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每经记者 孔泽思 每经编辑 陈俊杰(jie)
首届中国电视剧制作产业大会暨(ji)第十届中国（深圳）国际电视剧节(jie)目交(jiao)易会正在(zai)深圳如火如荼进行。2月21日，大会中最受瞩目的一(yi)场产业专题对话“短视频(pin)时代，长剧如何生(sheng)存”金句频(pin)出，引(yin)起行业关注。
“为什(shi)么微短剧这么好(hao)看，因为是我们把中老年人市场放弃了。快餐有快餐的优点，如果我们长视频(pin)做得好(hao)看，他们也会吃的。”在(zai)这场编剧论坛上，编剧与制片人激烈讨论，掀起了剧集产业的“长短之争”，多位(wei)行业人士看来，仅“以长短论英雄”可能是伪命(ming)题。
《每日经济新闻》记者在(zai)会场了解(jie)到，近年票房火热(re)的6部春节(jie)档电影，平均时长达到137分钟。中制协编工委主(zhu)任、著名编剧汪海(hai)林表示(shi)，观众弃剧因并非因为“长”，而是因为“臭”，他直(zhi)指内容质量才是生(sheng)存根(gen)基。
论坛现场 主(zhu)办公供图
观众弃剧，问题症(zheng)结不在(zai)长短
记者注意到，在(zai)专题对话论坛上，编剧与制片方共同撕(si)开了“长短之争”的伪命(ming)题面纱。汪海(hai)林以春节(jie)档电影数据(ju)为例表示(shi)，春节(jie)档票房冠军《热(re)辣(la)滚(gun)烫》129分钟，《满(man)江红(hong)》159分钟，6部春节(jie)档电影平均时长达137分钟，证明观众并未因“长”失去耐心。他犀利(li)指出当(dang)前创作痼疾：“有些项目采用大IP+小鲜肉的模式，但(dan)故(gu)事浅薄、题材重复(fu)，拍成3集也没人看。”
《我是刑警》《大江东(dong)去》编剧徐萌秉持着(zhe)同样观点，电视剧初诞生(sheng)就是5至8集短剧，是创作者叙事能力增强而逐渐变长、容纳更多体量，才发展到40集长剧，“现在(zai)观众不是嫌剧太长，而是嫌内容不好(hao)看”。
实际上，观众对好(hao)内容的追求从未改变，市场反馈与创作规律均验证，观众由长电视剧转向短剧，核心矛盾(dun)在(zai)于优质内容供给不足(zu)。
中制协编工委副主(zhu)任、著名编剧余飞指出了行业积累的断层：“传统编剧经验未被总结成行业的‘文化(hua)遗产’和‘操作手册’，平台又急于用资本包装新概念，结果IP泡沫、数据(ju)造假、微短剧行业乱象层出不穷。”
中制协副会长兼青(qing)工委主(zhu)任、著名制片人、编剧白一(yi)骢揭露短剧行业乱象称：“微短剧编剧按公式套路写(xie)，长剧片名是《山花烂漫时》，短剧却都是《当(dang)山花烂漫时霸(ba)道(dao)总裁来到我身边》。”他对某些公司的荒诞操作表示(shi)：“每天翻查短剧排(pai)行榜前三名的剧本，翻拍靠投流(liu)赚钱——这和诈骗有何区别？”
著名编剧汪海(hai)林 主(zhu)办方供图
AI技术冲击，编剧仍需秉持长期主(zhu)义
影视行业永远有风口，在(zai)行业剧变之时，多位(wei)编剧表达了对“长期主(zhu)义”的看重。
对于各(ge)大平台重点布局短篇剧集的举措(cuo)，电视剧《辣(la)妈正传》《我的前半生(sheng)》《繁花》编剧秦雯从创作规律层面举例分析：长篇小说中人物塑造最重要，要给读者一(yi)种陪(pei)伴感；短篇小说人物和谋篇布局的结构同样重要，这两者很难共存。编剧也一(yi)样，长短两种格式的创作侧重点有很大不同。
论坛现场，《山花烂漫时》《欢乐颂》编剧袁子弹(dan)表示(shi)，《山花烂漫时》也只有23集，但(dan)重点并不在(zai)篇幅长短，而在(zai)于作品有没有留下真正的艺术价值。同时，编剧有自己生(sheng)存的土壤和自己擅长表达的领域，创作的本质是对生(sheng)活的观察与表达，不应该拘(ju)泥(ni)于形式，绝对不能被流(liu)行裹挟。她希望大家可以给到编剧坚持“长期主(zhu)义”的空间，“饺子导演(yan)很难得，但(dan)我认为王长田老板更难得”。
而在(zai)快节(jie)奏、高流(liu)量要求的时代，AI技术涌入(ru)编剧行业，生(sheng)成式AI对行业影响几(ji)何？
白一(yi)骢对行业使用AI的现状表示(shi)，“当(dang)番茄+豆(dou)包+即梦一(yi)键(jian)生(sheng)成视频(pin)，观众自选演(yan)员、画风定制内容时，我们行业就完蛋了。”他坦言，自己也会开着(zhe)AI模型辅(fu)助写(xie)剧本，但(dan)取代编剧的不是AI，而是观众手中的选择权。
汪海(hai)林则(ze)表示(shi)：“AI测试显示(shi)，它取代不了最好(hao)的和最差的编剧。我正收集烂剧本，想写(xie)一(yi)个‘编剧为不被取代故(gu)意摆烂’的故(gu)事——连烂都烂不过机器，才是悲剧。”