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近年来(lai)，中国漆画艺术呈现蓬勃发展态(tai)势，特别是第十四届全国美术作(zuo)品展览漆画展区，集中展示(shi)了当代漆画在题材、内(nei)容、形式、语言和风(feng)格等方面的变革与突破，奏响创(chuang)新乐章。

当代漆画创(chuang)作(zuo)内(nei)容广泛，诸多作(zuo)品展现出宏大叙事(shi)气魄，彰显鲜明时代特色(se)。如程向军(jun)《长城颂》亮(liang)相(xiang)中国共产党历史展览馆，获第四届“中国美术奖”评委会(hui)特别奖，开启漆画的国家叙事(shi)新篇章；陈国《天路——国槐绿》巧妙融合“复兴号”“拉林铁路”等元素，展现国家建设新成果。不少创(chuang)作(zuo)者还(hai)围绕民生日常展开创(chuang)作(zuo)，像张明远《国泰民安》以(yi)朴(pu)拙的语言刻画了白墙黑瓦的农家院落，展开一幅充满生机的美好画卷。既记录国家辉煌成就，也描绘百姓生活点滴，漆画在不断拓展内(nei)容边界的过程中，展示(shi)着时代发展的多彩图景。

漆画技法(fa)语言也呈现多元融合趋势。如刘文辉、陈聪景合作(zuo)的《我爱我家》综合运用中国画工笔技法(fa)与漆性材料(liao)，在人物造型上实现新突破，尽(jin)显传统文化韵味与现代审美意趣；何志辉《秋岸藕丰》则以(yi)传统漆画技法(fa)为基石，吸收油画造型语言，在人物结构(gou)、形体塑造及空间处理上表现出色(se)，拓宽了漆画在人物题材创(chuang)作(zuo)方面的艺术表现力。

值得注意的是，漆画发展既需创(chuang)作(zuo)的繁荣(rong)，也需理论的指(zhi)引。虽然漆画界已有《中国漆艺美术史》《中国现代漆画》《江西漆艺美术史》等理论著作(zuo)，但当下漆画理论建设滞后于创(chuang)作(zuo)实践(jian)的问题仍然明显。一些创(chuang)作(zuo)者缺(que)乏对艺术本(ben)体的深度思考，创(chuang)作(zuo)元素“多余”而非“多元”；漆性材料(liao)的较强包容性，使部分作(zuo)品沦为“材料(liao)的堆砌场”；有些作(zuo)品题材同质(zhi)化，缺(que)乏思想(xiang)深度；还(hai)有些作(zuo)品直接挪用或简单(dan)模仿中国画、油画等图式……这些现象呼唤(huan)着业界加强漆画理论建设，包括(kuo)对漆画历史渊源和发展脉络的深度梳理，对漆画独特艺术语言的学术观察，对漆画表现对象的拓展、社会(hui)功能的实现、审美范式的制定(ding)等展开整体性研究。简而言之，构(gou)建漆画理论体系可从以(yi)下四个维度着手。