现出的浑圆造型(xing)，和(he)古代名叫“敦(dun)”（duì）的青铜(tong)器如出一辙。敦(dun)的基本造型(xing)为圆腹、双环耳、三足或圈(quan)足，它(ta)是一种盛(sheng)食器，用于盛(sheng)装稻稷等谷物，盛(sheng)行于春秋晚期至战国晚期，上面(mian)的涡云纹、蟠虺纹搭(da)配得宜，装饰得整个青铜(tong)敦(dun)精致华美。

  而电影中对古代纹样的借鉴(jian)处还有很多：少年哪吒在陈塘(tang)关城(cheng)墙上留(liu)下(xia)的脚印，每(mei)道纹路都暗合西周(zhou)青铜(tong)器蟠螭纹；小哪吒上衣衣身处有莲花纹样，哪吒冲破天元鼎变身之后，脸部(bu)出现火焰纹，展示出“魔丸”的火属性；敖丙衣缘上的云雷纹和(he)水纹，契合他西海龙王之子的身份；李靖和(he)殷夫人(ren)身着甲胄(zhou)的花纹，很大程度上参考了饕餮纹，胸甲旁边所连接的弧形，亦是参考了青铜(tong)鼎兽(shou)面(mian)装饰中的角(jiao)造型(xing)。兽(shou)面(mian)本身具有一种凶猛狞(ning)厉之感，用来装饰甲胄(zhou)更能凸显人(ren)物的勇猛威严。结合李靖夫妇是守卫陈塘(tang)关的总兵，也在剧中斩妖(yao)除魔，这样的纹样再合适不过。

结界兽(shou)

我为什(shi)么越来越绿了？

剧里两只蠢萌蠢萌的结界兽(shou)也跟着火了。这两只结界兽(shou)在电影中的身份不一般，是元始天尊送给太乙真人(ren)的礼物。虽然(ran)他俩个头、智商都不是很高，但(dan)长相却十分(fen)幽默，乍一看有种外星人(ren)的感觉。

粗(cu)眉结界兽(shou)有着夸张的大粗(cu)眉、杏眼(yan)和(he)蒜头鼻，这些特征与三星堆遗址出土的“金面(mian)铜(tong)人(ren)头像”经典元素高度契合。这个头像通高42.5厘米(mi)，平顶(ding)，头发向后梳理，发辫垂于脑后，发辫上端用宽带套束，具有浓郁的地方民族(zu)发式风格(ge)。金面(mian)罩用金皮(pi)捶拓而成，大小、造型(xing)和(he)铜(tong)头像面(mian)部(bu)特征相同，眼(yan)眉部(bu)镂空，制作极为精致，给人(ren)以(yi)权威与神圣(sheng)之感。

卷鼻结界兽(shou)形象则综合了三星堆的青铜(tong)大面(mian)具、金面(mian)罩青铜(tong)人(ren)头像、青铜(tong)兽(shou)面(mian)具和(he)青铜(tong)鹰形铃等多种元素。最明显的表现在于卷鼻结界兽(shou)的卷鼻子，这一设计(ji)与青铜(tong)大鸟头的嘴部(bu)造型(xing)极为相似。这个鸟头通高40.3厘米(mi)，是三星堆遗址出土的鸟类造型(xing)器物中体量最大的。鸟与蜀族(zu)之关系极为密切，几代蜀王直接以(yi)鸟为名，也证明了这一点。

有网(wang)友说与五年前(qian)上映的电影《哪吒1》相比，这两个小家伙好(hao)像越来越绿了。青铜(tong)，因(yin)原色(se)近似金黄色(se)，在商周(zhou)时代被称为“金”或“吉金”，其合金成分(fen)是锡青铜(tong)和(he)铅锡青铜(tong)。三星堆的青铜(tong)器以(yi)铅锡青铜(tong)这种三元合金构成的青铜(tong)器最多。它(ta)们在出土之前(qian)，已经被埋(mai)藏了数千年的时光，在自然(ran)环境中发生(sheng)了一系列的化(hua)学反应后表面(mian)产生(sheng)青绿色(se)铜(tong)锈，因(yin)而被后人(ren)唤(huan)作“青铜(tong)”。

其实，由于自身成分(fen)和(he)腐蚀环境的不同，青铜(tong)器的锈色(se)还可以(yi)有黄、红、紫、白、灰色(se)等20多种颜色(se)，当古人(ren)在青铜(tong)器上进行镀锡、鎏(liu)金、镶嵌、彩绘(hui)等装饰后，青铜(tong)器表面(mian)的颜色(se)就会更加复杂(za)。

玉虚宫屋顶(ding)

源自宋徽宗赵佶的传世名作《瑞鹤(he)图》

作为阐教(jiao)的核心场景(jing)，玉虚宫的设计(ji)堪称中式美学的集大成者。纯白如玉的琼楼(lou)玉宇以(yi)泼墨山水为基底，雕(diao)梁画(hua)栋中融入“高处不胜(sheng)寒”的哲学隐喻。玉虚宫的建筑线条刚柔并济，既保留(liu)了传统(tong)宫殿的对称庄重(zhong)，又通过飞檐翘角(jiao)的动态曲线打破沉(chen)闷(men)。

在哪吒前(qian)往玉虚宫时，有一群仙鹤(he)飞舞，其中两只仙鹤(he)落在玉虚宫屋顶(ding)的鸱吻上。这一幕(mu)灵感源自宋徽宗赵佶的传世名作《瑞鹤(he)图》。

《瑞鹤(he)图》描(miao)绘(hui)了北宋政和(he)二(er)年上元节(jie)次日夜晚，汴京有群鹤(he)在宫殿上方飞舞，最后有两只仙鹤(he)停驻在宫殿鸱吻上的场景(jing)。鸱吻是中国古代建筑屋顶(ding)正脊的重(zhong)要装饰，多塑(su)造成龙形，有避(bi)邪、防火之意(yi)，是古代建筑不可或缺的部(bu)分(fen)。赵佶将(jiang)此景(jing)绘(hui)于绢上，寓(yu)意(yi)天降祥瑞、国泰民安。

宋徽宗赵佶的《瑞鹤(he)图》非常精细地描(miao)绘(hui)了宋代宫殿的形象，此时的鸱吻形象尾(wei)部(bu)除呼应相对外，向天际略(lue)微翘，鱼尾(wei)形象更加柔韧，富于动感，此法与北宋年间的“建筑国家标准”《营造法式》中的描(miao)述一致。从宋徽宗的《瑞鹤(he)图》看，北宋的鸱吻在造型(xing)上已经具备(bei)明清鸱吻的特征，“剑柄”也依稀可见，只是与后世鸱吻比较仍保留(liu)了一些唐代高而挺拔的瘦劲感。

《哪吒2》中的文物“彩蛋”还有很多，比如七色(se)宝莲造型(xing)借鉴(jian)了西汉铜(tong)错金博山炉，敖光的武器设计(ji)融合了商朝时期的青铜(tong)刀(dao)和(he)唐代的关刀(dao)等等，所有这些都体现了电影对中式传统(tong)文化(hua)的吸收运用，将(jiang)东方美学的韵味发挥(hui)得淋漓(li)尽致。（记者 陈品）