开放时间

周一至周日9：00—17：30

展(zhan)览(lan)前言

中国画里，传统与当代是(shi)在传承中融合(he)发展(zhan)的，是(shi)精神的传承，是(shi)意(yi)蕴的融合(he)，是(shi)笔墨的传承，是(shi)气象的融合(he)，读巨建伟(wei)的画，有李公(gong)麟“扫支粉黛(dai)，淡毫清墨”的意(yi)蕴，不(bu)施颜色，而光彩照(zhao)人，有崔白“体(ti)制清澹，作用疏通”的画风，兼收并蓄，善于“扬弃”，更有李迪“精俊如生，翘翘欲起(qi)”的精神，而这种精神也恰是(shi)中国当代绘画所需要的精神。

荣宝斋肩(jian)负弘扬和传承民族文(wen)化的使命，也一直致力与对青年艺术家的扶持和培(pei)养，努力打造青年艺术家持续发展(zhan)的生态系统，巨建伟(wei)是(shi)当代杰(jie)出(chu)的青年艺术家代表，在故宫博物院从事古书画临摹和技法研究工作，通过对古法的深入理解、研究和探索，能更加清晰的认识到绘画技艺的重要性(xing)，以(yi)及情感承载(zai)和生命表现的意(yi)义。本次(ci)展(zhan)览(lan)延续了“妙粹灵通”的主(zhu)题，四十余件(jian)展(zhan)览(lan)作品涵盖了人物、花鸟、动物等题材，既有丈二大作，也有微微尺(chi)牍，既有钟馗煮茗降邪纳(na)福、又有富贵平安(an)肥猫暖春，关公(gong)献瑞罗汉山(shan)溪等代表性(xing)的作品。时值(zhi)中国农历(li)二月(yue)初(chu)二龙抬头的好日子，春回大地、万物复苏，特此举办“妙粹灵通Ⅱ——巨建伟(wei)绘画作品展(zhan)”。旨在为(wei)观众带来一场视觉与心灵的盛宴。

道(dao)通为(wei)一

——新(xin)视角下的传统绘画实(shi)践思考

文(wen) / 巨建伟(wei)

我在故宫博物院从事古书画临摹及其技法研究工作已经14年了，在博物馆(guan)体(ti)系中，临摹工作对于绘画创作是(shi)可以(yi)直接进行成果(guo)转化的，当然二者又可以(yi)互相促进。因此，我大学毕业即接受最高标准(zhun)的技法训练是(shi)万分幸运的。在长期的临摹和创作实(shi)践中，我常常思考一个问题，即在科技如此发达的今天我们该如何认知传统绘画，尤其针对我所面临的传统绘画技法以(yi)及该向创作如何转化等问题。根据书画美学的“关联”逻辑，我非常注重于“笔墨”本身所涉及的客观物理属性(xing)及其对物象表现的影响，这个关联不(bu)仅(jin)是(shi)我理解“古法”的有效方法，更是(shi)我深入书画美学逻辑、完善创作理念的重要途径。

《暖春图(tu)》 52×41.5cm 纸本水墨 2025年

关于对笔墨的理解，除了学习先(xian)贤诸家外(wai)，我更惯于从事物本身入手，先(xian)考察其物理属性(xing)，再去(qu)关联其文(wen)化及审美内涵，以(yi)找到更贴切(qie)的表现方式。在对“笔”的概念理解中，我将笔锋理解为(wei)由动物毛组成的软质的“锥形物”，在蘸取水墨，并与媒介(jie)（纸、绢及其他）产生摩擦时，会因不(bu)同程度的受力、水分、速度等造成锥形呈(cheng)现不(bu)同形态，甚(shen)至打破锥形的基本形状，形成若干小的锥形分枝(zhi)，这些由锥形物所演变的不(bu)同形态正是(shi)形成画面千姿百态的直接原因。锥形结构的妙处还不(bu)仅(jin)如此，在具体(ti)运笔中，笔锋与媒介(jie)接触时并非是(shi)平铺状态，而是(shi)以(yi)弧形的受力方式作用于媒介(jie)上，如此形成的线中间厚实(shi)，两侧虚薄，极其富有体(ti)量和空间。正是(shi)出(chu)于对“锥形物”的这一客观属性(xing)的理解，古人在绘画实(shi)践中往往采用“线”的语言去(qu)勾染，立体(ti)的线进行复杂(za)的排列和交织，也总会留有空隙，达到繁(fan)而不(bu)乱的效果(guo)。在以(yi)“线”完成大量的轮廓和结构塑造外(wai)，古人也常以(yi)“线”施染，如李公(gong)麟的《五马图(tu)》中对于马身上的纹饰和结构处理中，就明确使用了“线”的技法去(qu)进行深入地勾染刻画。即便后世宣纸广泛应用后，石涛、任伯(bo)年等也都坚(jian)持以(yi)“线”染画的方法，近现代的齐白石更是(shi)用夸张的粗线去(qu)“染”人物的衣饰，形成了具有一组粗线的组合(he)，既保留了“线”的自身妙感，又富有极强的装饰意(yi)味。在对“锥形物”的具体(ti)操作中，不(bu)同状态的操作会让其产生不(bu)同的形态，进而形成很(hen)多的偶然效果(guo)，这种“偶然”更适宜艺术灵感的迸发，形成不(bu)可复制和预(yu)知的艺术效果(guo)。由此可见，“锥形物”自身的妙处。

《平安(an)富贵图(tu)》 53×28cm 纸本水墨 2025年

深入地理解和应用好“锥形物”才是(shi)进入笔墨境界的关键所在，实(shi)际(ji)上，这些理解和方法积累起(qi)来就是(shi)“锥形物”的基本操作“法度”，这个“法度”应被包含于笔法当中，故作“锥法”更妥。锥形笔锋是(shi)对称结构，（底面、腹面）半径、高、（弧形）母(mu)线构成了每一类笔锋的基本形状，这个结构更像(xiang)一个坐标，每位画家根据自身的用笔习惯和审美嗜好都会形成一个独特的“坐标”，并形成了专属的艺术风格。

《安(an)居图(tu)》 53×28cm 纸本水墨 2025年

对“锥形物”的考察难以(yi)离开对“墨”的研究，“墨”是(shi)记录其轨迹、形态及情感的核心角色，古人以(yi)“五色”作为(wei)操作墨的基本方法，这里的“五色”需要笔在连贯的状态下自然流漏，而非专门调制，所以(yi)“笔”本身是(shi)需要先(xian)后逻辑的，产生的“五色”要最大限度的符合(he)物象特征和秩序关系。在操作中，每次(ci)用笔取墨我都将墨分抹于盘(pan)中，形成由焦到淡的渐变笔触，画面中用到哪里直接提取便可，这是(shi)我多年的操作经验，这些方法皆(jie)是(shi)来源于这个时代“科学客观”的逻辑，这一点我们是(shi)不(bu)同于古人的。当然关于色阶的把握还需要长期对于勾线的训练，在勾线过程中，充(chong)分的体(ti)验不(bu)同条(tiao)件(jian)下的摩擦所产生不(bu)同色阶的墨迹，体(ti)会他们之间微妙的差别，长久如此，即会得心应手。关于情感的承载(zai)，却需要“笔”和“墨”的结合(he)表现，在训练的过程中更要注意(yi)始终保持我们的艺术敏感力，即可事半功倍。

《南极老人图(tu)》 33.75×26cm 纸本水墨 2024年

在“科学客观”的逻辑下，先(xian)进的“显微”技术让我们深刻的理解了古人的“笔精墨妙”，高倍显微检(jian)测使我们对于古人的“墨”法和逻辑进行了认真的梳理和研究，同时也感慨于我们视力的监测范畴太过于局限，我们除了要画看得到的，也要画看不(bu)到且客观存(cun)在的。所以(yi)，我常常在将笔用枯、墨用尽(jin)时依旧继续我的绘画操作，即便我们难以(yi)用视力进行捕捉，但最终它们将会以(yi)“韵”的形态呈(cheng)现出(chu)来。这种“墨”的极端状态的拓展(zhan)是(shi)这个时代给我们的红利，但是(shi)却需要我们时刻保持洞察的职业状态。

《双喜图(tu)》 138×68cm 纸本水墨 2024年

置于当今的背景下，无(wu)论“笔墨”还是(shi)科技所拓展(zhan)的新(xin)空间，都不(bu)仅(jin)仅(jin)是(shi)一个单纯的工具及生产力的问题，而是(shi)“物道(dao)”与“画道(dao)”的磨合(he)问题，这种磨合(he)的方式就是(shi)我们对于传统绘画新(xin)的认知及实(shi)践视角，当然归根结底还是(shi)要解决同一个问题，就是(shi)要达到“道(dao)通为(wei)一”的美学境界。

巨建伟(wei)

1987年生于河(he)北(bei)，2011年毕业于清华大学美术学院绘画系，同年入职于故宫博物院，现任书画临摹组组长，副研究馆(guan)员，中国国家画院青年艺术中心聘任画家，中国艺术研究院写意(yi)画院导师，荣宝斋画院宋元人物画研究创作班导师。

作品赏析

《松氲图(tu)》 144×367cm 纸本水墨 2025年

《松氲图(tu)》局部

《春雀(que)图(tu)》 45×35cm 纸本水墨 2025年

《鱼藻图(tu)》 32.5×38.5cm 纸本水墨 2025年

《鱼藻图(tu)》局部

《富贵图(tu)》 53×45cm 纸本水墨 2025年

《清供图(tu)》 53×33cm 纸本水墨 2025年

《栖(qi)素图(tu)》 52×41cm 纸本水墨 2024年

《报喜图(tu)》 51×25.9cm 纸本水墨 2024年

《惠风图(tu)》 97×53cm 纸本水墨 2024年

《松荫图(tu)》 45×30cm 纸本水墨 2024年

《出(chu)谷(gu)图(tu)》 33×33cm 纸本水墨 2024年

《关公(gong)图(tu)》 20×21cm 纸本水墨 2024年

《浮碧图(tu)》 120×52cm 纸本水墨 2023年

《谷(gu)风图(tu)》 26×68cm 纸本水墨 2022年

《谷(gu)风图(tu)》局部

《清塘图(tu)》 41×171cm 纸本水墨 2021年

《煮茗图(tu)》 32×28cm 纸本水墨 2020年

《罗汉四屏之四》 69×35cm 纸本水墨 2020年