目前围绕《六姊妹》的主要话题，或许是该剧的选角问题。

不(bu)少观众(zhong)开始讨论，由全员年龄40+的阵容出演青少年时代，真(zhen)的有必要吗？尤(you)其是女主演梅婷和出演其父母的刘钧、邬君梅年龄差较小，放大了部分观众(zhong)的不(bu)适感。

更深层次的问题或许是，观众(zhong)对演员和角色贴合度的不(bu)满，也源于角色本身缺乏生(sheng)命力。

在社交媒体的讨论中也有声音指出，《六姊妹》整部剧前半段的话题，基本就是给姐妹们解决两大问题——找对象、找工作，而亲情的表(biao)现则是在这两方面的相互惦记或宽容。如此内(nei)容对于当下的不(bu)少观众(zhong)来说(shuo)或许缺乏吸(xi)引力。

制片人彤彤对搜狐娱乐分析称：“选角问题如果没有明显(xian)的表(biao)演灾难，那么大概(gai)率角色本身是存在问题的，毕竟有个概(gai)念(nian)叫‘戏捧人’，如果角色本身足(zu)够(gou)精彩、观众(zhong)能被(bei)带入，外形上(shang)的一(yi)些(xie)问题其实是可以含糊过去的。”

不(bu)过她认同，尽可能贴近(jin)演员外形是选角工作的关键，“如果观众(zhong)发现某个角色外形不(bu)符合，那么排除场外因素，一(yi)定是演员本身的某些(xie)要素吸(xi)引了团队，比如其是否自带流量、或能吸(xi)引某一(yi)类观众(zhong)以及(ji)能给剧集带来某种标签？”

对于《六姊妹》来说(shuo)，选角本身或许恰恰体现了在这些(xie)方面的一(yi)些(xie)思路。

剧集策划曹璐(lu)表(biao)示理解：“其实从《六姊妹》的选角能够(gou)看到，这套班底能让(rang)哪怕对娱乐圈不(bu)够(gou)了解的群体，也会看到很多(duo)熟悉的名字，主创希(xi)望给观众(zhong)的印象就是‘大制作’，这在前期宣传是非常重要的。”

“其实所谓的‘国民度’，就是在非娱乐受(shou)众(zhong)之(zhi)外也能具有影(ying)响力，这样的明星(xing)在行业过去十多(duo)年主打流量经济之(zhi)后，甚(shen)至可以说(shuo)是稀缺资(zi)源。现在还能凑出一(yi)套有国民度的85、90后阵容吗？一(yi)是选择太少，二是整部剧的预算会非常吓人的。”

除了选角之(zhi)外，《六姊妹》本身的选题和制作，都凸显(xian)了对电视端(duan)观众(zhong)的友好。

年代剧本身一(yi)直是电视端(duan)的宠儿，再现中老年曾经亲历的时代事件、生(sheng)活场景甚(shen)至具体经历，对年龄、圈层更多(duo)元的电视受(shou)众(zhong)是极具吸(xi)引力的。

《六姊妹》也正是如此，从60年代支援(yuan)建设造成的家庭迁移、单位办公室里的家长(chang)里短、一(yi)家人为吃饭发愁等等细节，稳住了前期的观众(zhong)好感；具体到姊妹们婚恋、工作、生(sheng)活的不(bu)同选择，更能推动不(bu)少观众(zhong)想起个人经历、带动家庭场景的讨论。

而如果故(gu)事和人物能够(gou)出彩，还能吸(xi)引家庭场景下的更多(duo)年轻受(shou)众(zhong)入坑。

曹璐(lu)分析称：“从《小巷人家》的火(huo)爆可以看到，打造旧时光里的人情美，对当下年轻人其实是有治(zhi)愈属性的。这也是目前很多(duo)剧集处理角色的模式，希(xi)望打通类似年代家庭剧对年轻观众(zhong)的吸(xi)引力，但就有个前提，故(gu)事和制作要过关。”

这也是《六姊妹》试图吸(xi)引年轻人伸出的一(yi)根触角，比如相较原著，一(yi)家人的设定都有更正面的呈(cheng)现，比如老太太何文氏及(ji)母亲刘美心等，重点(dian)强化(hua)一(yi)家人的情感加成。

但无论选角还是题材再到制作，这依然是一(yi)部有着一(yi)定“定制”意(yi)味的剧集，相对更贴合跨年龄层、多(duo)圈层受(shou)众(zhong)需求，也更容易引爆电视端(duan)数据。这和过往行业主要针对主流年轻受(shou)众(zhong)制作内(nei)容的选择，明显(xian)形成了差异。

而这样的选择，这几年并不(bu)少见。

新选项

在2022年之(zhi)前，电视剧和网络剧始终处于一(yi)个越来越趋同的过程。伴随着视频平台逐渐掌握更多(duo)制作资(zi)源和行业话语权，台网联播逐渐成了行业许多(duo)头(tou)部项目的标配，甚(shen)至平台自、定制项目也纷纷“上(shang)星(xing)”。

不(bu)过近(jin)两年有不(bu)少剧集，反而开始回归如何创造高收(shou)视率的逻辑，而非以往优先选择打开主流受(shou)众(zhong)的思路。

尤(you)其是一(yi)批年代、家庭或革命战争题材剧，出现了一(yi)定的台播、网播热度倒挂，或台播热度带动网播的情况(kuang)，比如去年的《烟火(huo)人家》《好运家》《上(shang)甘(gan)岭》《好团圆》，以及(ji)前年的《人生(sheng)之(zhi)路》《我们的日(ri)子》《父辈的荣耀》《珠江人家》《冰雪尖刀连》等等。

“一(yi)个前提条件是，网播的受(shou)众(zhong)圈层越来越多(duo)元了。”制片人文伟指出。

“这就给一(yi)些(xie)电视端(duan)的热剧创造了台播带动网播的空间(jian)，过去中老年人中途(tu)开始看一(yi)个剧，可能要等二轮才(cai)能看全，现在发现一(yi)个剧他们也到网上(shang)去补前面的剧情，这就加强了台网联动的效应。”

同时，文伟认为这与前两年主流剧集的热度有关，“行业会看到年轻观众(zhong)越来越开放，一(yi)些(xie)主旋律(lu)剧、年代剧只(zhi)要拍得好，比如《山海情》《人世(shi)间(jian)》等同样可以成为行业爆款(kuan)，在流量剧基本盘下滑的当下，这成为平台的调整方向，也吸(xi)引大量流量演员选择这些(xie)内(nei)容转型。”

彤彤则指出，这主要是因为长(chang)视频平台降本增(zeng)效之(zhi)后的行业环境。

“行业公司收(shou)益更多(duo)地和网播热度挂钩(gou)，再想靠着迎合平台旱(han)涝(lao)保(bao)收(shou)，已经不(bu)可能了。而现在的市场环境是，大投入的网剧未必就有好的回报，甚(shen)至‘踩空’概(gai)率很大，那么很多(duo)公司会调整供应方向。”而相对来说(shuo)，电视台上(shang)的“大剧”往往还能获(huo)得不(bu)错的热度。

她也指出除了公司，很多(duo)平台为了扩大营收(shou)，也会寻求自制内(nei)容“上(shang)星(xing)”，版权收(shou)入的占比越来越高。去年的《繁花》《与凤行》《庆余年2》《长(chang)相思2》《我的阿勒泰》《玫瑰的故(gu)事》《大奉打更人》等热门剧基本都是台网同步开播。

而这也推动着，行业的制作内(nei)容会更多(duo)地偏向于电视端(duan)审(shen)美，甚(shen)至有一(yi)定的“定制”。

“比如演员阵容的国民度，或者至少是老百姓认识的‘熟面孔’，这会增(zeng)强观众(zhong)对剧集制作体量的认知；再比如类型上(shang)，年代剧或者更多(duo)讲述代际关系的家庭剧，这两年的头(tou)部项目明显(xian)在增(zeng)加。”曹璐(lu)表(biao)示。

她还特(te)别指出，《六姊妹》主打的“全女”剧集，这两年也成为常态，比如讲述三代女性的《烟火(huo)人家》、聚焦三姐妹家庭的《好团圆》等女性群像剧，其数据反馈甚(shen)至会优于网播端(duan)的年轻人市场，“毕竟对于大多(duo)数家庭场景，遥控器依然掌握在女性手中。”

好生(sheng)意(yi)？

如今，寻求在电视端(duan)获(huo)得更好的收(shou)视反馈，已经成为多(duo)数行业内(nei)容，甚(shen)至是平台自制内(nei)容要考虑的问题。

文伟透(tou)露，目前一(yi)些(xie)平台自制剧迟(chi)迟(chi)不(bu)开播，也存在要蹲电视台排期的情况(kuang)，“有些(xie)流量向的内(nei)容可能不(bu)会这么操作，但比如年代剧、家庭剧，哪怕是都市剧、悬疑剧这些(xie)，都会积极争取一(yi)下能否‘上(shang)星(xing)’。”

在这个层面上(shang)，他觉得放大电视端(duan)“定制”属性已经是行业常态，“做纯粹的网剧太难了，如果依然是平台高价(jia)收(shou)剧、公司旱(han)涝(lao)保(bao)收(shou)的状态，大家还会快乐地去拍偶像剧，但现在，公司必须(xu)在愈发拥挤的流量市场之(zhi)外打开机会。”

“那么，能够(gou)打开电视端(duan)聚集的‘沉默的大多(duo)数’，同样是极具价(jia)值的。”

所谓“沉默的大多(duo)数”，即在爱互动、爱表(biao)现的年轻主流受(shou)众(zhong)之(zhi)外，更多(duo)地在沉默看剧而缺乏网络声量的多(duo)元年龄圈层。他们能够(gou)给剧集带来的网络传播相对有限，但过往的例子也反复证明着，这个群体的基数或许更加惊人。

能够(gou)打动这个圈层，未尝不(bu)是一(yi)种好生(sheng)意(yi)。

但反过来看，这或许本质上(shang)是对目前长(chang)视频内(nei)容升级困境的一(yi)种“逃离”。

“其实电视台的议价(jia)空间(jian)还是比较有限的，”彤彤透(tou)露，“如果能在视频平台有爆款(kuan)，那收(shou)益肯定要多(duo)不(bu)少，但问题是，谁也不(bu)敢说(shuo)自己的剧一(yi)定能播好。那么，旱(han)涝(lao)保(bao)收(shou)的生(sheng)意(yi)干(gan)嘛不(bu)做。”

当然，更好的方案(an)是在台网两侧都能有不(bu)错的回报，“《人世(shi)间(jian)》《繁花》《小巷人家》等其实证明了，好的故(gu)事和人物加上(shang)更当下的价(jia)值观，年代剧也是能够(gou)打动年轻观众(zhong)的。所以这种放大电视端(duan)受(shou)众(zhong)偏好的选择，未尝不(bu)是打开更多(duo)可能性的一(yi)把钥匙。”

目前，各平台发力的类似内(nei)容不(bu)在少数。其中非常值得关注的，是一(yi)批久(jiu)违了的历史正剧，如《太平年》《风禾尽起张(zhang)居正》《阳明传》《大汉赋》等。

年代剧、家庭剧方面，还有杨(yang)幂(mi)、欧豪主演的《生(sheng)万物》，白鹿、欧豪、翟子路的《北(bei)上(shang)》，梅婷、田雨、陈昊宇的《好好的时代》，张(zhang)国立、佟大为、梅婷的《老爸去相亲》，亦舒IP改编剧《欢聚》，周(zhou)雨彤、吴越出演并与最近(jin)定档的《180重启计划》等。

“更重要的可能是，无论台播剧还是网剧，创作者需要走出跟风式、套路化(hua)的创作思路，真(zhen)正拿出一(yi)些(xie)有灵魂的故(gu)事和人物。”曹璐(lu)认为，“在今天这个时代，不(bu)应该再出现家长(chang)爱看、孩子批判的内(nei)容。”

如何制造台播热剧，上(shang)一(yi)个行业版本已经有了明确的答案(an)，而在当下，如何通过行业的自我升级打造具有各圈层共识的好剧，或许是需要如《六姊妹》这样的大剧，更好完成探索(suo)的方向。