图像能通过色彩、构图和意象传递信息，使(shi)人自然“陷入”到绘本(ben)中体验情景。作为本(ben)书承载(zai)信息的主要(yao)载(zai)体，插画让人获得(de)超越文字叙事的丰富(fu)感知，让读者在场、沉浸于(yu)“语境(jing)”当中。如本(ben)书《海边婚礼》一节，全篇文字不过百，作者绘制占幅两页的全景插画里，茂密的树林中一片(pian)静谧(mi)的草地上，众多亲友围坐，花瓣纷(fen)落，新人拥吻——作者为读者展现的这幅画面(mian)，仿(fang)佛使(shi)人置身溢满幸福和爱意的现场，胜过千言万语。

图像有时能越过文字巧妙表达作者的微(wei)妙心绪(xu)。如《体验一种蜗牛式(shi)的办事效率》一节中，作者在文字中提及一件小事，她在售票处排队办事被(bei)告知需要(yao)等待很久，并(bing)写(xie)道“我一生所有的耐心与好脾气(qi)全是在这个任性随(sui)意的国(guo)家磨炼出来的。而(er)他们所有的效率可能都用在赏花喝咖(ka)啡上了”。但插画描绘的，是形(xing)形(xing)色色的人在一辆观光巴(ba)士上自由歌唱、跳舞、饮食，车外遛狗的女(nu)士向他们挥手致意，路边的男女(nu)随(sui)着车上的律动起舞，色彩明媚、欢乐流动，一切是任性随(sui)意、自由、无拘无束的。须(xu)臾用这副插画巧妙地表达了她对这种氛围的认同和向往——人本(ben)应随(sui)心、自由地生活，当下的每一刻才(cai)是最值得(de)享受的。正是图像的参(can)与，使(shi)得(de)叙事不再单调服从(cong)文字背后的叙事，变得(de)鲜活生动。

《一个人的意大利》。中国(guo)轻工业出版社 供图

绘本(ben)为扩大空(kong)间叙事的优势，往往图像重于(yu)文字。但这种优势并(bing)非没有极限：生活中的事件往往表现为时间轨道中的发展。因(yin)此，在必须(xu)进行时间叙事的前提下，文字营造的语境(jing)至关(guan)重要(yao)。

以作者与男友卡布里的恋(lian)爱叙事为例，在《飞蛾扑火(huo)》一节中，插画里，卡布里怀抱一大捧鲜花，颜(yan)色鲜艳(yan)，给人以扑面(mian)的热忱和真挚。但这只是这一“事件”发展到巅峰(feng)的一个“顷刻”，读者无法(fa)仅凭此感知两人感情的更(geng)多维度(du)，叙事尚未完成。因(yin)而(er)作者在此更(geng)多运用文字叙事，包含大量对话、动作、心理活动描述。“飞蛾扑火(huo)”一词已暗示遗憾结局(ju)，但此处的文字依然能让读者沉浸在作者营造的一种“明媚”的语境(jing)中，“现在我们快乐地在一起，其他，不要(yao)提”。尽管她与卡布里的感情或许短暂，但并(bing)不悲情，作者直接以文字表明，当下的快乐和赤诚足够真诚，那么也(ye)就有了永恒的价值。这种“随(sui)心而(er)动”的理念贯穿全书。

《一个人的意大利》。中国(guo)轻工业出版社 供图

美(mei)国(guo)心理学家杰罗姆·布鲁(lu)纳(Jerome Bruner)认为，叙事不仅是一种描述事实的工具，更(geng)是展现个体或集体思想、情感和价值观的载(zai)体。须(xu)臾以图画和文字，创造了一个共享的空(kong)间，使(shi)异国(guo)的人、景、情、事不限于(yu)个人颇堪玩(wan)味的回(hui)忆。在前言中作者写(xie)道，“人出生的时候没带来东西，离开的时候也(ye)带不走什(shi)么，唯有经历与体验，真正属于(yu)你”。这种经历和体验无法(fa)被(bei)替(ti)代或复现，但可被(bei)叙述、记录，并(bing)可以巧妙的叙事方(fang)式(shi)被(bei)传递、被(bei)共享。翻(fan)开本(ben)书，沉浸到作者精妙设计的多重叙事中，你可以漫游意大利的大街小巷，领略浪漫自由的意大利风情，更(geng)是体验叙事者随(sui)性、悠然的生活姿态。

文图互嵌，丰富(fu)而(er)不沉重，完整而(er)不繁冗，一本(ben)书读下来如驾轻车而(er)就熟路。除了《一个人的意大利》，中国(guo)轻工业出版社“插画+”系列还(hai)陆续出版了10余本(ben)，如《波波和莫奈》《从(cong)北京出发》《博洛(luo)尼亚四季》，不断丰富(fu)“绘生活艺术，画美(mei)好人生”的主题内涵。扎根中国(guo)沃土的插画师已开始走向世界，尝试用精彩的故(gu)事与艺术创意勾(gou)勒中国(guo)之美(mei)、世界之美(mei)。(完)