表演刻板也是一些微短剧的共性：演员们只是在机械地背诵台词(ci)，缺乏对角(jiao)色的深(shen)入理解(jie)和情(qing)感投(tou)入。在一些情(qing)感冲突强烈的场景(jing)中，演员的表情(qing)和动作都显得十分生(sheng)硬。比如在某部“霸道总裁”题材的微短剧中，演员对于霸道与深(shen)情(qing)的诠(quan)释过于表面，让记者(zhe)感觉十分出戏。在另(ling)一场哭戏中，演员只是干巴巴地挤出几滴眼泪，面部表情(qing)没有呈现出丝毫悲伤。

短剧导演张明（化名）介绍，微短剧的制作成本通常(chang)低至每(mei)集5000元(yuan)，部分剧组甚至“5天拍完100集”，主演日薪(xin)仅2000元(yuan)甚至更低，场景(jing)多为固定影棚内的简易布景(jing)。

“许多微短剧的后期剪(jian)辑也十分粗糙，画面的衔接不流畅，常(chang)常(chang)出现跳帧的情(qing)况。转场生(sheng)硬，音乐和音效的搭配也不合理，声音时大时小，严重影响(xiang)观(guan)众(zhong)的观(guan)看体验。在一些动作场景(jing)中，剪(jian)辑的节(jie)奏(zou)完全无法展现出动作的精彩，让人看得一头(tou)雾水。”张明说。

穿(chuan)帮镜头(tou)在微短剧中屡见(jian)不鲜。记者(zhe)注意到，有的古装剧中，演员身上(shang)的现代配饰不经(jing)意间露出；在一些反映现代生(sheng)活的微短剧中，背景(jing)中的车辆或建(jian)筑明显与剧情(qing)设定的时代不符。比如某部号称(cheng)是民国背景(jing)的微短剧，剧中人物竟然(ran)使用(yong)手机而且还是现代款式(shi)的手机。

另(ling)据(ju)张明介绍，有微短剧原著背景(jing)设立在高中，编剧仅将高中改成大学，具体内容完全不变(bian)，导致观(guan)众(zhong)看到大学期间还设置主科考试、月(yue)考排名等出戏桥段。

道具、服装不用(yong)心也是微短剧常(chang)被吐槽的点。

在天津读大学的宋海前(qian)段时间看了一部微短剧《再借××》，他发现演员多为不出名的网红和素(su)人，女主的背景(jing)是首富之女，但无论是女主的服装，还是女主父亲的手机道具等都非常(chang)简陋、令人出戏。

“还有《皇后××》这部古装微短剧，皇后头(tou)饰是塑(su)料花，宫廷地毯上(shang)竟然(ran)印(yin)有现代商标，剧中使用(yong)的‘古董’茶具是某电商平台上(shang)的廉价塑(su)料商品。”宋海吐槽道。

洗稿抄袭屡见(jian)不鲜

微短剧同质(zhi)化严重

除了粗制滥造外，洗稿抄袭是微短剧创作的另(ling)一槽点。

记者(zhe)观(guan)看近期引发热议的两部微短剧发现，短剧A主打职场逆袭题材，讲述了一位初(chu)入职场的小白，凭借自身努力，一路披荆(jing)斩棘，克(ke)服重重困难，最终(zhong)在职场站稳脚(jiao)跟并收获爱情(qing)的故事(shi)。其(qi)情(qing)节(jie)跌宕起伏，人物塑(su)造细腻，播放初(chu)期备受(shou)好(hao)评。然(ran)而没过多久，短剧B横空出世(shi)，主角(jiao)同样是初(chu)入职场的新人，面临的困难如出一辙，从被同事(shi)刁难、项目被抢，到关键时刻凭借神秘“贵人”相助扭转乾坤，甚至连主角(jiao)与恋人相识相知的场景(jing)细节(jie)都相似。

某阅读平台曾起诉某微短剧制作方擅自使用(yong)其(qi)文学作品的内容。在这起案件中，微短剧制作方在未获得平台授权的情(qing)况下(xia)，直接使用(yong)了原著的故事(shi)主线、背景(jing)设定、情(qing)节(jie)架构、人物设定等。

有业内人士告诉记者(zhe)，部分微短剧为了快(kuai)速吸引观(guan)众(zhong)，会将比较火的电视剧的核心情(qing)节(jie)进行压缩和部分重构，修改主角(jiao)名字和剧名，然(ran)后进行拍摄(she)，情(qing)节(jie)不会有大的出入。例如经(jing)典长剧《回家××》45分钟剧情(qing)被某微短剧拆解(jie)为11个反转点，台词(ci)高度相似。

“因为微短剧拍摄(she)成本低周期短，最新的剧作只要稍有热度就会被立马(ma)修改删减剧情(qing)进行拍摄(she)，比如电视剧《九××》《花××》都被改编成了微短剧，有的甚至不止被改编一次(ci)。”这名业内人士说。

记者(zhe)还注意到，在某部微短剧爆(bao)火时，同期会出现多部同类型短剧。比如前(qian)后脚(jiao)上(shang)线的《逆袭××》与《重生(sheng)××》，有观(guan)众(zhong)评论称(cheng)，这两部微短剧的分镜和台词(ci)雷同率超(chao)过70%。

宫斗爆(bao)款短剧《黑莲××》爆(bao)火后，同一套路剧本拍了至少4个版本，甚至主演本人也会参与同质(zhi)化的其(qi)他雷同短剧的拍摄(she)。有观(guan)众(zhong)评论：“换主演的《庶女××》，剧中梗相同就算了，连场景(jing)、台词(ci)甚至镜头(tou)的相似度都高达99%。开篇(pian)嫔(pin)妃在雪里跳舞冻死(si)的场景(jing)，我起码(ma)看了三版。”

上(shang)述业内人士介绍，随着AI技术(shu)的普及，部分微短剧制作团队开始利用(yong)算法生(sheng)成剧本，通过替换关键词(ci)、调整叙事(shi)顺序(xu)等方式(shi)来规避抄袭风险。例如，某平台短剧使用(yong)AI改写《甄嬛传》的桥段，将“后宫争宠”改为“职场斗争”，但人物关系和冲突逻辑完全一致。这种AI洗稿的方式(shi)，使得侵权行为更加隐(yin)蔽，增加了维权的难度。

洗稿抄袭带来的后果是微短剧市(shi)场同质(zhi)化严重。

在北京工(gong)作的温女士今年春节(jie)期间刷了数十部微短剧，她向记者(zhe)形象地比喻道：“走进微短剧的世(shi)界(jie)，仿佛(fo)踏入了一个充满套路的流水线工(gong)厂。剧情(qing)的发展总是那(na)么相似，就像(xiang)是用(yong)同一个模具刻出来的。在女频(pin)剧中，常(chang)见(jian)的剧情(qing)是女主被陷(xian)害，然(ran)后绝地反击(ji)，一路开挂(gua)走向人生(sheng)巅峰。在男频(pin)剧中，多是男主落魄归来，凭借神秘的身份或强大的实力，打脸曾经(jing)看不起他的人，收获无数美女的青睐(lai)。这些剧情(qing)毫无新意，就像(xiang)被嚼了无数次(ci)的口香糖，早已没有了味道。”

温女士介绍，她看到的微短剧中近一半都是围绕“霸道总裁”“重生(sheng)复仇(chou)”“逆袭打脸”等内容展开。例如，《黑莲××》因女主毒杀亲人、渲染极端复仇(chou)被下(xia)架后，《这个男主××》复制“出轨—离婚(hun)—逆袭”的固定模板再次(ci)拍摄(she)，而同类剧情(qing)在平台重复出现超(chao)百次(ci)。

有编剧向记者(zhe)透露，一部甜宠剧爆(bao)火后，一周内会有20部类似剧本立项。

“例如，2024年某平台同时上(shang)线5部‘重生(sheng)后听见(jian)心声’主题剧，主角(jiao)均通过超(chao)能力逆袭，剧情(qing)高度雷同。《千金××》，这部微短剧在2024年初(chu)上(shang)线后迅速走红，主角(jiao)通过重生(sheng)后得到让家人听到自己心声的超(chao)能力，吸引了大量观(guan)众(zhong)。随着该(gai)剧的成功(gong)，平台在短短一周内上(shang)线了5部类似题材的微短剧，剧情(qing)高度雷同，甚至连主角(jiao)的超(chao)能力设定都几乎一致。”该(gai)编剧说。

高度雷同构成侵权

作者(zhe)维权举步(bu)维艰

“著作权法规定了未经(jing)著作权人许可，以改编、翻译、注释等方式(shi)使用(yong)作品的行为属于侵权行为。法院在判决中通常(chang)会比较作品的主线剧情(qing)设计、背景(jing)设定、人物设置与人物关系、情(qing)节(jie)架构等核心要素(su)，如果这些核心要素(su)高度一致，即可认定为实质(zhi)性相似，可能构成侵权。”北京市(shi)盈科律师事(shi)务所律师缑小丰(feng)说。

缑小丰(feng)分析，从法律角(jiao)度来看，“死(si)后复生(sheng)”“读心术(shu)”这类设定属于宽泛的创意概念。在著作权法里，单纯(chun)的创意、构思通常(chang)不受(shou)保(bao)护，受(shou)保(bao)护的是对创意的具体表达。如果只是设定相同，而在具体的情(qing)节(jie)展开、人物塑(su)造、故事(shi)逻辑等方面存在明显差异(yi)，一般(ban)不构成侵权或抄袭。例如，不同微短剧里同样有“死(si)后复生(sheng)”设定，一部剧复生(sheng)者(zhe)为弥补生(sheng)前(qian)遗憾，走温情(qing)路线，帮助家人解(jie)开误会、完成心愿；另(ling)一部剧复生(sheng)者(zhe)则带有复仇(chou)目的，剧情(qing)围绕复杂阴(yin)谋与惊险对抗推(tui)进。这种情(qing)况下(xia)，虽设定相同，但具体表达不同，观(guan)众(zhong)能明显区分是两个不同故事(shi)，就不构成侵权。

“然(ran)而，若(ruo)使用(yong)这些设定时，除设定相同外，具体情(qing)节(jie)、人物关系、关键事(shi)件等方面高度相似，即便(bian)有细微差异(yi)，也可能被认定为侵权。比如两部微短剧里，‘读心术(shu)’拥有者(zhe)都是职场新人，都利用(yong)‘读心术(shu)’在职场步(bu)步(bu)高升，且在职场遇到的对手、解(jie)决问题的方式(shi)等关键情(qing)节(jie)高度重合，那(na)就可能涉嫌侵权。”缑小丰(feng)说。

在中国政法大学传播法研究中心副(fu)主任朱巍(wei)看来，创意本身不受(shou)著作权法保(bao)护。但是创意所附着的基础是受(shou)著作权法保(bao)护的。以微短剧为例，创意所依据(ju)的表现方式(shi)包括(kuo)故事(shi)梗概、脚(jiao)本、语言的表达、剧本的设计以及情(qing)节(jie)概况等，都是把编剧或剧本的创意用(yong)基础性的东西表达出来，这些可以附着上(shang)的表达的基础受(shou)著作权法保(bao)护。

记者(zhe)采(cai)访发现，目前(qian)一些网文作者(zhe)维权面临“发现难、取证难、赔偿低”的问题，这种维权困境使得许多原创者(zhe)在面对侵权行为时，往往选择忍气吞声。

某平台签约作家李小晗告诉记者(zhe)：“微短剧的生(sheng)命周期仅1至2个月(yue)，等走完诉讼流程，该(gai)剧早已下(xia)线，最终(zhong)和解(jie)可能仅获赔几千元(yuan)，但我付出的时间成本和精力成本远不止这些，只好(hao)无奈(nai)作罢。”

值得注意的是，一些网文作者(zhe)对于自己的作品被翻拍成微短剧这件事(shi)并不知情(qing)。“我也是自己在平台上(shang)刷到剧情(qing)和我作品完全一样的微短剧，才去询问平台编辑，得知是平台自制剧，作品版权属于平台，我只能拿到渠道费。”李小晗说。

她介绍，自己的作品被翻拍成好(hao)几个版本，她在浏览其(qi)他平台时发现有一部短剧内容和自己的作品雷同，只是主角(jiao)名字对不上(shang)，向该(gai)平台反映后对方只是下(xia)架了短剧并没有受(shou)到相关惩(cheng)罚。

“我咨询律师得知，起诉成本很高，时间也会比较长。难道这样明目张胆地侵权，一点赔偿都没有吗？”李小晗吐槽说。

完善纠纷解(jie)决机制

实现多元(yuan)流量分配

2024年，国家广电总局推(tui)行“微短剧+行动计划”，要求平台审核备案并建(jian)立侵权黑名单。抖音、腾讯等联(lian)合发起“原创保(bao)护联(lian)盟”，通过AI比对技术(shu)筛查抄袭内容。这种跨平台的协作机制，为打击(ji)侵权行为提供了有力支持。

缑小丰(feng)建(jian)议，遇到侵权情(qing)况时，权利人可优先借助平台自身的投(tou)诉机制维权。众(zhong)多平台都设有针对侵权内容的举报渠道，权利人应充分利用(yong)，提供翔实侵权证据(ju)，如对比侵权短剧和原创作品的相似之处、提供侵权作品的传播链接等，促使平台及时下(xia)架侵权内容，快(kuai)速止损。比如向抖音、快(kuai)手等短视频(pin)平台举报侵权微短剧，平台核实后会采(cai)取删除视频(pin)、封禁账号等措施。

“可考虑(lu)联(lian)合进行集体维权，通过成立维权联(lian)盟等形式(shi)，集中人力、物力和财力，分摊维权成本。例如多家影视公司共同对大量侵权微短剧进行集中维权诉讼，降低单案维权成本。除诉讼外，还可选择仲裁、调解(jie)等非诉讼方式(shi)解(jie)决纠纷。仲裁程序(xu)相对灵(ling)活、高效，费用(yong)通常(chang)低于诉讼；调解(jie)可在中立第三方主持下(xia)，与侵权方协商解(jie)决方案，节(jie)省时间和成本。”缑小丰(feng)说。

在中央财经(jing)大学法学院副(fu)教授朱晓峰看来，现有的诉讼机制对于新型的微短剧版权保(bao)护存在一些不足，对此应探索便(bian)捷高效的纠纷解(jie)决机制。如建(jian)立专门的著作权维权平台，提供一站式(shi)维权服务，降低创作者(zhe)的维权成本。此外，法院可以在审查基本侵权事(shi)实无误后，经(jing)当(dang)事(shi)人申请，通过诉前(qian)调查令的方式(shi)，向视频(pin)平台调取侵权人个人信息(xi)，简化诉讼程序(xu)。同时，鼓(gu)励视频(pin)平台与创作者(zhe)形成战略合作，联(lian)合打击(ji)侵权行为。

缑小丰(feng)建(jian)议，有效保(bao)护微短剧版权，要加强版权意识宣传教育(yu)，向微短剧制作方、平台方、演员等相关人员普及版权知识，提高他们的版权意识；完善版权登记制度，简化微短剧版权登记流程，降低登记成本，提高登记效率；同时加大对侵权行为的惩(cheng)处力度，提高侵权赔偿标准，让侵权者(zhe)承担更高的侵权成本，以形成有效威慑。

受(shou)访专家指出，微短剧这一新兴领域的健康发展，亟须(xu)一个稳固的法治(zhi)基础和良好(hao)的市(shi)场环境。

朱晓峰说，首先要完善相应法律法规和规章(zhang)制度。基于网络微短剧领域的特殊(shu)性，建(jian)议有关职能部门针对微短剧特点进一步(bu)制定其(qi)版权保(bao)护细则，填补微短剧等新兴业态的法律空白，以提高法律适用(yong)的效率和准确性。

其(qi)次(ci)是网络平台要承担相应的监管责任。作为微短剧传播的主要渠道，平台需要对内容进行分类管理，加强对侵权内容的监管，对持续、反复侵权的用(yong)户采(cai)取限权、封号等措施。此外，平台应适当(dang)引入过滤机制，探索与创作者(zhe)合作的有效路径，如通过提供文本关键词(ci)、黑名单、预(yu)警(jing)名单等方式(shi)，预(yu)防、遏制网络版权侵权行为，维护市(shi)场环境。

“还要强化公众(zhong)知识产权保(bao)护的意识。提高全民意识，构建(jian)知识产权保(bao)护的坚实壁垒，营造尊重原创、抵制盗版的良好(hao)社会氛(fen)围。”朱晓峰说。

他认为，为了确保(bao)微短剧在生(sheng)产、传播、消费各环节(jie)中能够享(xiang)有公平竞争的良好(hao)环境，应当(dang)通过加强事(shi)前(qian)审核、事(shi)中监管和事(shi)后保(bao)护，引导市(shi)场回归理性，从而有效提升微短剧版权保(bao)护的实际效果，促进整个行业的长远发展。

上(shang)海诚康律师事(shi)务所律师张大成建(jian)议，有效提升微短剧质(zhi)量，政府部门应加强对短剧内容的审核和监管，及时下(xia)架违(wei)规内容；微短剧行业应建(jian)立健全行业自律机制，鼓(gu)励制作方和平台方自觉遵(zun)守(shou)行业规范，提高内容质(zhi)量；可以通过各种渠道加强对公众(zhong)的宣传教育(yu)，提高公众(zhong)对微短剧内容质(zhi)量的辨别能力，鼓(gu)励公众(zhong)选择和推(tui)荐高质(zhi)量的微短剧作品，形成良好(hao)的市(shi)场氛(fen)围。

“微短剧平台应当(dang)创立多元(yuan)化的流量分配机制，优化推(tui)荐算法，不应以点击(ji)率或者(zhe)观(guan)看时长等数据(ju)作为唯一评估标准，还应当(dang)综(zong)合考虑(lu)作品的创新性、艺术(shu)价值和社会价值，鼓(gu)励创作者(zhe)注重作品质(zhi)量和思想深(shen)度。”张大成说。

受(shou)访专家一致认为，微短剧作为一种新兴的娱乐形式(shi)，具有广阔(kuo)的发展前(qian)景(jing)。然(ran)而，粗制滥造、抄袭侵权的现象却(que)严重制约了其(qi)健康发展。只有通过加强平台监管、提高行业门槛、强化内容创作、引导观(guan)众(zhong)审美等多方面的努力，才能有效解(jie)决这些问题，推(tui)动微短剧行业可持续发展。