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| 《二十四城记》电影海报 |
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| 《树上有个好地方》剧(ju)照 |
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| 2024山海计划短片《炉底(di)糍就是华夫(fu)饼》剧(ju)照 |
长期以来，“小城镇”构成中国社会独有的社会实体，费孝通先(xian)生称之为“以一批并不从事农业生产的人(ren)口为主体组成的社区”。他在(zai)文章《小城镇大问题》中指出：无论(lun)从地域、人(ren)口、经济、环境等因素看，他们都有既与农村社区相异的特点，又能与周围农村保(bao)持着不能缺少的联系(xi)。
中国电影对于“小城镇”主题的拓荒(huang)始于影史早期。通常，1922年的《张(zhang)欣生》被誉为国产第(di)一部真正意(yi)义上的小城镇电影。该作(zuo)品取材于1921年在(zai)上海县三林塘镇（今属上海浦东新区三林镇）发生的一起夺产弑父(fu)案件。这里当时经济活跃(yue)，此(ci)案件源自经济纠纷，现代意(yi)味十足，所以根本上，“弑父(fu)故事揭示(shi)了小镇兴旺(wang)对社会关系(xi)的重(zhong)要影响”①。后(hou)续情节中，主人(ren)公(gong)逃往上海，故事也从郊(jiao)区小镇转移向现代大都会，反映出中国电影直面社会变(bian)迁的现实主义传统。《张(zhang)欣生》不仅第(di)一次描摹(mo)出一个中国小镇的全貌，还展示(shi)出真实的“小城镇”作(zuo)为一类社会区域结构的辐射力和独立(li)性(xing)，及其与城市(shi)对话的可(ke)能。
孟君因此(ci)将《张(zhang)欣生》视为中国小镇电影的第(di)一次“发生”：从小城镇影像的初显到小城镇故事的完形(xing)，中国电影中的小城镇从作(zuo)为城市(shi)和乡村的外部参照系(xi)发展为一个相对完整的电影时空体，多(duo)极化的空间视点反映了中国电影在(zai)发生期的不稳定(ding)性(xing)；也显示(shi)了空间叙事的无穷活力。（同①）“发生”既表示(shi)出现，更点明时刻。此(ci)后(hou)，城镇与影像的空间互文在(zai)更多(duo)小镇电影里呼之欲出，不仅说(shuo)明“小城镇”作(zuo)为影像主题的独特性(xing)和生命力，更体现出中国电影与“城镇化”社会形(xing)态(tai)之间的对话传统。
20世(shi)纪80年代，中国大规模重(zhong)启城市(shi)化道路。与一般性(xing)城市(shi)化（Urbanizaiton）认识有所不同，这次改革(ge)不以大城市(shi)（city）为主，而是提(ti)出具有中国特色的“偏重(zhong)小城镇（town）”城市(shi)化发展模式。就此(ci)，中国电影相应出现大规模“城镇”影像潮，亦可(ke)谓小镇电影的第(di)二次“发生”。时间上，大约从第(di)六(liu)代创作(zuo)开(kai)始，延续至今。戴锦华教授认为：“从某种意(yi)义上说(shuo)，第(di)六(liu)代作(zuo)品的共同主题，首先(xian)关乎于城市(shi)——演变(bian)中的城市(shi)。②”的确，关注社会空间剧(ju)变(bian)既是第(di)六(liu)代影人(ren)的创作(zuo)起点，也是方法。
贾樟柯导演在(zai)一次学术对话时谈及作(zuo)品《二十四城记》，他说(shuo)：“影片中出现的这些(xie)事每天都在(zai)发生，它们只(zhi)是从大量事件中抽取出来的。我有机(ji)会捕捉到这种变(bian)化，这种新事物的出现。因此(ci)，影片具有某种档案的性(xing)质，是一种记录(lu)。这种方式可(ke)以被称为与中国现实的互动。”
不难发现，许(xu)多(duo)作(zuo)品中，“城”往往被处(chu)理成模糊的地域范畴，在(zai)某几个乡、镇、县城之间来回切换。正由于不够具体，这片“城—乡”结合所形(xing)成的文化地带广袤且暧(ai)昧、灵动又鲜活，适合被镜头(tou)直接、迅速捕捉，贴(tie)合转型社会带来的文化真实感(gan)，全面记录(lu)城镇化过程(cheng)。面对巨变(bian)，新型创作(zuo)者们往往体现出贾磊磊等学者所提(ti)出的“漫游新生者”姿态(tai)。
漫游需要城市(shi)与人(ren)群(qun)，但漫游者却同时又超然于此(ci)二者，他与人(ren)群(qun)之间还存在(zai)着一定(ding)的距离。漫游式讲述可(ke)细化为记录(lu)、成长、闯入等不同视角层面。“记录(lu)”视角下，“小镇”被当作(zuo)与“城”相对的精神空间。这里仍旧保(bao)留简单、连(lian)续、统一的生活方式，同时又不乏变(bian)化引发的“顿时感(gan)”。这些(xie)特征与都市(shi)生活的紧张(zhang)、秩(zhi)序和强度形(xing)成参照，不仅体现在(zai)《公(gong)共场所》《小镇青年》等纪录(lu)电影中，《塔洛》《隐(yin)入尘烟》《相亲相爱》等剧(ju)情片亦有表达。
在(zai)“成长”视角中，客观(guan)记录(lu)被主观(guan)讲述替代，创作(zuo)观(guan)察由外转内，围绕故乡、怀旧等个体经验，对城镇变(bian)化展开(kai)自传性(xing)书写。比(bi)如贾樟柯、王小帅、章明等第(di)六(liu)代导演都擅长以三部曲式的跨度作(zuo)品，不断重(zhong)塑“我”与故乡往事的当下关联；电影《树上有个好地方》的导演张(zhang)忠(zhong)华坦言：“我做儿童片十八年，它是一个一脉相承的东西，这两部影片蕴含了我的童年回忆(yi)。”《山河故人(ren)》《永安镇故事集》等作(zuo)品则以段落(luo)式结构呈现出小镇随(sui)时代变(bian)迁的自我蜕变(bian)。
三者中，“闯入”视角最为偶然，也最能体现当下新型城镇空间的鲜与活。其中，一种是主人(ren)公(gong)对于所到小镇而言是“闯入者”，比(bi)如影片《追凶者也》《地球最后(hou)的夜晚(wan)》中的讲述。另一种指“非在(zai)地”导演表达，即导演原本与取景地无关，他更像探险者，忽然受到某种新事物吸引，倍感(gan)好奇，决定(ding)到此(ci)创作(zuo)。这种方式已(yi)经成为当下许(xu)多(duo)年轻导演的创作(zuo)来源和方法，比(bi)如这两年山海计划入围的《梦幻(huan)瓜岭布鲁斯》《鹈鹕出走之后(hou)》《炉底(di)糍就是华夫(fu)饼》等青年导演作(zuo)品。
影史从时空上提(ti)供了一种对照途径，即发现电影与现实的共时与共进。中国“小镇电影”即是如此(ci)。时间上，它始终关注正在(zai)发生和将要到来，它不仅属于此(ci)刻，亦观(guan)照未来；空间上，它可(ke)对应于“城—乡”这一过渡区域，重(zhong)构视听表达；同时，小镇变(bian)化往往具体而微(wei)，所以小镇电影提(ti)供的故事空间，更适合表现个体、家庭或范围群(qun)体，更适合通过对人(ren)物在(zai)时代中的显隐(yin)描摹(mo)，折射整个当代中国的情感(gan)结构。不论(lun)如何，支撑(cheng)一切表达的背(bei)后(hou)就是正在(zai)发生的“城镇化中国”。
文/暨南大学文学院 吕甍
参考文献：
① 孟君：《<张(zhang)欣生>与中国小城镇电影的发生》，《长江(jiang)学术》2024年第(di)1期，pp31-39.
② 戴锦华：《雾中风景》，北京：北京大学出版社，2000，pp411-412.
