所以，一般来说(shuo)，短剧男主凭借一部(bu)剧热度上升之后，会继续搭档该(gai)剧的女主，维持作品产出。固定CP有默契有火花(hua)，也更(geng)为(wei)受众所喜爱。比如，孙樾X徐艺真、曾辉(hui)X韩(han)雨彤都是(shi)短剧届的热门组合。

当(dang)然，一代短剧男主中，也有打破循环，成功破圈的例子。

丞磊就曾通过横屏短剧《虚(xu)颜》出圈，而后跨入(ru)长剧圈，出演《颜心记》《云之羽》的男二，如今已有二番男主大IP《锦月(yue)如歌(ge)》待播(bo)。

如果说(shuo)丞磊代表着早期短剧男主出圈的可能性，那么以柯淳为(wei)代表的二代短剧男主，已经(jing)迈向了新的阶段。

春节期间上线的短剧《好一个乖乖女》送男主柯淳出圈，助其在短视频平台涨粉百万，一跃(yue)成为(wei)短剧届男流量，与(yu)何(he)健麒、曾辉(hui)、马小宇共同评为(wei)“短剧F4”。

在顶着角色光环吸粉后，柯淳不仅在短视频平台拥有了自(zi)己的“专属BGM”，还登(deng)上时尚(shang)杂志(zhi)二月(yue)刊封面，近日又被传出或将参与(yu)演技类综艺《无限超越班2》的录制，一连多日登(deng)上热搜，引发热议。

显然，柯淳走的是(shi)传统(tong)演员上桌的路(lu)子。

无独有偶，何(he)健麒登(deng)上综艺《你好星期六》，柯淳、曾辉(hui)的杂志(zhi)首封陆(lu)续官宣，刘(liu)擎(qing)则签约了于正的欢娱影视。

网传将于3月(yue)开机的于正新剧《玉茗茶骨》，除了有侯明昊(hao)、董思成，还集合了李菲、何(he)健麒、刘(liu)擎(qing)三位短剧男主。

由(you)此(ci)看来，二代短剧男主们(men)的流量化进阶尤(you)为(wei)突出。

这自(zi)然与(yu)行业的迅猛(meng)发展有关。根据QuestMobile发布的数据，去年(nian)12月(yue)，红果短剧的月(yue)活跃(yue)用户规模仅次于优酷。经(jing)过2024年(nian)，微(wei)短剧市场规模突破500亿，真正坐稳风(feng)口。除了经(jing)济价(jia)值之外，短剧正慢慢拓展出“造星业务”。

比肩流量？

那么，冉冉升起的短剧流量们(men)，会影响如今的流量格局吗？

作为(wei)短剧爱好者，剧集宣传何(he)言觉得，柯淳如今的流量已经(jing)超过不少无作品播(bo)出的男明星。“反(fan)正都是(shi)因为(wei)角色滤镜爱上的，爱一个不存在的人(ren)，爱谁都是(shi)一样的。”

尤(you)其在看了近期播(bo)出的几部(bu)大IP现偶之后，何(he)言感慨道：“现偶真的太容易过时了，短剧才是(shi)打开现代剧的最好方(fang)式，尺度大、周期快，又快又上头，观众代入(ru)进去，也会产生角色滤镜。”

总结来看，短剧男主进军流量圈子，优势在于新鲜感、作品助推。

传统(tong)流量明星依赖(lai)影视剧、综艺等大型项目积攒人(ren)气(qi)，而短剧男主的走红相对而言成本更(geng)低、效率(lu)更(geng)高(gao)，这种更(geng)加(jia)灵活和快速的造星模式，已经(jing)吸引了不少经(jing)纪(ji)公司(si)、制作公司(si)的注意。

华(hua)策影视、柠萌影业都在2023年(nian)左右(you)开始上线短剧，完美影视更(geng)是(shi)在一年(nian)半内推出了11部(bu)短剧，2025年(nian)，欢娱影视出品的《吉天(tian)照(zhao)》播(bo)出，耀客则推出了《九重紫》衍生短剧《昭世录》。

当(dang)然，也有不一样的声音。

艺人(ren)宣传阿淼认为(wei)，短剧男主不可能在包装(zhuang)上比肩男流量们(men)。依托剧情(qing)和氛(fen)围，一旦脱离滤镜，就是(shi)无效出圈。

在阿淼看来，且不说(shuo)颜值身材能否经(jing)受住长剧镜头的考验，想成为(wei)流量，首先得具有个人(ren)特色，“目前我还没发现哪个竖屏演员有流量的潜质，可替代性太强了。其次，比起男流量，他们(men)的主要受众和男网红更(geng)重叠，大多是(shi)愿意打赏的榜哥榜姐。”

最后，没有专业团队的评估和包装(zhuang)，有些黑料一大把的短剧男主也很难实(shi)现粉丝留(liu)存。“那些没签约公司(si)，个人(ren)对接工作的短剧演员，其实(shi)根本判断不出来什么工作重要什么工作不重要。”阿淼说(shuo)。

制片人(ren)Leslie也赞同这一观点。短剧届还未出现成熟的造星思路(lu)，独立接洽(qia)工作的短剧男主很可能错过曝光和机会。

据她所知(zhi)，柯淳目前拒绝采访、不接商务，档期已经(jing)排(pai)到了6月(yue)。“我听(ting)说(shuo)，某(mou)卫视的S+级(ji)综艺项目找他参加(jia)，他当(dang)时没回复，后来就不知(zhi)道了。”

面对竞争日益(yi)激烈的流量江湖，在资源、团队支持等方(fang)面相对薄弱，对他们(men)的长期发展必(bi)然有所掣肘。所以，在短剧男主和流量之间，仍有一道清晰的界限。

仍在观望

“我不会考虑。”

被问到是(shi)否会选择(ze)短剧男主出演自(zi)己的剧集，制片人(ren)陆(lu)路(lu)果断给出了否定的答案。

对于部(bu)分(fen)制片人(ren)而言，短剧男主们(men)已有作品和讨论(lun)度，如果能在长剧中出演配角，从营销宣传角度来看也有助益(yi)。

更(geng)何(he)况，在观众“长剧应该(gai)学习短剧优点”的呼声中，也有不少传统(tong)制作方(fang)在研究短剧的模式，合作短剧导演、短剧男主，都是(shi)求新的选择(ze)。

Leslie就是(shi)其中的代表，她愿意给具备真正表演能力(li)的短剧男主们(men)机会，也愿意给自(zi)己一次试错的机会。

“很多演短剧的人(ren)其实(shi)也是(shi)科班出身，但是(shi)如果是(shi)短视频出身的那种，只会演短剧，那就是(shi)两回事了。毕竟短剧表演其实(shi)只需要情(qing)绪，能较为(wei)准确给到一种简单的情(qing)绪就行了，声台行表上的要求都几乎是(shi)没有的，但电(dian)视剧这四项至少需要达到基(ji)本要求。”

只是(shi)，在陆(lu)路(lu)看来，长剧和短剧赛道不同，需求不同。

“短剧有短剧的特定性，长剧有长剧的特定性，要知(zhi)道自(zi)己在做(zuo)什么，做(zuo)给谁看的，不是(shi)啥火就一窝蜂扑上去，别一天(tian)天(tian)的短剧火了，创作方(fang)法也学短剧，演员也用短剧的。”陆(lu)路(lu)十分(fen)反(fan)感行业内普遍(bian)的跟(gen)风(feng)现象。

尤(you)其在长剧越来越低迷的当(dang)下。陆(lu)路(lu)觉得，长剧要拼的是(shi)编剧能力(li)、拍摄能力(li)、策划能力(li)，拼“谁更(geng)把观众放在心上”。

此(ci)外，对于短剧男主的流量化之路(lu)，资深行业观察者当(dang)当(dang)也提出了新的思考。“现在有一种认知(zhi)是(shi)，微(wei)短剧演员其实(shi)有很多已经(jing)出圈了，是(shi)可以带动一定流量的，但这种认知(zhi)可能是(shi)有偏差的。”

从受众的角度分(fen)析，微(wei)短剧的受众与(yu)目前还在看长剧的受众本身的重合度就没有那么高(gao)，“如果你有稳定的长剧观看习惯，大概率(lu)你不会是(shi)微(wei)短剧受众。”

这是(shi)两种完全不同的内容观看习惯，要消除差异、让受众形成全新的消费取向，并不容易。而微(wei)短剧的性质也决定了，观众并不会对演员形成稳定的捆绑和追逐，更(geng)别说(shuo)这种跨领域的追逐。

“真正具有号召(zhao)力(li)、可以把受众从微(wei)短剧领域带到长剧领域的，我觉得可能几乎是(shi)没有的。至少从微(wei)短剧市场近一年(nian)的形势来看，热门演员翻台的速度真的挺快的。”当(dang)当(dang)说(shuo)。

总体而言，对于短剧男主的流量化发展，业内仍在观望。

“虽然我不会考虑，但不是(shi)已经(jing)有人(ren)在考虑了吗，看看咋样呗”，陆(lu)路(lu)补充道。

文中受访者均(jun)为(wei)化名