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话剧舞台(tai)最荷尔蒙爆棚(peng)的谢幕非《哗变》莫属,制服男(nan)团(tuan)又一次引爆首都剧场——2月18日晚,这(zhe)出北京人艺的经典话剧继去年在上海巡(xun)演归来后再度亮(liang)相。缜密的逻辑,精(jing)道的语言,交锋与碰(peng)撞中,一场酣(han)畅淋漓的“法庭(ting)”对决又一次开场了。
这(zhe)出美国导演查尔顿·赫斯顿执导的《哗变》,1988年首演,当年由任宝贤、朱旭等艺术家出演。这(zhe)样(yang)一部全靠台(tai)词支撑的话剧,被称为“话剧姓话”的典范。2006年,重(zhong)排版《哗变》由任鸣担任重(zhong)排导演,冯远征、吴刚、王(wang)刚、王(wang)雷等中青年演员接(jie)棒登台(tai),并一直上演至今。
虽是外国作品,但带有明显中式表达的舞台(tai)演绎,让该剧成为北京人艺艺术风格的代表作之一。伴随该剧上演的每每都是“现象(xiang)级”场面——一票难求以及“真正的中国话剧”的美誉。
台(tai)词风暴,能量(liang)满场,原告与被告的交锋迸发出巨大气场,已故(gu)导演任鸣曾表示,这(zhe)样(yang)一部作品“对台(tai)词的要(yao)求是无限(xian)的”。演好这(zhe)出戏,不仅需要(yao)语言的功夫,更需要(yao)内心强大的逻辑支撑。正如冯远征饰(shi)演的魁格在剧中的名场面,例如“草莓事件”“淡(dan)水事件”“电咖(ka)啡壶事件”“电影事件”等等,长达数分钟的看似前言不搭后语的大段陈(chen)述(shu),却由于(yu)人物内心的完整逻辑和饱满情绪给了观众巨大的思想冲击。“那个时候,我(wo)的内心是充实的,有依据的,这(zhe)样(yang)才能在舞台(tai)上让观众感受到角(jiao)色的愤怒和神经质。”冯远征表示。
同时参演过两版演出的吴刚,曾经在老版中饰(shi)演玛瑞克,在06版中饰(shi)演律师格林渥。他认为,这(zhe)部剧要(yao)演得精(jing)彩,核心就是“把台(tai)词的意思准确传递给观众”“格林渥是这(zhe)个戏节奏的把控者(zhe)。我(wo)希望追求每天和每天都不一样(yang),都有提高(gao)”。
饰(shi)演检查官查理的王(wang)刚则表示,演员并不是在背词,而是在与对手(shou)交流:“人艺的表演方法是真听真看真感受,这(zhe)样(yang)我(wo)们在舞台(tai)上作为一个检察官,或是一个被询问的证人,你一句我(wo)一句的台(tai)词往(wang)来,行动就特别有意思。”剧中玛瑞克的扮演者(zhe)王(wang)雷演了这(zhe)么多场,也依然(ran)在努力(li)思考,如何能够把台(tai)词说得更精(jing)准,让人物个性更鲜(xian)明。
没有场景的变化,也没有复杂的舞台(tai)调度,剧中除了律师格林渥和检察官查理,其他所有人都是坐在座位上完成表演。导演任鸣曾说:“这(zhe)个戏演员是不能动的,这(zhe)对演员、对导演甚至对观众都是极(ji)大的挑(tiao)战。但同时,这(zhe)种对演员的限(xian)制,却让演员的表演有了更纯粹的发挥。”
冯远征把这(zhe)一点总(zong)结为一场“坐着把戏演好”的挑(tiao)战,“尤其对于(yu)不少新加入剧组(zu)的年轻演员来说,他们在舞台(tai)上看到、学到什(shi)么是人艺式表演”。
不管是舞台(tai)中央正在进行“激战”的陈(chen)述(shu)者(zhe),还是后面一众坐着的陪(pei)审团(tuan),每一个人都在通过不同反应,共同推(tui)动着整个法庭(ting)质询,用每一个细节,吸(xi)引着观众。这(zhe)或许就是话剧的魅力(li)。
本轮演出将持续至2月24日。
供图/北京人艺
文/北京青年报记(ji)者(zhe) 郭(guo)佳
编(bian)辑/胡克青