金面(mian)铜人头像

今年(nian)的春节档电影，《哪(na)吒2》硬核出(chu)圈，成(cheng)为中国电影史上首部、全亚洲首部票房过百亿(yi)元的影片。在这部传奇的动画里，藏着不少古老的文物宝藏，它们穿越千年(nian)，悄悄地在银幕上“复活”啦！

天元鼎(ding)

极具商代青铜鼎(ding)的纹饰特色

天元鼎(ding)精彩地展现了中国古代青铜鼎(ding)文化。鼎(ding)在古代中国是权力和地位的象(xiang)征，而天元鼎(ding)是阐教的重(zhong)要法宝，这意(yi)味着阐教在诸(zhu)教中的崇高地位与无(wu)上权威。

无(wu)论是以哪(na)种形态(tai)出(chu)现的鼎(ding)，都极具商代青铜鼎(ding)的纹饰特色。小鼎(ding)的整体造型，借(jie)鉴了龙纹扁足鼎(ding)的腹部和柱足设计；大鼎(ding)纹饰融合了青铜器常见的饕餮纹与云雷纹。大鼎(ding)整体呈现出(chu)的浑圆造型，和古代名叫“敦”（duì）的青铜器如出(chu)一辙。敦的基本(ben)造型为圆腹、双环耳、三足或圈足，它是一种盛(sheng)食器，用于盛(sheng)装稻稷(ji)等谷物，盛(sheng)行(xing)于春秋晚期至战国晚期，上面(mian)的涡云纹、蟠虺纹搭配得宜，装饰得整个青铜敦精致华(hua)美。

而电影中对古代纹样的借(jie)鉴处还有很多：少年(nian)哪(na)吒在陈塘关城墙上留下的脚印，每道(dao)纹路(lu)都暗合西周青铜器蟠螭(chi)纹；小哪(na)吒上衣衣身处有莲花纹样，哪(na)吒冲破(po)天元鼎(ding)变身之后，脸部出(chu)现火焰纹，展示出(chu)“魔丸”的火属(shu)性；敖丙衣缘上的云雷纹和水纹，契合他西海龙王(wang)之子的身份；李靖和殷夫人身着甲胄的花纹，很大程度上参考了饕餮纹，胸甲旁边(bian)所连接(jie)的弧形，亦是参考了青铜鼎(ding)兽面(mian)装饰中的角造型。兽面(mian)本(ben)身具有一种凶猛狞厉之感，用来装饰甲胄更能凸显人物的勇猛威严。结合李靖夫妇是守卫(wei)陈塘关的总兵，也在剧中斩妖除魔，这样的纹样再合适(shi)不过。

结界兽

我为什么(me)越来越绿了？

剧里两(liang)只蠢萌蠢萌的结界兽也跟着火了。这两(liang)只结界兽在电影中的身份不一般(ban)，是元始天尊送给(gei)太乙真人的礼(li)物。虽然他俩个头、智商都不是很高，但长(chang)相却十分幽默，乍(zha)一看有种外(wai)星人的感觉。

粗眉结界兽有着夸(kua)张的大粗眉、杏眼和蒜头鼻，这些(xie)特征与三星堆遗址(zhi)出(chu)土的“金面(mian)铜人头像”经典(dian)元素(su)高度契合。这个头像通高42.5厘米，平顶，头发向后梳理，发辫垂于脑后，发辫上端用宽(kuan)带套束，具有浓郁的地方民(min)族发式风格。金面(mian)罩用金皮捶拓而成(cheng)，大小、造型和铜头像面(mian)部特征相同，眼眉部镂空，制作(zuo)极为精致，给(gei)人以权威与神圣之感。

卷鼻结界兽形象(xiang)则综合了三星堆的青铜大面(mian)具、金面(mian)罩青铜人头像、青铜兽面(mian)具和青铜鹰形铃等多种元素(su)。最明显的表现在于卷鼻结界兽的卷鼻子，这一设计与青铜大鸟头的嘴(zui)部造型极为相似。这个鸟头通高40.3厘米，是三星堆遗址(zhi)出(chu)土的鸟类造型器物中体量(liang)最大的。鸟与蜀族之关系极为密切，几代蜀王(wang)直接(jie)以鸟为名，也证明了这一点。

有网友说(shuo)与五年(nian)前上映的电影《哪(na)吒1》相比，这两(liang)个小家伙好像越来越绿了。青铜，因原色近似金黄色，在商周时代被称为“金”或“吉金”，其合金成(cheng)分是锡青铜和铅锡青铜。三星堆的青铜器以铅锡青铜这种三元合金构成(cheng)的青铜器最多。它们在出(chu)土之前，已经被埋藏了数千年(nian)的时光，在自然环境中发生(sheng)了一系列的化学反应后表面(mian)产(chan)生(sheng)青绿色铜锈，因而被后人唤作(zuo)“青铜”。

其实，由(you)于自身成(cheng)分和腐蚀环境的不同，青铜器的锈色还可以有黄、红、紫(zi)、白(bai)、灰色等20多种颜色，当古人在青铜器上进行(xing)镀锡、鎏金、镶嵌、彩绘等装饰后，青铜器表面(mian)的颜色就会更加复杂。

玉虚宫(gong)屋顶

源自宋徽宗赵佶的传世名作(zuo)《瑞鹤图(tu)》

作(zuo)为阐教的核心场(chang)景，玉虚宫(gong)的设计堪称中式美学的集大成(cheng)者。纯白(bai)如玉的琼楼玉宇以泼墨山水为基底，雕梁画栋中融入“高处不胜寒”的哲学隐(yin)喻。玉虚宫(gong)的建筑(zhu)线条刚柔并济，既保留了传统宫(gong)殿的对称庄(zhuang)重(zhong)，又通过飞檐翘角的动态(tai)曲线打破(po)沉闷。

在哪(na)吒前往玉虚宫(gong)时，有一群仙鹤飞舞，其中两(liang)只仙鹤落在玉虚宫(gong)屋顶的鸱(chi)吻上。这一幕灵感源自宋徽宗赵佶的传世名作(zuo)《瑞鹤图(tu)》。

《瑞鹤图(tu)》描(miao)绘了北宋政和二年(nian)上元节次日夜晚，汴京有群鹤在宫(gong)殿上方飞舞，最后有两(liang)只仙鹤停驻在宫(gong)殿鸱(chi)吻上的场(chang)景。鸱(chi)吻是中国古代建筑(zhu)屋顶正脊的重(zhong)要装饰，多塑造成(cheng)龙形，有避邪、防火之意(yi)，是古代建筑(zhu)不可或缺的部分。赵佶将此景绘于绢(juan)上，寓意(yi)天降祥瑞、国泰(tai)民(min)安。

宋徽宗赵佶的《瑞鹤图(tu)》非常精细地描(miao)绘了宋代宫(gong)殿的形象(xiang)，此时的鸱(chi)吻形象(xiang)尾部除呼应相对外(wai)，向天际略微翘，鱼尾形象(xiang)更加柔韧，富于动感，此法与北宋年(nian)间(jian)的“建筑(zhu)国家标准”《营造法式》中的描(miao)述一致。从宋徽宗的《瑞鹤图(tu)》看，北宋的鸱(chi)吻在造型上已经具备明清鸱(chi)吻的特征，“剑柄”也依稀可见，只是与后世鸱(chi)吻比较仍保留了一些(xie)唐代高而挺拔的瘦劲感。

《哪(na)吒2》中的文物“彩蛋”还有很多，比如七色宝莲造型借(jie)鉴了西汉(han)铜错金博山炉，敖光的武器设计融合了商朝时期的青铜刀和唐代的关刀等等，所有这些(xie)都体现了电影对中式传统文化的吸收运用，将东方美学的韵味发挥得淋漓(li)尽致。

文/本(ben)报记者 陈品(pin)